Cindy Sherman (Bordeaux - 1999) E-Book

Encyclopaedia Universalis

• Herausgeber: Encyclopaedia Universalis
• Kategorie: Lebensstil
• Sprache: Französisch

Seitenzahl: 30

Veröffentlichungsjahr: 2016

Beschreibung

La grande rétrospective de l'œuvre de l'artiste américaine Cindy Sherman présentait au C.A.P.C. de Bordeaux du 6 février au 25 avril 1999 deux cent cinquante photographies – une vingtaine d'années de travail –, dont le sujet n'est autre que l'image de soi...

À PROPOS DE L’ENCYCLOPAEDIA UNIVERSALIS

Reconnue mondialement pour la qualité et la fiabilité incomparable de ses publications, Encyclopaedia Universalis met la connaissance à la portée de tous. Écrite par plus de 7 400 auteurs spécialistes et riche de près de 30 000 médias (vidéos, photos, cartes, dessins…), l’Encyclopaedia Universalis est la plus fiable collection de référence disponible en français. Elle aborde tous les domaines du savoir.

Leseprobe

Universalis, une gamme complète de resssources numériques pour la recherche documentaire et l’enseignement.

ISBN : 9782341010689

© Encyclopædia Universalis France, 2016. Tous droits réservés.

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Les grandes expositions sont l’occasion de faire le point sur l’œuvre d’un artiste, sur une démarche esthétique ou sur un moment-clé de l’histoire des cultures. Elles attirent un large public et marquent de leur empreinte l’histoire de la réception des œuvres d’art.

Sur le modèle des fiches de lecture, les fiches exposition d’Encyclopaedia Universalis associent un compte rendu de l’événement avec un article de fond sur le thème central de chaque exposition retenue : - pour connaître et comprendre les œuvres et leur contexte, les apprécier plus finement et pouvoir en parler en connaissance de cause ; - pour se faire son propre jugement sous la conduite de guides à la compétence incontestée.

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Cindy Sherman (Bordeaux - 1999)

La grande rétrospective de l’œuvre de l’artiste américaine Cindy Sherman présentait au C.A.P.C. de Bordeaux du 6 février au 25 avril 1999 deux cent cinquante photographies – une vingtaine d’années de travail –, dont le sujet n’est autre que l’image de soi. Quels que soient les maquillages, les poses, les déguisements choisis, on reconnaissait facilement dans chaque œuvre Cindy Sherman. L’« image de soi » est sans doute une formule qui a la force de l’évidence, surtout lorsqu’on peut contempler, dans une même exposition, autant d’œuvres côte à côte, mais dans le cas de Cindy Sherman la formule jette un doute sur la notion même de « soi ». Dans la mesure où les spectateurs cherchaient immanquablement à découvrir la « vraie Cindy » derrière cette accumulation d’images fictives, la question d’un soi qui serait immuable est posée et se trouve être comme le préalable aux diverses transformations qui, sans ce postulat, n’auraient pas lieu d’être.

Entrepris dès 1975 au tout début de sa carrière, le projet de l’artiste relève de ce que l’on pourrait appeler l’obsession de soi en tant qu’un autre être. Image après image, nous reconnaissons toujours quelque caractéristique physique, tel trait du visage ou tel regard qui trahit la présence constante du même modèle, pourtant toujours différent. L’apparent paradoxe tient à ce que ni formellement ni chronologiquement les œuvres, comme le modèle, n’évoluent et ne changent. Toujours déguisée, Sherman se livre pourtant elle-même en dévoilant la femme ou plutôt le regard que portent les hommes sur la femme, et son travail témoigne ainsi d’enjeux « féministes ».

De nombreux philosophes ont développé cette idée que l’identité de chacun, l’ensemble de sa personnalité, est constitué en grande partie par le regard des autres. Dans ses premières œuvres, Untitled Film Stills (1977-1980), grâce à la mise en scène de différents archétypes de la femme,