Ausgewählte Gedichte E-Book

Lawrence Durrell

• Herausgeber: Bookspot Verlag
• Kategorie: Poesie und Drama
• Sprache: Deutsch
• Veröffentlichungsjahr: 2023

Seitenzahl: 73

Beschreibung

Das "Alexandria-Quartett" ist vielen ein Begriff und auch andere Romane von Lawrence Durrell sind in deutscher Sprache bekannt geworden. Doch niemals zuvor wurden seine Gedichte ins Deutsche übersetzt. Dieser Gedichteband ist eine Sammlung des Autors Peter Porter. Seine Leidenschaft für Lawrence Durrell's Poesie hat ihn all seine Werke lesen lassen, um daraus eine Auswahl zusammenzustellen für dieses Buch. Nun erscheint es zum ersten Mal in deutscher Sprache. Übersetzt von dem Verleger und Autor Burkhard P. Bierschenck, der Lawrence Durrell in seinem französischen Landhaus persönlich getroffen hat. Die Auswahl der Gedichte ist eine Essenz der gesamten Bandbreite veröffentlichter Poesie von "Lawrence Durrell. Sie reicht von "A Private Country" (1943) bis "Vega" (1973). In seiner Einleitung plädiert Porter für "A Private Country" als eine der erfolgreichsten Debütsammlungen des 20. Jahrhunderts. Er lieferte damals eine außerordentliche Neubewertung der poetischen Texte von Lawrence Durrell.

Leseprobe

Das „Alexandria-Quartett“ ist vielen ein Begriff und auch andere Romane von Lawrence Durrell sind in deutscher Sprache bekannt geworden. Doch niemals zuvor wurden seine Gedichte ins Deutsche übersetzt.

Dieser Gedichteband ist eine Sammlung des Autors Peter Porter. Seine Leidenschaft für Lawrence Durrell’s Poesie hat ihn all seine Werke lesen lassen, um daraus eine Auswahl zusammenzustellen für dieses Buch. Nun erscheint es zum ersten Mal in deutscher Sprache.

Übersetzt von dem Verleger und Autor Burkhard P. Bierschenck, der Lawrence Durrell in seinem französischen Landhaus persönlich getroffen hat. Die Auswahl der Gedichte ist eine Essenz der gesamten Bandbreite veröffentlichter Poesie von Lawrence Durrell. Sie reicht von „A Private Country“ (1943) bis „Vega“ (1973).

In seiner Einleitung plädiert Porter für „A Private Country“ als eine der erfolgreichsten Debütsammlungen des 20. Jahrhunderts. Er lieferte damals eine außerordentliche Neubewertung der poetischen Texte von Lawrence Durrell.

AUSGEWÄHLTE GEDICHTE VON LAWRENCE DURRELL

Impressum

Alle Rechte vorbehalten, insbesondere das Recht der mechanischen, elektronischen oder fotografischen Vervielfältigung, der Einspeicherung und Verarbeitung in elektronischen Systemen, des Nachdrucks in Zeitschriften oder Zeitungen, des öffentlichen Vortrags, der Verfilmung oder Dramatisierung, der Übertragung durch Rundfunk, Fernsehen oder Video, auch einzelner Text- und Bildteile. Copyright © der Originalausgabe 2006 bei Faber and Faber Limited, London Copyright © der deutschsprachigen Ausgabe 2023 bei Bookspot Verlag GmbH, Planegg

1. Auflage

Korrektorat: Dr. Lianhua He

Übersetzung: Burkhard P. Bierschenck

Satz/Layout: Beatrice Gratton

eISBN 978-3-95669-199-7

www.bookspot.de

Inhalt

Einführung

Finale (1931)

EIN PRIVATES LAND (1943)

Der Tod von General Uncebunke

Der gehängte Mann

Vater Nikolaus Sein Tod

Nemea

Epidaurus

Auf Ithaca stehend

Ballade vom guten Lord Nelson

STÄDTE, EBENEN UND MENSCHEN (1946)

Beim ersten Blick in Loebs Horaz

Mythologie

Pressestempel Dringend

Zwei Gedichte in einfachem Englisch

aus Acht Aspekte der Melisse

II Kairo

V Petron, der Wüstenvater

VIII Ein Ausblick auf die Kinder

Alexandria

Poggio

Aus Städte, Ebenen und Menschen

XVI

ZU VERMUTEN (1948)

Aus Ewige Zeitgenossen: Sechs Porträts

III Basil der Einsiedler

The Daily Mirror

Aus Die Anekdoten

XV In Rhodes

DER BAUM DES MÜSSIGGANGS (1955)

