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Plongez-vous dans l’analyse de la scène du bal dans La Curée d’Émile Zola pour approfondir votre compréhension de l’œuvre !
Que retenir de la scène du bal dans
La Curée, le roman majeur du naturalisme ? Retrouvez toutes les subtilités de cette scène dans un commentaire original et complet pour approfondir votre réflexion sur le récit.
Vous trouverez dans cette fiche :
• Une introduction sur l’œuvre et son auteur
• L’extrait sélectionné : La scène du bal
• Une mise en contexte
• Un commentaire de texte complet et détaillé
L’outil indispensable pour percevoir rapidement ce qui fait de la scène du bal dans
La Curée un reflet de la société du Second Empire !
À propos de la collection LePetitLitteraire.fr :
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Seitenzahl: 18
Veröffentlichungsjahr: 2014
Né en 1840 à Paris
Décédé en 1902 dans la même ville
Quelques-unes de ses œuvres :
Nana (1880), roman
Au bonheur des dames (1883), roman
Germinal (1885), roman
Né en 1840 et décédé en 1902, Émile Zola est considéré comme l’un des romanciers majeurs du XIXe siècle en France. Il est principalement reconnu en tant que chef de file du mouvement naturaliste qui entend appliquer à la littérature les méthodes scientifiques expérimentales de l’époque : après observation du réel, Zola émet une hypothèse et la vérifie par expérimentation dans ses œuvres. Le cycle romanesque des Rougon-Macquart, la principale œuvre de l’auteur, se pose comme l’illustration de cette esthétique. Cette fresque de vingt livres connaitra un grand succès malgré de nombreuses critiques.
Zola est également célèbre pour ses prises de position, souvent sources de condamnations. La plus notoire concerne l’affaire Dreyfus où son pamphlet J’accuse… ! (1898) contribua grandement à l’issue heureuse du procès du capitaine Dreyfus.
Genre : roman
Édition de référence :La Curée, in Les Rougon-Macquart, Paris, Seuil, 1969, t. I.
1re édition : 1871
Thématiques : Second Empire, arrivisme, capitalisme, vice, plaisir
La Curée (1871) est le roman considéré comme la véritable ouverture du cycle des Rougon-Macquart, le premier volume (La Fortune des Rougon) étant souvent jugé introductif. Il a pour toile de fond le Paris des grands travaux haussmanniens. Aristide Saccard et sa femme Renée s’adonnent aux plaisirs dévoyés que procurent l’or et la chair dans ce Paris de la spéculation immobilière et de la fête impériale. Alors qu’Aristide se livre en rapace à d’obscures transactions, sa femme Renée s’éprend de son beau-fils Maxime, campant une Phèdre moderne.
Et, quand elle leva les yeux, elle vit encore une figure du cotillon1, tout au fond, par les deux portes laissées ouvertes.