Die Schlümpfe Kompaktausgabe Bd. 1 E-Book

Alain Peyo, Jost

• Herausgeber: toonfish
• Kategorie: Gesellschafts- und Liebesromane
• Serie: Die Schlümpfe Kompaktausgabe
• Sprache: Deutsch
• Veröffentlichungsjahr: 2016

Seitenzahl: 184

Beschreibung

Auch Zwerge haben klein angefangen, selbst wenn sie sich innerhalb weniger Jahre zu einem Riesenerfolg mauserten. Als der Comic-Magier Peyo sie 1958 als Komparsen für seinen Ritter-Funny »Johann und Pfiffikus« kreierte, mussten sie noch achtgeben, dass niemand aus Versehen über sie stolperte, und trotzdem war ihr Charme auf Anhieb unübersehbar. In kürzester Zeit wurden sie zu Comic-Stars mit einer eigenen Reihe, bevölkerten bald zahllose Kinderzimmer als kleine Hartgummifiguren, stürmten die Hitparaden und eroberten erst den TV-Bildschirm und dann auch die große Kinoleinwand. Heutzutage hat wohl jede(r) schon mal von den Schlümpfen gehört und erkennt einen, sobald sie oder er ihn sieht. Kurios ist bloß: Beileibe nicht jeder Schlumpf-Fan weiß, wie diese Erfolgsstory einmal begann. Und selbst die, die schon alles gesehen zu haben glauben, werden kaum die allerersten Schlumpf-Comics im Zwergenformat kennen. Oder sich an die frühen Fernsehauftritte der blauen Gnome Anfang der 60er-Jahre erinnern. Höchste Zeit also für eine große, umfassende Kompaktausgabe – mit vielen Hintergrundinformationen, reichlich Bonusmaterial und zahlreichen, seltenen Bilddokumenten. Sowie natürlich all den klasssichen Abenteuern der Schlümpfe, die ihren Charme bis heute nicht verloren haben. Mit einem Wort: eine Riesensache, so viel schlumpft fest!

Leseprobe

© Dupuis, 1958–1966 für die Erstveröffentlichungen im Magazin Spirou.

© Dupuis, 2013 für die vorliegende Kompaktausgabe.

Coverillustration: Peyo.

Illustration auf Seite 3 aus dem Album Das Zauberei und die Schlümpfe.

Einführung:

Zeichnungen, Skizzen und Coverabbildungen auf den Seiten 4, 5, 9, 11, 15,

17, 19, 23, 35 und 38 © I.M.P.S., 2013.

Schmutztitel: © I.M.P.S. / Dupuis, 2013; Seiten 6 und 7: © Lucien De Gieter, 2013;

Seite 8: © 2013; Seite 10: © 2013 für die Fotos

und © I.M.P.S. / Dupuis, 2013 für den Spirou-Titelkopf;

Seite 12 : © 2013; Seite 13 : © 2013 für das Foto

und © I.M.P.S. / Dupuis, 2013 für das Cover des Mini-Albums;

Seiten 14 und 18: © I.M.P.S. / Dupuis, 2013; Seiten 20 und 21: © Illustrated Press;

Seite 22: © François Walthéry, 2013 für das Foto

und © I.M.P.S. / Dupuis, 2013 für das Cover und das Panel des Mini-Albums;

Seite 23: © 2013 für das Foto und © I.M.P.S. / Dupuis, 2013

für die Auszüge aus dem Spirou-Magazin;

Seite 24: © D.R. / Dupuis, 2013; Seiten 25 und 26: © François Walthéry, 2013;

Seite 27: © Illustrated Press, 2013 für das Foto oben

und © François Walthéry, 2013 für das Foto rechts;

Seite 28: © 2013 für das Foto oben, © François Walthéry, 2013 für das Foto darunter

und © I.M.P.S. / Dupuis, 2013 für das Cover des Spirou-Magazin;

Seite 29: © I.M.P.S. / Kwatta / Dupuis, 2013; Seite 30: © I.M.P.S. / Kellogg’s / Dupuis, 2013;

Seite 31: © I.M.P.S. / Dupuis, 2013; Seite 32: © 2013;

Seite 33: © François Walthéry, 2013 für die Fotos

und © I.M.P.S. / Dupuis, 2013 für das Cover des Spirou-Magazin;

Seiten 34, 35, 36 und 37: © I.M.P.S. / Dupuis, 2013; Seite 39: © 2013;

Seiten 40–51: © I.M.P.S. / Dupuis, 2013; Seite 54: © 2013.

