Manet. Les natures mortes (Paris - 2000) E-Book

Encyclopaedia Universalis

• Herausgeber: Encyclopaedia Universalis
• Kategorie: Lebensstil
• Sprache: Französisch

Seitenzahl: 23

Veröffentlichungsjahr: 2016

Beschreibung

Les natures mortes occupent dans l'œuvre de Manet une place considérable: un cinquième de ses tableaux relèvent spécifiquement de ce genre, qui est également présent dans certains portraits ou certaines compositions plus ambitieuses de l'artiste...

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Leseprobe

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ISBN : 9782341009935

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Les grandes expositions sont l’occasion de faire le point sur l’œuvre d’un artiste, sur une démarche esthétique ou sur un moment-clé de l’histoire des cultures. Elles attirent un large public et marquent de leur empreinte l’histoire de la réception des œuvres d’art.

Sur le modèle des fiches de lecture, les fiches exposition d’Encyclopaedia Universalis associent un compte rendu de l’événement avec un article de fond sur le thème central de chaque exposition retenue : - pour connaître et comprendre les œuvres et leur contexte, les apprécier plus finement et pouvoir en parler en connaissance de cause ; - pour se faire son propre jugement sous la conduite de guides à la compétence incontestée.

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Manet. Les natures mortes (Paris - 2000)

Les natures mortes occupent dans l’œuvre de Manet une place considérable : un cinquième de ses tableaux relèvent spécifiquement de ce genre, qui est également présent dans certains portraits ou certaines compositions plus ambitieuses de l’artiste. L’une de ses œuvres les plus célèbres, Le Déjeuner sur l’herbe, autrefois dénommée par l’artiste lui-même Le Bain ou La Partie carrée, ne justifie-t-elle pas son titre par le panier de fruits du premier plan, renversé sur une robe comme il le serait sur une nappe ? L’exposition organisée par le musée d’Orsay sur ce thème (Manet. Les natures mortes, 11 octobre 2000-7 janvier 2001) se justifiait donc pleinement et elle a obtenu un large succès auprès du public.

Manet plaçait très haut la nature morte : c’était pour lui la « pierre de touche » du métier de peintre. Il la pratiqua toute sa vie, mais plus particulièrement à ses débuts, dans les années 1860, et à la fin de sa carrière, lorsque la maladie le confina de plus en plus dans son atelier, à la fin des années 1870. Mais il ne l’abandonna pas complètement entre-temps, ne serait-ce que par l’estampe ou le dessin. Elle constitue donc un véritable fil conducteur, et l’accrochage chronologique de l’exposition en rendait parfaitement compte.

La première salle, consacrée aux débuts de Manet dans le genre, était également centrée sur la question, capitale, de l’apport espagnol, et de la référence majeure constituée par le bodegón