Marcel Duchamp. La peinture, même (Paris - 2014) E-Book

Encyclopaedia Universalis

• Herausgeber: Encyclopaedia Universalis
• Kategorie: Lebensstil
• Sprache: Französisch

Seitenzahl: 26

Veröffentlichungsjahr: 2016

Beschreibung

Présentée au Centre Georges-Pompidou à Paris du 24 septembre 2014 au 5 janvier 2015, l’exposition Marcel Duchamp - La peinture, même, a choisi de se focaliser, comme son titre l’indique, sur la production picturale de Duchamp (1887-1968)...

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Leseprobe

Universalis, une gamme complète de resssources numériques pour la recherche documentaire et l’enseignement.

ISBN : 9782341009539

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Les grandes expositions sont l’occasion de faire le point sur l’œuvre d’un artiste, sur une démarche esthétique ou sur un moment-clé de l’histoire des cultures. Elles attirent un large public et marquent de leur empreinte l’histoire de la réception des œuvres d’art.

Sur le modèle des fiches de lecture, les fiches exposition d’Encyclopaedia Universalis associent un compte rendu de l’événement avec un article de fond sur le thème central de chaque exposition retenue : - pour connaître et comprendre les œuvres et leur contexte, les apprécier plus finement et pouvoir en parler en connaissance de cause ; - pour se faire son propre jugement sous la conduite de guides à la compétence incontestée.

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Marcel Duchamp. La PEINTURE, même (Paris-2014)

Présentée au Centre Georges-Pompidou à Paris du 24 septembre 2014 au 5 janvier 2015,l’exposition Marcel Duchamp-La peinture, même, a choisi de se focaliser, comme son titre l’indique, sur la production picturale de Duchamp (1887-1968). À travers ce titre emblématique, qui reprend, en l’aménageant, le premier titre de ce qui deviendra LeGrand Verre: La Mariée mise à nu par ses célibataires, même (1915-1923), dont une copie était présentée à Paris, chacun aura lu « la peinture, m’aime ». Cette défense du pictural suppose que, pour l’autonomiser, on puisse extraire de l’ensemble du parcours de Duchamp une partie ou un fragment. Cette décision méthodologique est d’emblée problématique si l’on se souvient que l’artiste aura mis un soin particulier à construire une œuvre-vie dans laquelle tous les moments et tous les gestes sont signifiants, de celui qui consiste à se raser la tête ou à porter une perruque (Marcel Duchamp en blonde, 1955, photographié par Man Ray), à celui qui aboutit à l’invention d’un chef-d’œuvre comme Étant donnés (1946-1966).

Le terme chef-d’œuvre est d’ailleurs sûrement inapproprié pour aborder cette œuvre ultime. Car si tous les moments de l’œuvre-vie sont signifiants, ils sont aussi d’importance égale, Duchamp déclarant volontiers : « Je n’ai jamais fait de distinction entre mes gestes de tous les jours et mes gestes du dimanche. » Si bien que dans un parcours rétrospectif ou panoramique, isoler volontairement une partie des choses revient à les surévaluer mécaniquement et à tort. En ce sens, l’exposition parisienne conçue par Cécile Debray avait bien pour visée, malgré ce qu’écrit la commissaire dans l’introduction du catalogue, une réhabilitation de la peinture par celui qui est supposé en avoir abandonné la pratique conventionnelle dès 1918 avec Tu m’