Método de composición - Edgar Allan Poe - E-Book

Método de composición E-Book

Edgar Allan Poe

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Beschreibung

🖋️ ¿Cómo se escribe una obra maestra? Poe revela sus secretos en este ensayo fascinante. El método de composición es un texto único dentro de la obra de Edgar Allan Poe, donde el autor abandona el misterio y el horror para hablar directamente sobre el arte de escribir. Con una claridad sorprendente, Poe explica paso a paso cómo compuso su poema más célebre, El cuervo, desmontando el mito de la inspiración repentina y exaltando la planificación cuidadosa. En este ensayo breve, Poe sostiene que toda buena obra literaria debe estar guiada por un efecto premeditado, una estructura racional y una estética emocional precisa. Ideal tanto para escritores en formación, como para lectores interesados en la cocina interna del genio literario. 📚 Aspectos destacados del ensayo: Descripción detallada del proceso creativo de El cuervo Ideas clave sobre unidad de efecto, tono y estructura Crítica implícita a la escritura "por inspiración" Texto breve, lúcido e inmensamente influyente Fundamental para estudios literarios y talleres de escritura Perfecto para escritores, docentes, estudiantes de literatura y amantes del pensamiento estético y poético de Poe. 📚 Lo que opinan los lectores: "Una joya para cualquiera que escribe. Razonamiento, belleza y claridad en cada frase." – Lector en Amazon "No es solo teoría: es Poe revelando su método, sin misterio, pero con magia." – Crítica literaria 👉 Haz clic en "Comprar ahora" y aprende a escribir con uno de los maestros indiscutibles de la literatura.

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Seitenzahl: 22

Veröffentlichungsjahr: 2025

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Índice de contenido
Método de composición
Edgar Allan Poe
Capítulo

Método de composición

Edgar Allan Poe

Publicado: 1846

Capítulo

En una nota que en estos momentos tengo a la vista, Charles Dickens dice lo siguiente, refiriéndose a un análisis que efectué del mecanismo de Barnaby Rudge: “¿Saben, dicho sea de paso, que Godwin escribió su Caleb Williams al revés? Comenzó enmarañando la materia del segundo libro y luego, para componer el primero, pensó en los medios de justificar todo lo que había hecho”.

Se me hace difícil creer que fuera ése precisamente el modo de composición de Godwin; por otra parte, lo que él mismo confiesa no está de acuerdo en manera alguna con la idea de Dickens. Pero el autor de Caleb Williams era un autor demasiado entendido para no percatarse de las ventajas que se pueden lograr con algún procedimiento semejante.

Si algo hay evidente es que un plan cualquiera que sea digno de este nombre ha de haber sido trazado con vistas al desenlace antes que la pluma ataque el papel. Sólo si se tiene continuamente presente la idea del desenlace podemos conferir a un plan su indispensable apariencia de lógica y de causalidad, procurando que todas las incidencias y en especial el tono general tienda a desarrollar la intención establecida.

Creo que existe un radical error en el método que se emplea por lo general para construir un cuento. Algunas veces, la historia nos proporciona una tesis; otras veces, el escritor se inspira en un caso contemporáneo o bien, en el mejor de los casos, se las arregla para combinar los hechos sorprendentes que han de tratar simplemente la base de su narración, proponiéndose introducir las descripciones, el diálogo o bien su comentario personal donde quiera que un resquicio en el tejido de la acción brinde la ocasión de hacerlo.

A mi modo de ver, la primera de todas las consideraciones debe ser la de un efecto que se pretende causar. Teniendo siempre a la vista la originalidad (porque se traiciona a sí mismo quien se atreve a prescindir de un medio de interés tan evidente), yo me digo, ante todo: entre los innumerables efectos o impresiones que es capaz de recibir el corazón, la inteligencia o, hablando en términos más generales, el alma, ¿cuál será el único que yo deba elegir en el caso presente?

Habiendo ya elegido un tema novelesco y, a continuación, un vigoroso efecto que producir, indago si vale más evidenciarlo mediante los incidentes o bien el tono o bien por los incidentes vulgares y un tono particular o bien por una singularidad equivalente de tono y de incidentes; luego, busco a mi alrededor, o acaso mejor en mí mismo, las combinaciones de acontecimientos o de tomos que pueden ser más adecuados para crear el efecto en cuestión.