Diccionarios para un concepto de cuerpo E-Book

Ariel Martínez

• Herausgeber: Editorial Biblos
• Kategorie: Bildung
• Serie: Lexicón
• Sprache: Spanisch
• Veröffentlichungsjahr: 2023

Seitenzahl: 264

Beschreibung

Este libro propone un agrupamiento de diversas entradas de diccionario inventadas (pero posibles) en torno a un mismo término: cuerpo. Ellas nos invitan a enfrentarnos con la esquiva pregunta ¿qué es el cuerpo? y nos permiten arrojarnos hacia el trabajo de pensar cómo se forma en particularidades concretas, pagando, inevitablemente, el precio de su evanescencia. En cada una de las entradas podemos encontrar definiciones del cuerpo propias de situaciones y circunstancias específicas en las que se producen, a la vez que emergen puntos de contacto entre distintos espacios sociales. Así, nos enfrentamos a la proliferación de la multiplicidad de significaciones que envuelven al cuerpo. El flujo de las aproximaciones ofrecidas devela la incompletud y el carácter indefectiblemente inacabado de cualquier colección de definiciones que se dispersan, se conectan pero nunca capturan definitivamente al cuerpo. Aquí encontramos al cuerpo en una ausencia irreductible a la producción de sentido puesta en marcha en las definiciones. La paradoja que envuelve el recorrido propuesto puede resultar desalentadora, pero su carácter ineludible, sin embargo, nos permite tejer el espesor de una trama, porosa y agrietada, en la que se gesta la potencia material y simbólica de la impertinencia corporal de todo cuerpo.

Leseprobe

DICCIONARIOS PARA UN CONCEPTO DE CUERPO

Este libro propone un agrupamiento de diversas entradas de diccionario inventadas (pero posibles) en torno a un mismo término: “cuerpo”. Ellas nos invitan a enfrentarnos con la esquiva pregunta “¿qué es el cuerpo?” y nos permiten arrojarnos hacia el trabajo de pensar cómo se forma en particularidades concretas, pagando, inevitablemente, el precio de su evanescencia. En cada una de las entradas podemos encontrar definiciones del cuerpo propias de situaciones y circunstancias específicas en las que se producen, a la vez que emergen puntos de contacto entre distintos espacios sociales. Así, nos enfrentamos a la proliferación de la multiplicidad de significaciones que envuelven al cuerpo.

El flujo de las aproximaciones ofrecidas devela la incompletud y el carácter indefectiblemente inacabado de cualquier colección de definiciones que se dispersan, se conectan pero nunca capturan definitivamente al cuerpo. Aquí encontramos al cuerpo en una ausencia irreductible a la producción de sentido puesta en marcha en las definiciones. La paradoja que envuelve el recorrido propuesto puede resultar desalentadora, pero su carácter ineludible, sin embargo, nos permite tejer el espesor de una trama, porosa y agrietada, en la que se gesta la potencia material y simbólica de la impertinencia corporal de todo cuerpo.

Ana Sabrina Mora. Licenciada en Antropología y doctora en Ciencias Naturales (orientación Antropología) por la Universidad Nacional de La Plata (UNLP). Investigadora del Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas (CONICET) en el Instituto de Investigaciones en Humanidades y Ciencias Sociales (IdIHCS-UNLP/CONICET). Profesora en la asignatura Antropología Sociocultural II de la Facultad de Ciencias Naturales y Museo (FCNyM-UNLP). Directora del proyecto grupal de investigación “Cuerpo, afecto y performatividad en prácticas artísticas contemporáneas” (PI+D) y coordinadora del Grupo de Estudio sobre Cuerpo (GEC-UNLP).

Ariel Martínez. Licenciado en Psicología y doctor en Psicología por la Universidad Nacional de La Plata (UNLP). Investigador del Centro Interdisciplinario de Investigaciones en Género (CInIG-IdIHCS-UNLP/CONICET). Profesor en la asignatura Psicología Evolutiva y Psicología Evolutiva I de la Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación (FaHCEUNLP). Director del proyecto grupal de investigación “Identidad de género y cuerpo. Autopercepciones y performance transgénero en ámbitos de producción artística” (PPID).