Alle Rechte vorbehalten.

Comicseiten: © I.M.P.S. / Dupuis, 2013.

toonfish

ist ein Imprint

des

­­

SPLITTER

Verlags

Auflage 11/2016

© Splitter Verlag GmbH & Co. KG ·

­­

Bielefeld 2016

Aus dem Französischen von Delia Wüllner-Schulz

Übersetzung und redaktionelle Bearbeitung der Einführung: Martin Budde

LES SCHTROUMPFS: INTÉGRALE 1 ©

Copyright ©

- 2016 - Licensed through I.M.P.S. (Brussels) - www.smurf.com

Bearbeitung: Delia Wüllner-Schulz

Lettering: Kai Frenken

Covergestaltung: Dirk Schulz · Herstellung: Horst Gotta

Alle deutschen Rechte vorbehalten

für die digitale Veröffentlichung

ISBN (epub): 978-3-95839-775-0

ISBN (mobi): 978-3-95839-776-7

ISBN (pdf): 978-3-95839-777-4

Weitere Infos und den Newsletter zu unserem Verlagsprogramm unter:

www.toonfish-verlag.de

Einleitung von Hugues Dayez

KOMPAKTAUSGABE

Zwerge, gezeichnet vom jungen

Pierre Culliford alias Peyo für

den Trickflm Le Cadeau à la Fée

(»Das Feengeschenk«, 1945).

Aus dem Film wird letztendlich

nichts, aber diese kleinen

Figuren werden ihn später

inspirieren, als es darum geht,

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Das Studio Peyo, 1966.

LINKE SEITE

Peyo (oben) und Lucien de Gieter.

RECHTE SEITE

Walthéry und Gos.

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9

›Schtroumpf‹ gesagt habe? Beim besten Willen,

ich weiß es nicht

«, räumte er ein. »

Auf jeden

Fall hat mir André geantwortet: ›Hier, bitte,

dein Schtroumpf!‹ Und ich entgegnete: ›Danke,

dass du ihn mir geschtroumpft hast. Wenn

ich ihn nicht mehr brauche, werde ich ihn dir

zurückschtroumpfen‹, und so weiter…

« Diese

»Schtroumpf«-Mahlzeit wurde zu einem Mo

-

ment großer Heiterkeit während ihres Urlaubs

und zu einer bleibenden Erinnerung.

Einige Monate später, am 8. Mai 1958, begann

im Comic-Magazin

Spirou

das neunte Aben

-

teuer von Peyos Mittelalter-Saga »Johann und

Pfffkus« mit dem Titel »La Flûte à six trous«

(»Die Flöte mit sechs Löchern«). Dafür hatte er

sich eine Geschichte um eine verzauberte Flöte

ausgedacht. Diese fällt Pfffkus in die Hände

und hat die Macht, Menschen bis zur Erschöp

-

fung tanzen zu lassen. Aber wer hat diese Zau

-

berföte erschaffen? Peyo überlegte: »

Zuerst

sagte ich mir, ein Zauberer, eine Hexe… Und

dann kam mir der Einfall: Warum nicht ein

Kobold, eins dieser kleinen Wesen, von denen

man weiß, dass sie nachts aktiv sind, die man

aber nur höchst selten sieht?

«

Die erste Geburt der

Schlümpfe

»Am Anfang war das Wort«, heißt es in der

Bibel. Am Anfang der Schlümpfe steht zualler-

erst dieser seltsame Begriff, zumindest für

französisch geschulte Ohren: »Schtroumpf«.

