Hernani de Victor Hugo E-Book

Encyclopaedia Universalis

• Herausgeber: Encyclopaedia Universalis
• Kategorie: Bildung
• Sprache: Französisch

Seitenzahl: 72

Veröffentlichungsjahr: 2015

Beschreibung

Bienvenue dans la collection Les Fiches de lecture d’Universalis

Le 25 février 1830, a lieu à la Comédie-Française la première d’ Hernani (sous-titré d’abord L’Honneur castillan, puis La Jeunesse de Charles-Quint), drame en cinq actes de Victor Hugo (1802-1885).

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ISBN : 9782852294035

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Ce volume présente des notices sur des œuvres clés de la littérature ou de la pensée autour d’un thème, ici Hernani, Victor Hugo (Les Fiches de lecture d'Universalis).

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HERNANI, Victor Hugo (Fiche de lecture)

Le 25 février 1830, a lieu à la Comédie-Française la première d’Hernani (sous-titré d’abord L’Honneur castillan, puis La Jeunesse de Charles-Quint), drame en cinq actes de Victor Hugo (1802-1885). Le spectacle, ce soir-là, est surtout dans la salle : entre tenants de la tragédie classique et défenseurs du drame romantique, on se conspue, on s’insulte, on en vient même aux mains. Il en ira ainsi durant les quarante-quatre représentations suivantes, jusqu’à ce que la pièce soit retirée de l’affiche. Elle connaîtra ensuite une longue éclipse, pour renaître à la fin du siècle. Nouvelle querelle des Anciens et des Modernes, la « bataille d’Hernani » avait bien failli faire oublier... Hernani.

• Un drame sentimental et politique

Durant l’été de 1829, l’interdiction de Marion Delorme par la censure a contraint Hugo à trouver un ouvrage de remplacement pour la Comédie-Française. Puisant dans diverses sources d’inspiration (Corneille, Schiller, le romancero espagnol, et surtout le mélodrame, genre à la mode), il écrit les 2 000 vers d’Hernani en à peine un mois. L’action, située en 1519 en Espagne et, pour le quatrième acte, en Allemagne, repose sur une double intrigue : sentimentale et politique. Trois hommes se disputent l’amour de doña Sol : le duc don Ruy Gomez de Silva, son oncle, à qui elle est promise ; don Carlos, roi d’Espagne, qui veut la conquérir ; et Hernani, proscrit dont elle est amoureuse. Parallèlement, le grand d’Espagne supporte mal l’autorité d’un souverain dont le proscrit veut se venger. Les deux premiers actes sont essentiellement centrés sur l’antagonisme entre Hernani et don Carlos : surpris par Ruy Gomez chez doña Sol, les deux hommes se découvrent rivaux, mais le roi tire Hernani d’une situation inconfortable. Plus tard, comme don Carlos s’apprête à enlever la jeune femme, Hernani s’interpose, mais laisse au roi la vie sauve. L’acte III est dominé par la figure de Ruy Gomez. Celui-ci, fou de jalousie mais respectueux des lois de l’hospitalité, refuse de livrer Hernani, qu’il a reçu chez lui déguisé en mendiant. Furieux, le roi emmène doña Sol en otage. Ruy Gomez consent à laisser Hernani partir à sa poursuite. Mais en échange, il exige sa vie : lorsqu’il sonnera du cor, le proscrit devra mourir. L’acte IV, situé à Aix-la-Chapelle, devant le tombeau de Charlemagne, voit la transfiguration de don Carlos, qui accède au trône du Saint Empire sous le nom de Charles-Quint. Désormais pleinement conscient de la grandeur de son destin, le nouvel empereur pardonne aux conjurés menés par Hernani (qui se révèle être Jean d’Aragon), à qui il accorde la main de doña Sol. L’acte V s’ouvre sur la célébration des noces. Mais le cor retentit : c’est Ruy Gomez qui réclame son dû. Doña Sol et Hernani se donnent la mort, bientôt suivis par le duc, saisi de remords.