ANA SABRINA MORA ARIEL MARTÍNEZ coordinadores

DICCIONARIOS PARA UN CONCEPTO DE CUERPO

Índice

CubiertaAcerca de este libroPortadaPresentación. La impertinencia corporal de todo cuerpo. Ariel Martínez y Ana Sabrina Mora1. Cuerpo para un diccionario de acción colectiva y visualidad. Verónica Capasso2. Cuerpo para un diccionario de biología no determinista, no reduccionista y no esencialista. Luciano Arévalo3. Cuerpo para un diccionario de las artes circenses. Mariana Sáez4. Cuerpo para un diccionario de bioarte. Ariel Martínez5. Cuerpo para un diccionario de filosofía de la danza. Ludmila Hlebovich6. Cuerpo para un diccionario de fenomenología. Mónica Isabel Menacho 7. Cuerpo para un diccionario de la creatividad. Juliana Verdenelli 8. Cuerpo para un diccionario de la enseñanza en artes escénicas. Lucía Merlos 9. Cuerpo para un diccionario de la diferencia. María Marta Herrera 10. Cuerpo para un diccionario de antropología de la danza. Ana Sabrina Mora11. Cuerpo para un diccionario de la resistencia. Elizabeth López Betancourth12. Cuerpo para un diccionario de teatro y actuación. Mariana del Mármol13. Cuerpo para un diccionario de miedos. Graciela Tabak14. Cuerpo para un diccionario de performatividad de sexo/género. Guillermo Suzzi 15. Cuerpo para un diccionario de la voz y el canto. Gisela Magri 16. Cuerpo para un diccionario de teoría queer antisocial. Tomás Gomariz17. Cuerpo para un diccionario del día siguiente al acontecimiento. Daniela Camezzana Epílogo. Un cuerpo para un diccionario. Eduardo GalakMás títulos de Editorial BiblosCréditos

PRESENTACIÓN La impertinencia corporal de todo cuerpo Ariel Martínez y Ana Sabrina Mora

Es poco frecuente, si no inexistente, el interés por reunir en un volumen una misma categoría conceptual proveniente de múltiples diccionarios. Este libro propone un agrupamiento irreverente de diversas entradas de diccionarios (inventados, pero posibles), en torno a un mismo término: “cuerpo”. Este gesto no implica la persecución de una totalización conceptual capaz de completar y clausurar las fronteras semánticas de una única definición. Nos aproximamos al cuerpo a través de la incompletitud, pues el cuerpo escapa a toda captura absoluta en el plano del sentido. Por eso, esta composición no pretende ofrecer una sumatoria de diversas definiciones particulares. No son piezas que encajan en un rompecabezas. Aquí encontramos al cuerpo menos en las definiciones que en la ausencia intersticial a partir de la cual se entreteje toda narrativa.

En la multiplicidad de puntos de vista y en la irradiación de definiciones anida ese flujo, esa fuerza poderosa, vibrante, descompletante, productiva, a la que llamamos cuerpo. Agazapado en los pliegues de lo inteligible, el cuerpo irrumpe como una presencia evanescente, como aquello irreductible al lenguaje y, aun así, permanece como un límite interno inexpugnable, enredado indefectiblemente en las tramas de la cultura. El registro ontológico de esta presencia imposible de ser representada no invoca las miradas esencialistas que inscriben al cuerpo en un espacio fuera del lenguaje. Más bien señala el poder virtual del revés de esta trama. Cuestionar el poder omnímodo del lenguaje no implica desecharlo, sino reconocer que esta trama se compone de urdimbres lingüísticas y más que lingüísticas.