So lautet nämlich der Originalname der blauen

Wichtel im frankophonen Sprachraum, was

für alle, die mit dem Deutschen vertraut sind,

noch seltsamer klingt, denn ein »Strumpf« ist

hierzulande natürlich hinlänglich bekannt und

etwas völlig anderes.

Die Geschichte dahinter ist folgende: Im

September 1957 verbrachten die jungen Eltern

Pierre Culliford alias Peyo, André Franquin

(der Zeichner von »Spirou« und »Gaston«) und

ihre jeweiligen Ehefrauen einen gemeinsamen

Urlaub in Saint-Idesbald, einem kleinen Badeort

an der belgischen Küste. Bei einem Essen suchte

Peyo den Salzstreuer, entdeckte ihn am anderen

Ende des Tisches und wollte Franquin darum

bitten, nur fel ihm das passende Wort nicht ein:

»

10

OBEN

1945 ist Pierre Culliford (rechts)

K

olorist im Trickflmstudio CBA.

GANZ OBEN LINKS

Ein Titelkopf des

Spirou

-Magazins

(

N

r. 1072 vom 30. Oktober 1958).

GANZ OBEN RECHTS

Porträt von Pierre Culliford

alias Peyo, 1956.

RECHTE SEITE

Erster Cover-Entwurf für das

»Johann und Pfffkus«-Album, das

auf Deutsch unter dem Titel »Die

Schlümpfe und die Zauberföte«

erscheinen sollte.

Und wenn er schon dabei war, so würden seine

»Schtroumpfs« auch ihre eigene Sprache spre-

chen: Schtroumpf!

Dass diese Bezeichnung einige Zeit später, als

Peyos Kobolde begannen, auch im deutsch-

sprachigen Raum aktiv zu werden, nicht

einfach übernommen werden konnte, liegt auf

der Hand. Wie dann der Schtroumpf dort zum

Schlumpf wurde, ist zwar nicht restlos geklärt.

Fürs Erste genügt aber zu wissen, dass dieser

Name bereits Mitte der sechziger Jahre im

Umlauf war.

Doch zurück zum allerersten Auftritt

dieser Schlümpfe: Nachdem sie während

der Vorveröffentlichung des Zauberföten-

Abenteuers im

Spirou

-Magazin den ganzen

Sommer über mit Johann und Pfffkus

Versteck gespielt hatten, traten sie am 23.

Oktober 1958 das erste Mal ans Licht der

Öffentlichkeit, über fünf Monate nach dem

Beginn dieser Geschichte! Dabei zeigte sich:

Schlümpfe sind »so groß wie drei Äpfel«, was

man aber nicht wörtlich nehmen muss, son-

dern nur eine Umschreibung ist für »ziemlich

klein«. Sie sind rund 100 Jahre alt und haben

einen Anführer, den Großen Schlumpf, der

seinerseits 542 Lenze zählt. Was ihre blaue

Hautfarbe betrifft, so ergab sich diese aus

einer Abwägung von Nine Culliford, Peyos

Ehefrau und Stammkoloristin: »

Ich war nach

dem Ausschlussprinzip vorgegangen. Da

sich die Schlümpfe anfangs dauernd im Ge-

büsch versteckten, konnte ich sie nicht grün

färben, sie wären im Dekors untergegangen!

Rot wären sie zu auffällig gewesen… Und

ein leuchtendes Gelb war auch nicht sehr

glücklich. Blieb also Blau, das war nicht

sehr schwierig!

« Rosa hingegen verbot

sich von selbst – für Peyo war klar, dass die

Schlümpfe keine menschlichen Wesen sind.