• Un théâtre « qui va »

Hernani est d’abord une pièce-manifeste, une machine de guerre contre la tragédie classique. Dans la Préface de 1830, reprenant des thèmes déjà développés ailleurs (notamment dans la Préface de Cromwell, 1827), Hugo ne cesse d’en appeler, au nom de la liberté du créateur, à l’affranchissement des règles héritées de la dramaturgie classique. Et donc à la multiplicité des lieux et au pittoresque des décors, à la dilatation du temps, au mélange des tons, au mépris des bienséances, à la circulation permanente des corps et des objets, concourant à une action spectaculaire... De fait, la pièce déploie une vitalité qui balaie toutes les conventions. Si l’on retrouve des thématiques déjà traitées aux siècles précédents (l’héroïsme cornélien, la fatalité racinienne...), nous sommes loin de la hiératique cérémonie de la tragédie classique : tout ici est mouvement, énergie. Mais à cette dynamique débridée, empruntée en partie au mélodrame, Hugo confère un sens et un souffle. Comme toujours chez lui, la vision du monde s’exprime par grandes antithèses, incarnées par des couples de personnages : faiblesse et puissance (Hernani-don Carlos), jeunesse et vieillesse (Hernani-Ruy Gomez), ombre et clarté (Ruy Gomez-doña Sol), élévation et chute (don Carlos-Ruy Gomez). Mais ces antithèses elles-mêmes ne sont nullement figées ; la grandeur des personnages vient précisément de leur capacité à se métamorphoser, en dépassant leur propre nature : le souverain tyrannique se grandit par la magnanimité ; le rebelle, ébloui, renonce à la vengeance ; et l’implacable vieillard, sinistre figure du destin, finira lui-même par être touché par le remords. « Qui donc nous change tous ainsi ? » se demande Hernani. À ce mouvement des corps et des âmes, répond celui des mots : c’est encore une fois au nom de la liberté et du « naturel » (terme repris des classiques, mais en un tout autre sens) que l’alexandrin hugolien, par ses audaces sonores et rythmiques, épouse au plus près les mouvements intérieurs des personnages : « Oh ! par pitié pour toi, fuis ! – Tu me crois peut-être/ Un homme comme sont tous les autres, un être/ Intelligent, qui court droit au but qu’il rêva./ Détrompe-toi. Je suis une force qui va ! » (Hernani à doña Sol, acte III, scène 4)

Avec son librettiste F. M. Piave, Verdi a tiré du drame de Hugo un opéra, Ernani, représenté en 1844 au théâtre de la Fenice de Venise.

Guy BELZANE

Bibliographie

V. HUGO, Hernani in Théâtre complet, t. I, Préface R. Purnal, notices et notes J.-J. Thierry et J. Mélèze, Bibliothèque de la Pléiade, Gallimard, Paris, 1963 ; Hernani, Préface A. Ubersfeld, coll. Livre de poche, L.G.F., 1987.

Études

J. GAUDON, Victor Hugo et le théâtre : stratégie et dramaturgie, Suger, Paris, 1985A. UBERSFELD, Le Drame romantique, Belin, 1993 ; Le Roman d’Hernani, Mercure de France, 1985.

HUGO VICTOR (1802-1885)

Introduction

Roman, critique, voyages, histoire dialoguent dans l’œuvre de Victor Hugo avec le lyrisme, l’épopée, le théâtre en un ensemble dont le « poète » a souvent proposé des articulations historiques, géographiques ou idéologiques plutôt qu’une périodisation. En règle générale, l’œuvre en prose a pour fonction de recueillir les éléments les plus secrets de l’œuvre poétique, de les composer en architectures prospectives ; plus neuve et plus audacieuse ainsi, elle peut servir de préface à toute la création hugolienne. Elle se distribue pourtant en trois masses : la mort de Léopoldine, en 1843, entre l’Académie (1841) et la Chambre des pairs (1845), marque une première rupture ; vers 1866-1868, c’est le tournant proprement historique et politique. Chacune de ces masses est caractérisée par la présence de romans ou quasi-romans (Han d’Islande, Bug-Jargal, Le Dernier Jour d’un condamné, Notre-Dame de Paris, Claude Gueux, pour la première ; Les Misérables, Les Travailleurs de la mer, pour la deuxième ; L’Homme qui rit et Quatrevingt-Treize, pour la troisième), de textes mêlés d’histoire, de politique et de voyages (pour l’essentiel, respectivement : Le Rhin  ; Choses vues et Paris  ; Actes et Paroles et Histoire d’un crime) et enfin d’essais critiques, qui se fondent avec l’histoire militante dans la troisième période, en une vue rétrospective qu’annonçaient déjà Littérature et philosophie mêlées dans la première période et la somme du William Shakespeare dans la deuxième. La poétique de l’œuvre en prose s’inscrit donc dans un espace à quatre dimensions : le romanesque, le voyage, la politique, la réflexion critique sur le génie. À côté de l’évolution biographique et historique, c’est le William Shakespeare qui forme le centre de gravité du colosse. Poète usé par l’école de la IIIe République et la pratique des morceaux choisis, dramaturge qu’on croit mort avec le théâtre romantique en 1843 (échec des Burgraves