Der Baum des Müßiggangs

Ein Porträt von Theodora

DIE IKONEN (1966)

Eine persische Dame

Oliven

Steinerner Honig

Zeichenmappe

VEGA (1973)

Geleitwort

Seferis

GESAMMELTE GEDICHTE 1931-1974 (1980)

Aus Solange VI

Pursewarden’s Incorrigibilia

Vaumort

Nachwort

Einführung von Peter Porter

Die Gelegenheit, eine Auswahl der besten Gedichte eines bedeutenden, aber etwas vernachlässigten Dichters zu treffen, dient dem Verfasser als Anlass zu einer öffentlichen Reuebekundung. Ich war immer ein begeisterter Liebhaber von Lawrence Durrells Lyrik, aber vor nicht allzu langer Zeit habe ich seinem Ruf eine kleine Kränkung zugefügt. Ich schrieb den Eintrag über Durrell in The Oxford Companion to Twentieth Century Poetry, herausgegeben von dem verstorbenen Ian Hamilton und veröffentlicht 1994. Obwohl ich meinen kurzen Bericht über seine Verse für weitgehend zutreffend halte, scheint es mir jetzt, dass ich seine Kraft und Originalität nicht richtig eingeschätzt habe. Schlimmer noch, ich habe mich zu einem dieser „Soundbites“ verleiten lassen, die wir in unsere Einträge in Enzyklopädien streuen. Dies wiederum wurde vom Verfasser des Klappentextes des Bandes herausgegriffen, um es auf dem Umschlag hervorzuheben. Als ich mir kürzlich den Companion ansah, war ich schockiert, diese Worte zu finden: Durrell sollte sich eher als Mendelssohn denn als Mozart erweisen: Seine Poesie reifte nicht und brachte nicht die Meisterwerke hervor, die seine Leser von einer solchen jugendlichen Leistung erwarten durften.

In dieser Aussage steckt ein kleiner Teil unehrlicher Wahrheit, aber sie ist so abwertend und wissend, dass ich froh bin, sie jetzt widerlegen zu können. Nicht, dass es eine kleine Leistung wäre, ein Mendelssohn zu sein, aber es gibt Vergleiche, und dieser war ein unwürdiger. Die Anspielung auf Mozart war auch ein einfacher Ausweg. Wer würde schon für sich in Anspruch nehmen, dass er die Gaben Mozarts besitzt? Aber Mozart und Mendelssohn sind in einer Hinsicht sehr passend. Durrell teilte mit ihnen (und in der Poesie mit Pope, Keats und Heine) ein frühes Aufblühen des Talents, ein fast minervanisches Aufspringen mit vollen Waffen in die Reife. Er war Auden insofern ähnlich, als seine Entwicklung vom würdigen, aber unbeholfenen romantischen Vers zu einem erkennbaren eigenen Stil so plötzlich erfolgte. Seine Gesammelten Gedichte 1931-1974, die endgültige, von James A. Brigham 1980 zusammengestellte Ausgabe, enthält einen Stapel von Gedichten, die bis 1934 datiert sind, also größtenteils vor seinem einundzwanzigsten Lebensjahr geschrieben wurden und von denen beim besten Willen niemand sagen kann, dass sie bemerkenswert sind. Wenn man eine Seite umblättert, stößt man auf die Sequenz „Der Tod von General Uncebunke“. Die Veränderung ist eine der spürbarsten in der zeitgenössischen Poesie. Ich werde in Kürze auf die Originalität dieser Sequenz zurückkommen, aber für den Moment möchte ich betonen, wie originell und sofort erkennbar Durrells Talent war, als es aufkam. Die drei bemerkenswertesten ersten Gedichtsammlungen der Neuzeit in der englischsprachigen Welt scheinen mir Wallace Stevens‘ Harmonium (1923), Poems by W. H. Auden (1930) und Durrells A Private Country (1943) zu sein, aber Stevens war vierundvierzig, als er die Szene betrat (wenn das das richtige Wort ist). Auden war bei seinem Debüt jünger als Durrell, aber er hatte sich bereits als Student in Oxford einen hervorragenden Ruf erworben und wurde sehr schnell als „der Neue, der die Landschaft erobert hat“ (Wyndham Lewis) bezeichnet. Da A Private Country erst 1943 erschien, muss Durrells Frühreife auf die zweite Hälfte der dreißiger Jahre datiert werden, als viele seiner Gedichte geschrieben wurden. Im Alter von einunddreißig Jahren seine erste Sammlung zu veröffentlichen, ist nicht besonders frühreif, aber Meisterwerke zu produzieren, wenn man erst einmal auftaucht, schon.