Peyo arbeitete als Szenarist ganz ähnlich wie

der New Yorker Filmemacher Woody Allen:

Sobald er eine Idee hatte, und sei es auch nur

um in Ansatz, notierte er sie auf einem Zettel,

den er in eine Schublade steckte… um sie

womöglich erst Monate, wenn nicht gar Jahre

später zu verwenden. Bei der Kreation seiner

Kobolde kam ihm nun eine Erinnerung in den

Sinn. Mit 17, im Sommer 1945, hatte er als Ko-

lorist in einem kleinen Brüsseler Zeichentrick-

Studio gearbeitet, der CBA. Unter dessen

Filmprojekten gab es eins mit dem Titel »Le

Cadeau à la Fée« (»Das Feengeschenk«), in

dem Zwerge mit umgestülpten Blüten auf dem

12

Yvan Delporte und Peyo.

darüber zu verhandeln. Delporte hat diesen

historischen Moment in seiner üblichen tro-

ckenen Art geschildert:

»Im Verlag Dupuis

gab es ein Triumvirat. Paul [Dupuis] küm-

merte sich um die Druckerei, Charles hatte

die künstlerische Ader und überwachte den

Inhalt des Magazins, und ihr Schwager René

Matthews war für die fämischen Ausgaben

zuständig. Ich fng an, das Projekt zu erläu-

tern: Für die nächste Sondernummer würden

wir etwas noch nie Dagewesenes machen, ein

ganzes Album im Miniformat... Antwort von

Paul: ›Hmja, und Sie glauben, das wird den

Verkauf des Magazins steigern?‹ Wir: ›Ja,

ganz bestimmt!‹ Paul: ›Was hältst du davon,

Charles?‹ Antwort von Charles: ›Oh, ich

fnde das sehr gut, aber wir müssen Matthews

fragen...‹ Reaktion von Matthews: ›Ich halte

das für keine so gute Idee, es wird bloß Papier

verschwenden!‹ Also sagten die beiden ande-

ren zu Peyo und mir im Chor: ›Das ist sehr

gut, machen Sie das!‹ Und die Zahlen gaben

uns recht, denn die Mini-Alben ließen die

Verkäufe des Magazins ansteigen.«

Die zweite Geburt der

Schlümpfe

Am 2. Juli 1959, in der Feriennummer des

Spirou-Magazins, lag dem Heft eine besonde-

re Beilage bei: ein 48-seitiges Minialbum zum

Selberbasteln, das erstmals die Schlümpfe

in einem eigenständigen Abenteuer prä-

sentierte, und zwar unter dem Titel »Les

Schtoumpfs noirs« (»Die schwarzen Schlümp-

fe«). Die Idee zu diesem kleinen Heftchen

war von Yvan Delporte ausgegangen, dem

einfallsreichen Chefredakteur des Magazins.

Und sie beruhte auf einer sehr einfachen Re-

chenmethode: Aus drei Bögen im A 4-Format

ließ sich mit ein paar Mal falten, drei Schnit-

ten mit einer Schere und zwei Heftklammern

ein kleines Büchlein in den Abmessungen 7

x 10 cm erstellen... Das ideale Format, um so

kleine Persönchen wie die Schlümpfe in Szene

zu setzen!

13

Thierry Culliford, Peyos Sohn,

posiert für die

B

astelanleitung der

Mini-Alben in

Spirou

N

r. 1180 vom

24.

N

ovember 1960.

Titelbild des Mini-Albums

»Die schwarzen Schlümpfe«,

erschienen in

Spirou

N

r. 1107

am 2. Juli 1959.

Diese Geschichte fndet sich als

vollständiger Faksimilenachdruck

hier in diesem

B

and ab Seite 40.

und wieder das eine oder andere«

, erläuterte

Delporte.

»Dann ging ich nach Hause und

schrieb all das auf, was Peyo gesagt hatte.

Damit war er‘s zufrieden!«

Trotz des reduzierten Umfangs von 48 Mi-

niseiten entfalten »Die schwarzen Schlümp-

fe« als Geschichte eine uneingeschränkte

Wirkung. Diese Episode um eine Epidemie,

die sich rasch unter den blauen Zwergen aus-

breitet – anfangs angesteckt durch die Bss-

Mücke, verwandeln sie sich nach und nach

in kleine schwarze Dämonen, die nur noch

undeutliche Laute von sich geben (»Gnak!

Gnak!«) – vereint Spannung und Poesie. Ent-

worfen als leichte sommerliche Zerstreuung,

bewies diese Erzählung, dass Peyos kleine

Persönlichkeiten das Zeug zu mehr hatten, als

nur Mitläufer zu sein, und sehr wohl auch als

selbstständige Stars auftreten konnten.

