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- Herausgeber: Encyclopaedia Universalis
- Kategorie: Lebensstil
- Sprache: Französisch
La rétrospective André Kertész, organisée du 28 septembre 2010 au 6 février 2011, au Jeu de Paume à Paris, rassemble près de trois cents «épreuves originales ou réalisées du vivant de l'artiste»...
À PROPOS DE L’ENCYCLOPAEDIA UNIVERSALIS
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Seitenzahl: 23
Veröffentlichungsjahr: 2016
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Universalis, une gamme complète de resssources numériques pour la recherche documentaire et l’enseignement.
ISBN : 9782341010238
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Les grandes expositions sont l’occasion de faire le point sur l’œuvre d’un artiste, sur une démarche esthétique ou sur un moment-clé de l’histoire des cultures. Elles attirent un large public et marquent de leur empreinte l’histoire de la réception des œuvres d’art.
Sur le modèle des fiches de lecture, les fiches exposition d’Encyclopaedia Universalis associent un compte rendu de l’événement avec un article de fond sur le thème central de chaque exposition retenue : - pour connaître et comprendre les œuvres et leur contexte, les apprécier plus finement et pouvoir en parler en connaissance de cause ; - pour se faire son propre jugement sous la conduite de guides à la compétence incontestée.
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André Kertész (Paris - 2010)
La rétrospective André Kertész, organisée du 28 septembre 2010 au 6 février 2011, au Jeu de Paume à Paris, rassemble près de trois cents « épreuves originales ou réalisées du vivant de l’artiste ». Si l’œuvre du photographe Kertész a déjà fait l’objet d’études approfondies (Of Paris and NewYork, 1985 ; Ma France, 1990 ; La Biographie d’une œuvre, 1994), l’exposition parisienne, en privilégiant les tirages les plus anciens, se présente comme un véritable retour aux origines de l’œuvre. Les commissaires, Michel Frizot et Annie-Laure Wanaverbecq, ont tenté de « reconstituer l’œuvre globale de Kertész dans son homogénéité et sa continuité » en puisant essentiellement dans les fonds des galeries et des musées américains. Cette volonté s’est néanmoins heurtée aux aléas de l’histoire. Quand les tirages d’époque n’existaient pas, des contacts bruts (4,5 cm × 6 cm), directement sortis des archives de l’Estate André Kertész, ont été encadrés comme des œuvres abouties, alors que pour le photographe ils étaient destinés à préparer un agrandissement final et à être recadrés. La partie hongroise, présentant ses contacts de jeunesse, manque ainsi de visibilité quand elle n’est pas déformée. En filigrane, et plus largement, une question se pose : qu’est-ce qui constitue l’œuvre d’un photographe ?