Aunque de ningún modo afirmamos que el cuerpo pueda concebirse en exterioridad a las tramas de la cultura, este no es una cosa absolutamente inteligible mediante categorías normativas, ni una entidad sustancial clausurada y petrificada en la positividad de la lógica significante. Es la fluctuación entre la materialidad y la significación una potencia constructora que cavila entre lo inteligible y lo irreductible a la producción de sentido. La irradiación y la dispersión de las definiciones que aquí se presentan tienden a dar cuenta de este flujo. Pero no olvidemos que solo es factible aproximarnos parcialmente al cuerpo, pues narrándolo se torna posible delimitar su otra cara ineludible: su ausencia y su negatividad resistentes a la narrativa misma. Así, la dinámica de la rueda de los saberes que giran en torno al cuerpo se alimenta de la impertinencia del cuerpo, siempre en fuga respecto de nuestro ímpetu de mensurar y delimitar nuestros discretos objetos de análisis.

El cuerpo resulta una espina clavada en la pretensión de clausura del significado. Las transformaciones de nuestras concepciones sobre el cuerpo, que cabalgan sobre su historicidad y su carácter socioculturalmente situado, son posibles debido a su incompletitud interna. Las fronteras del cuerpo que se nos vuelven asequibles son efecto de una operación normativa de territorialización lingüística. Esto no agota aquella vacuola articulada, pero inarticulable en el lenguaje que nos enfrenta con un registro virtual del cuerpo, imposible de ser plenamente subsumido a las formas de lo pensable. Si lo inteligible es tal en cuanto es mapa, borde, forma, superficie, nos interesa enfatizar el abrumador exceso, o la insoportable carencia contra las que fracasan las construcciones de sentido. Así, la multiplicidad de significaciones que envuelven al cuerpo proliferan debido a que el significado siempre, y necesariamente, se derrumba, porque el cuerpo es incapturable. Tal como afirma Thomas Stearns Eliot, todos estamos roídos por el mismo gusano, es decir, por el insistente fracaso de cualquier pretensión de clausura y totalización.

La imposibilidad de capturar al cuerpo en una única definición no implica que tales clausuras parciales no operen de manera productiva y efectiva en contextos particulares y concretos. De hecho, las entradas de diccionario que conforman este libro así lo muestran: esas clausuras tornan inteligibles concepciones sobre el mundo y sobre el cuerpo, condensan unas historias del cuerpo, permiten formar y dar cuenta de un devenir de experiencias y sostienen la articulación de luchas políticas. Pero reconocer el fracaso productivo que nos constituye nos conduce hacia la potencia subversiva y productiva que se libra en aquel umbral donde la materialidad del mundo es incapaz de colapsar con nuestras formas lingüísticas.

Afirmar que el cuerpo transcurre por este ámbito disperso en los intersticios de las formas culturales, en el que la significación tropieza, no implica afirmar que el cuerpo no esté en ningún lado, solo que, en la negatividad de su potencia virtual, no está donde esperamos encontrarlo. Lejos de afirmar la existencia corporal oculta detrás de capas de sentido, como el carozo de un durazno, más bien el acto de desarmar una cebolla por capas nos permite pensar que inicialmente el cuerpo no está plenamente presente, puesto que el vacío de los intersticios lo descompleta, y al llegar al centro nos topamos con el vacío que nos indica que el cuerpo está finalmente perdido. El cuerpo está distribuido en toda esa búsqueda, en los espacios intersticiales que recorren incluso nuestros actos investigativos.

La negatividad a la que aludimos en relación con el cuerpo es tal con respecto al lenguaje. Desde nuestro punto de vista, tal fracaso de la significación se anuda con el registro ontológico, no esencialista, donde la presencia de la materia es flujo indeterminado y en continuo devenir. El cuerpo, pensado desde aquí, no es mero soporte material sobre el que se inscribe la cultura, más bien alude a la trama entre la significación y el resistente fracaso que impide que el cuerpo se diluya en los pliegues del sentido. El cuerpo es material si entendemos por ello la no reductibilidad al lenguaje ni a nociones ingenuas de la realidad. Solo podemos aproximarnos a su potencia virtual a partir de la invocación de la imposibilidad de toda clausura conceptual. No puede ser de otro modo, puesto que el cuerpo es, finalmente, aquello que impide que pueda clausurarse cualquier concepto; no porque el cuerpo “haga” algo, sino porque deshace, su hacer es un deshacer, porque su presencia arrastra consigo una desarticulación, una indeterminación, un carácter siempre incompleto que late en el centro de todos los saberes que construimos.