Seit den Anfängen seiner Karriere war Peyo

stets sein eigener Szenarist gewesen, er hatte

die Abenteuer von

Johann und Pfffkus

im-

mer allein verfasst. Aber mit den

schwarzen

Schlümpfen

begann eine lange und fruchtbare

Zusammenarbeit mit Yvan Delporte. Doch

wie konnten Pierre Culliford mit (klein-)

bürgerlichem Brüsseler Hintergrund und

einem relativ konventionellen Geschmack und

der bärtige Anarchist Yvan Delporte, der sich

für britischen Nonsens und den Surrealismus

begeisterte, so vergleichsweise leicht zueinan-

derfnden? Der

Spirou

-Chefredakteur hatte

dafür so seine Erklärung:

»Peyo und ich, wir

waren fast auf den Tag genau gleich alt! Wir

14

Der allererste Auftritt

von Gargamel auf Seite 6

des Mini-Albums

»Der gefangene Schlumpf«,

erschienen in

Spirou

N

r. 1130

am 10. Dezember 1959.

Das Cover des besagten

B

astelhefts.

Der Originaltitel »Le Voleur de

Schtroumpfs« bedeutet in etwa

»Der Schlumpfräuber«.

zen musste. Und im Rahmen des mittelalterli-

chen Bildrepertoires konnte es sich dabei nur

um eine Hexe oder einen Zauberer handeln.

Eine Hexe hatte Peyo schon erschaffen: Ra-

chel, eine wertvolle Verbündete von Johann

und Pfffkus... Blieb also noch der Zauberer.

Und der erscheint nun in »Der gefangene

Schlumpf« gleich zu Beginn: Für die Anwen-

dung einer Formel, mit der man den Stein

der Weisen erschaffen kann und dadurch

jedes beliebige Metall in Gold verwandeln,

bedarf es eines Schlumpfs. Und verfügt Peyo

über die Gabe, seine Geschichten perfekt auf

den Punkt zu bringen, so hat Delporte ein

untrügliches Gespür für passende Namen.

Er war es, der Franquins »Helden ohne Job«

Gaston

getauft hatte, und er gab auch Peyos

Zauberer den Namen Gargamel.

»Allzu stolz

bin ich nicht darauf«

, gab er zu,

»denn es ist

eine Anlehnung an Gargamelle, die Mutter

Rabelais‘ Riesen Gargantua.«

Um Schlümpfe

zu fangen, stellt dieser Gargamel ihnen eine

Falle, denn er weiß, dass sie versessen sind

auf Sarsaparille... Noch so eine Entdeckung

von Delporte!

»Peyo nahm an, ich hätte diese

Pfanze erfunden! Er war sehr erstaunt, als

er dann eines Tages bei einem Kräuterhänd-

ler auf Sarsaparille stieß.«

Großer Erfolg im

Kleinformat

Die Mini-Alben werden zu einer der belieb-

testen Erfndungen in

Spirou

und entwickeln

sich im Laufe der Zeit zu einem ganz eigenen

Genre. Manche Autoren spezialisieren sich

förmlich darauf mit Serien, die auf dieses

Format zugeschnitten sind: Rosy und Deli-

ège etwa mit

Bobo

, Noël Bissot mit seinem

Baron

oder Charles Degotte mit

Flagada

(auf Deutsch als

Firlefanz

im

Fix & Foxi-

Magazin, wo zahlreiche dieser Miniheftchen in

Lizenz erschienen).

Die Starzeichner von

Spirou

wandten sich

dieser Form dagegen meist nur zu besonde-

ren Anlässen zu, um dem jungen Publikum

ein kleines Extra-Geschenk zu überreichen.

