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- Herausgeber: Zenith Velvet Ink Publishing
- Kategorie: Gesellschafts- und Liebesromane
- Sprache: Spanisch
Método de composición es uno de los textos más reveladores de Edgar Allan Poe, donde el autor expone su visión sobre el proceso creativo, la estructura literaria y el arte de escribir con intención y método. A diferencia de sus relatos de terror o misterio, este ensayo ofrece una mirada directa a su pensamiento crítico, mostrando cómo concibe la construcción de una obra y desmontando la idea de que la inspiración surge únicamente del impulso o la casualidad. Poe analiza la importancia de la planificación, el ritmo, el tono y la unidad de efecto, conceptos que se han convertido en pilares fundamentales de la teoría literaria moderna. Su estilo agudo, claro y argumentado convierte este escrito en una reflexión indispensable para escritores, estudiantes de literatura y lectores que desean comprender cómo se forja una pieza literaria memorable. Este texto destaca no solo por su profundidad, sino también por su capacidad para inspirar, motivar y ofrecer herramientas concretas para quienes buscan mejorar su escritura. En él, Poe revela la precisión intelectual y el rigor estético que sustentan su obra, permitiendo una nueva apreciación del autor como teórico y artesano de la palabra. Añade Método de composición a tu biblioteca y descubre cómo uno de los grandes maestros de la literatura construía las bases de su genio creativo.
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Seitenzahl: 22
Veröffentlichungsjahr: 2025
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Ähnliche
Método de composición
Edgar Allan Poe
Capítulo
En una nota que en estos momentos tengo a la vista, Charles Dickens dice lo siguiente, refiriéndose a un análisis que efectué del mecanismo de Barnaby Rudge: “¿Saben, dicho sea de paso, que Godwin escribió su Caleb Williams al revés? Comenzó enmarañando la materia del segundo libro y luego, para componer el primero, pensó en los medios de justificar todo lo que había hecho”.
Se me hace difícil creer que fuera ése precisamente el modo de composición de Godwin; por otra parte, lo que él mismo confiesa no está de acuerdo en manera alguna con la idea de Dickens. Pero el autor de Caleb Williams era un autor demasiado entendido para no percatarse de las ventajas que se pueden lograr con algún procedimiento semejante.
Si algo hay evidente es que un plan cualquiera que sea digno de este nombre ha de haber sido trazado con vistas al desenlace antes que la pluma ataque el papel. Sólo si se tiene continuamente presente la idea del desenlace podemos conferir a un plan su indispensable apariencia de lógica y de causalidad, procurando que todas las incidencias y en especial el tono general tienda a desarrollar la intención establecida.
Creo que existe un radical error en el método que se emplea por lo general para construir un cuento. Algunas veces, la historia nos proporciona una tesis; otras veces, el escritor se inspira en un caso contemporáneo o bien, en el mejor de los casos, se las arregla para combinar los hechos sorprendentes que han de tratar simplemente la base de su narración, proponiéndose introducir las descripciones, el diálogo o bien su comentario personal donde quiera que un resquicio en el tejido de la acción brinde la ocasión de hacerlo.
A mi modo de ver, la primera de todas las consideraciones debe ser la de un efecto que se pretende causar. Teniendo siempre a la vista la originalidad (porque se traiciona a sí mismo quien se atreve a prescindir de un medio de interés tan evidente), yo me digo, ante todo: entre los innumerables efectos o impresiones que es capaz de recibir el corazón, la inteligencia o, hablando en términos más generales, el alma, ¿cuál será el único que yo deba elegir en el caso presente?
Habiendo ya elegido un tema novelesco y, a continuación, un vigoroso efecto que producir, indago si vale más evidenciarlo mediante los incidentes o bien el tono o bien por los incidentes vulgares y un tono particular o bien por una singularidad equivalente de tono y de incidentes; luego, busco a mi alrededor, o acaso mejor en mí mismo, las combinaciones de acontecimientos o de tomos que pueden ser más adecuados para crear el efecto en cuestión.
