Erhalten Sie Zugang zu diesem und mehr als 300000 Büchern ab EUR 5,99 monatlich.
- Herausgeber: Zenith Whispering Pines Publishers
- Kategorie: Gesellschafts- und Liebesromane
- Sprache: Spanisch
"Ningún punto de la composición puede atribuirse a la intuición ni al azar; el trabajo avanzó paso a paso, con la precisión de un problema matemático." En este ensayo revolucionario, Edgar Allan Poe rompe el mito de la "inspiración divina" para revelar que la gran literatura es el resultado de un cálculo deliberado. Método de composición es una disección quirúrgica de su propio proceso creativo, tomando como ejemplo su poema más famoso, El Cuervo. Es la guía definitiva para entender cómo un autor manipula el lenguaje, el ritmo y el tono para generar una respuesta emocional específica en el lector. La Arquitectura del Efecto: Poe introduce aquí el concepto fundamental de la "unidad de efecto": la idea de que una obra debe diseñarse desde la última palabra hacia atrás, asegurando que cada frase contribuya a una sola impresión final. A través de este texto, el autor explora la importancia de la brevedad, la elección del estribillo y la sonoridad de las palabras. Es una obra que transforma la escritura de un arte abstracto en una ciencia de la emoción, convirtiéndose en el referente absoluto para cualquier escritor, crítico o amante de las letras. Un Texto Imprescindible para Creadores: Desde su publicación en 1846, este ensayo ha sido la biblia de la técnica narrativa para autores desde Baudelaire hasta los cuentistas modernos. Es una pieza indispensable para cualquier biblioteca de humanidades, escritura creativa y para aquellos que desean entender la mente de uno de los arquitectos más brillantes de la literatura universal. Descubra la lógica detrás de la magia. Compre "Método de composición" hoy mismo y domine el arte de la precisión literaria.
Sie lesen das E-Book in den Legimi-Apps auf:
Seitenzahl: 22
Veröffentlichungsjahr: 2025
Das E-Book (TTS) können Sie hören im Abo „Legimi Premium” in Legimi-Apps auf:
Ähnliche
Método de composición
Edgar Allan Poe
Capítulo
En una nota que en estos momentos tengo a la vista, Charles Dickens dice lo siguiente, refiriéndose a un análisis que efectué del mecanismo de Barnaby Rudge: “¿Saben, dicho sea de paso, que Godwin escribió su Caleb Williams al revés? Comenzó enmarañando la materia del segundo libro y luego, para componer el primero, pensó en los medios de justificar todo lo que había hecho”.
Se me hace difícil creer que fuera ése precisamente el modo de composición de Godwin; por otra parte, lo que él mismo confiesa no está de acuerdo en manera alguna con la idea de Dickens. Pero el autor de Caleb Williams era un autor demasiado entendido para no percatarse de las ventajas que se pueden lograr con algún procedimiento semejante.
Si algo hay evidente es que un plan cualquiera que sea digno de este nombre ha de haber sido trazado con vistas al desenlace antes que la pluma ataque el papel. Sólo si se tiene continuamente presente la idea del desenlace podemos conferir a un plan su indispensable apariencia de lógica y de causalidad, procurando que todas las incidencias y en especial el tono general tienda a desarrollar la intención establecida.
Creo que existe un radical error en el método que se emplea por lo general para construir un cuento. Algunas veces, la historia nos proporciona una tesis; otras veces, el escritor se inspira en un caso contemporáneo o bien, en el mejor de los casos, se las arregla para combinar los hechos sorprendentes que han de tratar simplemente la base de su narración, proponiéndose introducir las descripciones, el diálogo o bien su comentario personal donde quiera que un resquicio en el tejido de la acción brinde la ocasión de hacerlo.
A mi modo de ver, la primera de todas las consideraciones debe ser la de un efecto que se pretende causar. Teniendo siempre a la vista la originalidad (porque se traiciona a sí mismo quien se atreve a prescindir de un medio de interés tan evidente), yo me digo, ante todo: entre los innumerables efectos o impresiones que es capaz de recibir el corazón, la inteligencia o, hablando en términos más generales, el alma, ¿cuál será el único que yo deba elegir en el caso presente?
Habiendo ya elegido un tema novelesco y, a continuación, un vigoroso efecto que producir, indago si vale más evidenciarlo mediante los incidentes o bien el tono o bien por los incidentes vulgares y un tono particular o bien por una singularidad equivalente de tono y de incidentes; luego, busco a mi alrededor, o acaso mejor en mí mismo, las combinaciones de acontecimientos o de tomos que pueden ser más adecuados para crear el efecto en cuestión.