Das sah sich gegen Ende 1959 gleich zweimal

verwöhnt. Denn in der Weihnachtssonder-

nummer vom 17. Dezember erschien zum

15

Damals lebte der Schöpfer der Schlümpfe in

einem Appartement in der Avenue Coghen

in Uccle, einem grünen Vorort im Süden

von Brüssel. Sein Atelier hatte er in einem

Dienstbotenzimmer auf halber Treppe einge-

richtet, das von der eigentlichen Wohnung ge-

trennt lag. Deuquet kam regelmäßig vorbei,

um ihm in diesem winzigen Arbeitszimmer

zur Hand zu gehen:

»Der Raum war gerade

mal 2,50 x 3 m groß. Peyo rauchte zudem wie

ein Schlot – und ich auch! Die Wände waren

gelb, die Luft blau vor Rauch, die Aschenbe-

cher ähnelten Pyramiden: Es war verrückt!

Darin stand ein langer Tisch, er arbeitete

auf der einen Seite, ich auf der anderen. Ich

habe mich sehr schnell seinem Zeichenstil

angepasst, ich lernte, Schlümpfe zu zeichnen,

Hintergründe, und das Lettering zu machen.«

Anfänge eines Studios

Anders als seine Freunde Franquin oder

Morris war Peyo kein Zeichenvirtuose, der in

Höchstgeschwindigkeit eine Seite nach der

anderen produzierte.

»Er sah sich selbst stets

als ein ›mühsamer Zeichner‹!«

, erinnerte

sich seine Ehefrau Nine. Sehr oft erschienen

die Fortsetzungen von

Johann und Pfffkus

in

Spirou

im Rhythmus von lediglich einer

Seite pro Woche. Das Hinzukommen der Mini-

Alben, die wöchentlichen Gags um den Kater

Pussy

, die er weiterhin für die Brüsseler

Zeitung

Le Soir

zeichnete, dazu das Ausar-

beiten neuer Abenteuer von

Johann

: All das

summierte sich zu einer Arbeitsbelastung,

16

Cover des Mini-Albums

»Das Zauberei und die Schlümpfe«,

erschienen in

Spirou

N

r. 1147

vom 7. April 1960.

Rechts daneben Seite 15

aus dieser Geschichte, von der man

festhalten darf, dass weder die

Reinzeichnung noch das Lettering

von Peyo stammen.

ordentlich unkomplizierter und freundlicher

Mensch.«

Diese Vorliebe für das Einfache

bringt Peyo dazu, seine Schlümpfe leicht zu

überarbeiten: Von nun an werden sie nur noch

vier statt fünf Finger an jeder Hand haben,

ein zusätzlicher Aspekt, um zu verdeutlichen,

dass sie keine kleinen Menschen sind. Die Zu-

sammenarbeit von Peyo und Deuquet bleibt

vorübergehend. Letzterem fällt es schwer,

sich an die Disziplin im Comic zu gewöhnen,

und wendet sich der Werbung zu, später auch

der Malerei. Aber der Vater der Schlümpfe

hatte dadurch Gefallen daran gefunden, mit

anderen Zeichnern zusammenzuarbeiten: Als

er gegen Ende desselben Jahres 1960 mit

Benni Bärenstark

begann, überließ er die

Hintergründe einem seiner talentierten Kolle-

gen, und zwar Will, dem Zeichner von »Tif et

Tondu« (dt. als

Harry und Platte

).

Am 7. April 1960 präsentiert die Oster-Son-

derausgabe von

Spirou

ein drittes Miniheft

mit den Schlümpfen: »Das Zauberei und die

Schlümpfe«. Peyo ist jedoch mit

Johann und

Pfffkus

vollauf beschäftigt, die Serie, die ihm

nach wie vor am wichtigsten ist: Er hat gerade

sein Meisterwerk »Der Streit um die sieben

Quellen« abgeschlossen und arbeitet bereits

am nächsten Abenteuer seiner Lieblingshel-

den, »Der Ring derer von Hohenfels«. Unter

diesen Umständen ist es wenig verwunderlich,

dass er die komplette Reinzeichnung in Tusche

und das Lettering der

Zauberei

-Geschichte

17

OBEN

Die Protestschreiben einiger Lehrer,

die sich über die Schlumpfsprache

erregten, inspirierten Peyo zu

diesem Gag für einen Pfadfnder-

kalender 1963:

