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- Herausgeber: Zenith Golden Quill
- Kategorie: Gesellschafts- und Liebesromane
- Sprache: Spanisch
¿Puede escribirse un poema con precisión matemática? 🧠📖 En "Método de composición", Edgar Allan Poe desvela cómo construyó meticulosamente su poema más célebre: El cuervo. Lejos de la inspiración caótica, Poe argumenta que cada palabra debe ser elegida por su efecto emocional, su ritmo y su lógica. 🔍 Una mirada fascinante al laboratorio mental del maestro del terror y la poesía. Esta edición en español presenta una traducción clara y didáctica, ideal tanto para lectores curiosos como para autores en formación. Un texto esencial para comprender la estructura, el tono y la finalidad literaria en una obra bien ejecutada. 💬 Lo que opinan los lectores: "Una joya para escritores: técnica, profundidad y claridad." "Más que teoría: una guía maestra con estilo poético." ⭐⭐⭐⭐⭐ 🎯 Recomendado para: Escritores que buscan inspiración y técnica Lectores de ensayos literarios, teoría narrativa y poética Estudiantes de literatura, comunicación y escritura creativa Descubre cómo Poe transformó el arte en método… y el método en arte. ✒️🕯️
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Seitenzahl: 22
Veröffentlichungsjahr: 2025
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Método de composición
Edgar Allan Poe
Capítulo
En una nota que en estos momentos tengo a la vista, Charles Dickens dice lo siguiente, refiriéndose a un análisis que efectué del mecanismo de Barnaby Rudge: “¿Saben, dicho sea de paso, que Godwin escribió su Caleb Williams al revés? Comenzó enmarañando la materia del segundo libro y luego, para componer el primero, pensó en los medios de justificar todo lo que había hecho”.
Se me hace difícil creer que fuera ése precisamente el modo de composición de Godwin; por otra parte, lo que él mismo confiesa no está de acuerdo en manera alguna con la idea de Dickens. Pero el autor de Caleb Williams era un autor demasiado entendido para no percatarse de las ventajas que se pueden lograr con algún procedimiento semejante.
Si algo hay evidente es que un plan cualquiera que sea digno de este nombre ha de haber sido trazado con vistas al desenlace antes que la pluma ataque el papel. Sólo si se tiene continuamente presente la idea del desenlace podemos conferir a un plan su indispensable apariencia de lógica y de causalidad, procurando que todas las incidencias y en especial el tono general tienda a desarrollar la intención establecida.
Creo que existe un radical error en el método que se emplea por lo general para construir un cuento. Algunas veces, la historia nos proporciona una tesis; otras veces, el escritor se inspira en un caso contemporáneo o bien, en el mejor de los casos, se las arregla para combinar los hechos sorprendentes que han de tratar simplemente la base de su narración, proponiéndose introducir las descripciones, el diálogo o bien su comentario personal donde quiera que un resquicio en el tejido de la acción brinde la ocasión de hacerlo.
A mi modo de ver, la primera de todas las consideraciones debe ser la de un efecto que se pretende causar. Teniendo siempre a la vista la originalidad (porque se traiciona a sí mismo quien se atreve a prescindir de un medio de interés tan evidente), yo me digo, ante todo: entre los innumerables efectos o impresiones que es capaz de recibir el corazón, la inteligencia o, hablando en términos más generales, el alma, ¿cuál será el único que yo deba elegir en el caso presente?
Habiendo ya elegido un tema novelesco y, a continuación, un vigoroso efecto que producir, indago si vale más evidenciarlo mediante los incidentes o bien el tono o bien por los incidentes vulgares y un tono particular o bien por una singularidad equivalente de tono y de incidentes; luego, busco a mi alrededor, o acaso mejor en mí mismo, las combinaciones de acontecimientos o de tomos que pueden ser más adecuados para crear el efecto en cuestión.