Durrell kam praktisch unangekündigt, und vielleicht wurde er deshalb nicht als Messias angesehen. Er hatte keinen Universitätsabschluss, sondern stammte aus einer kolonialen Verwalterfamilie, die normalerweise mühelos in das britische Establishment aufgenommen wurde. Obwohl er von seinen Eltern aus Indien nach Großbritannien zur Schule geschickt wurde, gewöhnte er sich nicht an sein Heimatland, zumindest nicht in jungen Jahren. Die Mitglieder seiner Familie waren zwar alle Engländer, zogen es aber vor, an exotischeren Orten zu leben. In den Büchern seines Bruders Gerald über das Leben der Familie auf Korfu wird Lawrence als junger Mann malerisch dargestellt. Gerald wurde später ein berühmter Tierkurator, und sein Bruder hatte ein Leben lang eine Vorliebe für das Bohèmehafte und Extravagante, vor allem in verschiedenen Ländern des Mittelmeerraums. Diese Vorliebe für das, was man mit Fug und Recht als Romantik bezeichnen könnte, ist der Grund sowohl für den Argwohn vieler puritanischer Literaturkritiker ihm gegenüber als auch für die klarere Überzeugung, dass seine Fähigkeit, das Bunte und Pittoreske auf eine Ebene von ernsthafter Schönheit und Stil zu heben, seine größte Gabe als Dichter ist.

Schon vor A Private Country rüstete sich Durrell mit den technischen und schöpferischen Fähigkeiten aus, die dieser erste Band so eindrucksvoll unter Beweis stellt. Er lebte eine unstete Existenz, die sich stark von derjenigen der Dichter seiner Zeit unterschied. Sein Name taucht in den vielen Aufzählungen englischer Dichter der dreißiger Jahre nur selten auf, weder bei den politisch Engagierten noch bei denen, die sich bewusst gegen den Audenschen Vollfrucht-Standard stellten. Seine Loyalität galt den Schriftstellern Griechenlands, die noch in einer von der klassischen Vergangenheit geprägten Weise lebten, und den trotzigen Bohemiens und sexuell freizügigen Chronisten wie Henry Miller, die er in Paris kennenlernte. Eine seiner eigenen Produktionen aus dieser Zeit ist eine Ikone des Genres, das bei den Schriftstellern der unpolitischen dreißiger Jahre, den Autoren der „verbotenen Bücher“, beliebt war, die auf der Flucht veröffentlicht wurden und bei den Auswanderern sehr gefragt waren: pornografische Autobiografien. Sein Black Book (1938) ist ein echtes Produkt der privaten und freizügigen Pariser Presse, auch wenn es sexuell weniger direkt ist als die Werke, denen es huldigt: Henry Millers Wendekreisbücher (von Krebs und Steinbock). Das Schwarze Buch ist eher ein Vorbote der brillanten Poesie von A Private Country, aber ohne die heftigeren skandalträchtigen Untertöne.

Später in dieser Einführung wird man sich mit der Frage auseinandersetzen müssen, ob Durrell die Poesie zugunsten der Prosa aufgegeben hat, denn heute verweisen die Leser gewöhnlich auf die Romanserien Alexandria und Avignon, wenn Durrells Name in den Raum gestellt wird. Das Schwarze Buch ist ein Stück Diabolik, aber es gibt einen Vorgeschmack auf die brillanten volkstümlichen Nebeneinanderstellungen seiner zur gleichen Zeit entstandenen Gedichte. Es grenzt an die diffuse, aber stets greifbare Welt des Surrealismus. Die surrealistische Bewegung war nur in Frankreich mehr ein literarisches als ein malerisches Phänomen. Dalí, Max Ernst und Kurt Schwitters sind als Maler zu nennen, aber Dichter wie Paul Eluard, Pierre Reverdy, Benjamin Peret, Max Jacob und Robert Desnos sind die eigentlichen Surrealisten. Diese Männer haben eine bemerkenswerte Ernte an anspruchsvoller und origineller Poesie hervorgebracht und sind von öffentlichkeitsscheuen Künstlern wie dem selbst ernannten Führer der Bewegung, André Breton, zu unterscheiden. Ich behaupte nicht, dass diese Männer einen direkten Einfluss auf die frühe surrealistisch geprägte Lyrik von Lawrence Durrell hatten, sondern lediglich, dass A Private Country und die beiden darauf folgenden Bände Cities, Plains and People (1946) und On Seeming to Presume