»Ich habe genug

davon, euch ›Schlumpf‹ sprechen

zu hören! Der Erste, der noch weiter

schlumpft, dem schlumpfe ich was

hinter die Schlümpfe, dass er daran

noch lange schlumpfen wird!«

Die Schlümpfe fassen Fuß

Während die Schlümpfe bei den Leserumfra-

gen in Spirou immer mehr Zustimmung fnden

und das

Johann und Pfffkus

-Album »Die

Schlümpfe und die Zauberföte« (im Original

umgetauft von »La fûte à six trous« zu »La

fûte à six schtroumpfs«) sich besser verkauft

als alle anderen Alben der Serie zuvor, setzt

Peyo die Auftritte seiner blauen Kobolde erst

einmal über ein Jahr lang aus. Das elfte Aben-

teuer von

Johann

, »L‘Anneau des Castellac«

(dt. als »Der Ring derer von Hohenfels«),

erzählt von einem Komplott, das eines Krimis

würdig wäre, ohne dass darin Magie oder

Zauberei eine Rolle spielten, geschweige denn

auch nur ein einziger Schlumpf. Obendrein

18

Cover zu den beiden Mini-Alben

»Der falsche Schlumpf« aus

Spirou

N

r. 1211 vom 29. Juni 1961 und

»La Faim des Schtroumpfs«

(= »Der

H

unger der Schlümpfe«;

auf Deutsch veröffentlicht als

»Schlümpfe in

N

ot«) aus

Spirou

N

r. 1235 vom 14. Dezember 1961.

RECHTE SEITE

Alternativer Cover-

E

ntwurf für

das Mini-Album »La Faim des

Schtroumpfs«.

Details aus den Seiten 37 und 38

des

Johann und Pfffkus

-Albums

»Die Schlümpfe und die

Zauberföte« .

Abenteuer von

Johann und Pfffkus,

»Das

verwunschene Land«. Dieser Titel verrät

schon einiges über den wachsenden Einfuss

der Schlümpfe, ist es doch ihr Terrain, auf

das sich Johann und Pfffkus begeben, um sie

zu retten. Wovor, das bleibt jedoch lange ein

schlumpfges Rätsel. Das Dorf der kleinen

Blauen ist in Gefahr durch einen »Schlumpf,

der Schlumpf schlumpft«. Leserinnen und

Leser müssen sich wochenlang gedulden, ehe

sie endlich erfahren, dass sich dahinter ein

Drache verbirgt, der Feuer speit...

Die Schlumpfsprache, einst ein Scherz

zwischen Franquin und Peyo, hat ihren ganz

eigenen Reiz und Rang für den Erfolg der

Serie. Als Charles Dupuis sich beunruhigt

zeigt angesichts der Proteste von Lehrern

gegen dieses »Kauderwelsch«, dem sie einen

schlechten Einfuss auf Kinder unterstellen,

beschwichtigt ihn Peyo, indem er ihm erklärt,

die Schlümpfe seien bloß eine vorübergehen-

de Erscheinung.

Junge verfügt über titanische Kräfte und ist

damit so etwas wie die belgische Antwort

auf

Superman

– solange er keinen Schnupfen

bekommt. Diese beiden Geschichten sind

Langstreckenerzählungen, die jeweils 60

Seiten umfassen. Für humoristische Serien im

Hause Dupuis ist das eher ungewöhnlich, aber

so kann Peyo sein Talent als Erzähler richtig

entfalten.

Die Schlümpfe lassen sich jedoch so leicht

nicht unterkriegen. Am 26. Juni 1961 kom-

men sie zurück, anlässlich einer Ferien-

Sonderausgabe von

Spirou

, mit einem vierten

Mini-Album: »Der falsche Schlumpf«. Darin

Wie bitte...? Entschuldige, aber

wir verstehen dich nicht!

Ach so, ihr

schlumpft ja

kein Schlumpf!

Und ihr schlumpft jetzt

mal woanders hin!

Och, aber

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LINKE SEITE

Im Trickflm-Studio der TVA

bewundert Peyo (rechts) 1959 die