Actualmente, nuevos campos de conocimiento emergentes que incluyen entre sus incumbencias la pregunta por el cuerpo, así como aquellos dominios del saber consolidados que se han ocupado de él, se enfrentan en la actualidad al desafío de delimitar el alcance discursivo de su universo teórico y práctico, y, a partir de ahí, emprender intentos de definición. Así, es frecuente encontrarnos con diccionarios específicos que se dirigen al enorme desafío de delimitar el léxico, sus categorías y sus semantizaciones. En este marco, la delimitación de qué es aquello a lo que se llama cuerpo adquiere centralidad en distintos ámbitos, aunque, al mismo tiempo, se torna un supuesto no problematizado completamente.

Esta apuesta nos enfrenta con el desafío de dar densidad a las definiciones del cuerpo en situaciones y circunstancias específicas en las que se producen, pues son imposibles de entender fuera de sus contextos de producción, de su carácter situado en ensamblamientos de relaciones sociales que también desbordan los límites de lo humano. Paradójicamente, anudado a estas consideraciones, asumimos el intento de elaborar reflexiones ontológicas y epistemológicas renovadas para complejizar esta categoría. Pero como este proyecto no se encuentra animado por el interés de acopiar información en torno a un concepto hasta el punto tal de su totalización, nos interesa señalar que, como ya hemos sugerido, esta superposición de definiciones expone la forma en que la proliferación de sentidos en torno al cuerpo cabalga sobre otra dimensión (no morfológica, no normativa, no identificatoria ni especular, no espacial, tampoco discursiva): aquella fuerza que anima todo intento de conceptualización y, al mismo tiempo, fractura toda posibilidad de clausura.

Entonces, y nuevamente de forma paradójica, las múltiples entradas de diccionarios nos invitan a evadir la esquiva pregunta ¿qué es el cuerpo? y nos permiten arrojarnos hacia el trabajo de pensar cómo se forma en particularidades concretas, pagando, inevitablemente, el precio de su evanescencia. Por este motivo, si bien el orden de las entradas propone una clave singular para la sucesión de lecturas, el inevitable orden espacial que compone la materialidad de este libro puede ser alterado y burlado por los intereses particulares de quien lee. La lectura de este volumen no nos permitirá fagocitar de una vez y para siempre al cuerpo, ¿y cómo lo haría si el recorrido nos aproxima al núcleo de desconocimiento a partir del cual emergen y se expanden líneas y conexiones que articulan nuestras valiosas posibilidades de comprensión? Cada entrada incrementa su valor debido a sus múltiples conexiones con otras, dentro o más allá de los límites de este libro. En cada una de ellas podemos encontrar puntos de contacto entre los espacios sociales en los que se producen distintas concepciones sobre el cuerpo. Pero cada entrada cobra valor al incrustarse en la imposibilidad de cierre que contraría el ímpetu de la representación por duplicar, fijar y desmaterializar al cuerpo.

Finalmente, ¿qué es un diccionario sino un proyecto político para trazar y fijar discursivamente los límites del mundo? Aquí optamos por el potencial ético-político de abrazar el carácter fallido de su plena definición conceptual. Contra este telón de fondo cobran mayor valor nuestros enredos materiales y simbólicos con la alteridad. Enfrentar aquel registro que nos deshace sostiene la imperiosa necesidad del trabajo colectivo.

