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- Herausgeber: Encyclopaedia Universalis
- Kategorie: Geisteswissenschaft
- Sprache: Französisch
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Parue en 1994, Nouvelle Histoire de la photographie est un ouvrage de référence aussi bien en termes de récit historique que de construction iconographique. Nouvelle car, selon le souhait du directeur de publication, l'historien de la photographie Michel Frizot, l'ouvrage présente son ...
Une fiche de lecture spécialement conçue pour le numérique, pour tout savoir sur Nouvelle Histoire de la photographie de Michel Frizot.
Chaque fiche de lecture présente une œuvre clé de la littérature ou de la pensée. Cette présentation est couplée avec un article de synthèse sur l’auteur de l’œuvre.
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Seitenzahl: 53
Veröffentlichungsjahr: 2017
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ISBN : 9782341006170
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Bienvenue dans la collection Les Fiches de lecture d’Encyclopædia Universalis.
Ce volume présente des notices sur des œuvres clés de la littérature ou de la pensée autour d’un thème, ici Nouvelle Histoire de la photographie, Michel Frizot (Les Fiches de lecture d'Universalis).
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NOUVELLE HISTOIRE DE LA PHOTOGRAPHIE, Michel Frizot (Fiche de lecture)
Parue en 1994, Nouvelle Histoire de la photographie est un ouvrage de référence aussi bien en termes de récit historique que de construction iconographique. Nouvelle car, selon le souhait du directeur de publication, l’historien de la photographie Michel Frizot, l’ouvrage présente son objet comme aucune autre histoire ne l’avait fait jusqu’alors, à savoir un récit défini par la spécificité de l’objet qu’il décrit : par sa transversalité et la diversité de ses applications, la photographie nécessite une forme de récit historique original et particulier qui ne peut en aucun cas se fonder sur le modèle tout-puissant de l’histoire de l’art. Ouvrage multiforme pour un sujet multiple, organisé en 42 chapitres rédigés par 35 auteurs différents – historiens de la photographie, de la presse, des médias, de l’art, philosophes, conservateurs, restaurateurs –, la Nouvelle Histoire de la photographie est le récit polyphonique d’une histoire spécifique. L’ouvrage rend compte de la diversité de formes prises par la photographie en un peu plus de cent cinquante ans d’histoire, de la multiplicité de ses applications et de ses usages ainsi que des recherches les plus récentes.
• Comment écrire l’histoire de la photographie ?
Dans son texte d’introduction, Michel Frizot inscrit cet ouvrage collectif en rupture avec l’historiographie classique, largement américaine, de la photographie. Il se demande si l’histoire de la photographie peut se résumer à une énumération chronologique des chefs-d’œuvre, des maîtres et des styles, ou si son existence d’image mécanique reproductible à l’infini ne lui donne pas un statut particulier qui oblige à s’interroger sur sa propre place comme objet dans l’histoire. Michel Frizot justifie ainsi un ouvrage qui met l’accent sur les motivations et les intentions qui ont présidé à l’invention, à la production, à l’industrialisation et à la diffusion des images photographiques. Faire l’histoire de la photographie ne se limite donc pas à établir une chronologie articulée en grande partie sur la technique et sur son évolution afin de montrer comment l’on photographie, mais bien plutôt de prendre en compte ce qui lui est propre, à savoir la série, la temporalité et le point de vue afin d’essayer de comprendre pourquoi l’on photographie.
Ce choix implique la multiplicité d’un récit qui se déploie sur deux niveaux : d’abord dans le riche éventail iconographique de l’ouvrage et ensuite dans la diversité des informations historiques, des analyses et des perspectives développées dans les textes et organisées selon trois mises en page différentes : des chapitres généraux ; des dossiers iconographiques, comme autant de loupes ou de points d’arrêt sur un ensemble particulier ; enfin des encadrés faisant le point sur telle ou telle technique. Une telle présentation permet de rendre compte dans sa complexité de l’hétérogénéité du champ et de neutraliser l’ambiguïté ou l’ambivalence d’une photographie oscillant sans cesse entre son statut d’art et son statut de document. En insistant sur la variété des usages et des pratiques qui gouvernent la production des images photographiques, Michel Frizot et son équipe renversent le point de vue d’une histoire classique de la photographie afin de considérer l’image photographique comme un objet dont la forme, la taille, la qualité sont déterminées par sa destination. L’ouvrage, qui intègre non seulement les chefs-d’œuvre de l’art photographique mais qui en envisage plus largement les usages privés et médiatiques, mériterait de s’appeler « histoire des photographies ».
• Le sens de l’histoire
On peut décomposer l’ouvrage en quatre sections. La première partie s’attache à présenter, depuis la préhistoire de la photographie jusqu’au seuil du XXe siècle, les directions qui, dès le XIXe siècle, fondent la diversité des champs couverts par l’image argentique : après les premières expérimentations et la mise en place d’une pratique artisanale et largement élitiste, la photographie trouve rapidement la voie de l’industrialisation et de la diffusion. Que ce soit dans le domaine du portrait (« Portraits en tout genre », Jean Sagne), de la couverture de l’événement (« Le Mémorial du siècle », Hubertus von Ameluxen), de l’inventaire de la planète (« Le Tour du monde », Françoise Heilbrun) ou de la diffusion de la stéréoscopie (« La Vie en relief », Pierre-Marc Richard), la photographie fonde sa première modernité, contre l’idée d’art, sur son adaptation aux formes de l’industrie de l’image (« La Photographie est une estampe », Sylvie Aubenas). La deuxième partie décrit les mutations de l’image photographique au tournant du XIXe siècle alors qu’en atteignant l’instantanéité (« Photographier à l’improviste », « L’Œil absolu », Michel Frizot) et en étendant sa diffusion dans la presse (« Photographie et médias », Pierre Albert et Gilles Feyel), sa pratique se démocratise, faisant naître une nouvelle catégorie de photographes amateurs, centre d’une reconsidération des rapports entre art et photographie (« Pour une photographie moderne », Peter Bunnel ; « Intimités et jardins secrets », Elvire Perego). La troisième partie tire les leçons de ces différentes mutations autant dans les formes que dans les usages pour les avant-gardes du XXe siècle (« Les Métamorphoses de l’image », Michel Frizot ; « Austérité et Clarté », John Pultz) et dessine les nouveaux territoires de l’image photographique : portrait (« Portrait de société », Pierre Vaisse), reportage (« La vie comme elle va », Ian Jeffrey), mode (« L’Imaginaire de la beauté », Françoise Ducros), publicité, édition (« La Diffusion de la photographie », Thomas Michael Gunther). Enfin, la dernière partie est consacrée aux réflexions les plus récentes sur l’institution (« L’Institution et la pratique photographique », Stuart Alexander), l’esthétique (« La Surface sensible », Michel Frizot) et la philosophie (« Formes du regard », Yves Michaud) de la photographie au seuil du XXIe siècle.
Paul-Louis ROUBERT