La Plata, 12 de agosto de 2021

1. Cuerpo para un diccionario de acción colectiva y visualidad Verónica Capasso UNLP/CONICET

Necesitamos comprender las dimensiones corporales de la acción, lo que el cuerpo requiere y lo que el cuerpo puede hacer, sobre todo cuando tenemos que pensar en cuerpos congregados, en qué los mantiene allí, en sus condiciones de persistencia y de poder.

Judith Butler, “Cuerpos en alianza y la política de la calle”

¿Cómo vincular cuerpo1 con acción colectiva y protesta social en la contemporaneidad? ¿Qué características asume el cuerpo que protesta? Más específicamente, ¿cómo los cuerpos congregados escenifican ciertas demandas colectivas? ¿Cómo se relacionan cuerpos colectivos y movilizados en la calle con repertorios visuales de acción colectiva? Comprender estos cruces requiere marcos transdisciplinarios (Richard, 2014) para ir destramándolos desde la sociología, la teoría política y los estudios visuales.

Las formas que adquiere la acción colectiva2 son múltiples (protesta social, movimiento social, etc.) y la amplia gama de colectivos que aparecen en la escena pública pueden hacer emerger diferentes formas de enunciación y visibilidad, prácticas corporales, afectos y también maneras diferenciadas de problematizar el presente histórico. La aparición en la escena pública depende en gran medida de los repertorios de acción colectiva empleados: ciertas formas de lucha dadas demandas específicas. Entendemos por repertorio de acción a las configuraciones que adquiere la acción colectiva al desplegarse en la escena pública: la puesta en escena, por ejemplo, de una protesta.3 Este concepto, acuñado por Charles Tilly (2002) a fines de la década de 1960, refiere a un “conjunto limitado de rutinas aprendidas, compartidas y actuadas a través de un proceso de elección relativamente deliberado”, dando cuenta así de las formas que adquiere la acción colectiva de grupos subalternos en la escena pública, grupos que, en contextos particulares, defienden o persiguen ciertos intereses y que buscan transformar instituciones, prácticas o sentidos. Siguiendo a Tilly, Javier Auyero (2002: 189) sostiene que el concepto de repertorio es político porque se vincula con procesos políticos y es cultural en cuanto “no es meramente un conjunto de medios para formular reclamos sino una colección de sentidos que emergen en la lucha de manera relacional […] de las interacciones entre ciudadanos y Estado”. Quienes emprenden una acción colectiva pueden o bien imitar modos que ya han observado o bien incorporar nuevos repertorios de acción.4 Así, comunican demandas, se hacen visibles a la sociedad y pueden ampliar el círculo del conflicto mediante sus formas disruptivas –que no necesariamente son formas violentas–.

Ahora bien, cuando hablamos de modos de escenificar la protesta social a través de ciertos repertorios de la acción, también hablamos de cuerpos en la calle. Al respecto, nos remitimos a Judith Butler (2017), quien comprende las acciones de reclamo del espacio público como actos performativos. Para la autora, sin cuerpo no hay publicidad pues ese es el modo en que el mundo ve la vulnerabilidad de los otros. Es decir, “para que la política tenga lugar, el cuerpo debe aparecer […] Si aparecemos, debe vérsenos, lo que significa que nuestros cuerpos deben ser vistos y que nuestros sonidos vocalizados deben ser escuchados: el cuerpo debe entrar en el campo visual y audible” (Butler, 2012: s/p). Según Butler (2017: 17), son precisamente los cuerpos los que, exponiéndose, transforman un problema aparentemente privado en público: la indefensión de aquellos excluidos de las instituciones que sostienen la vida. En este sentido, refiere al carácter corporeizado de la acción:

[P]or una parte, las protestas se expresan por medio de reuniones, asambleas, huelgas, vigilias, así como en la ocupación de espacios públicos; y por la otra, estos cuerpos son el objeto de muchas de las manifestaciones que tienen en la precariedad su impulso fundamental.5

La escenificación de la protesta en cuanto “performance contenciosa” (Herrera, 2010) es entendida como las formas con las que cuerpos colectivos “salen a la calle” para reivindicar sus intereses generando así, por ejemplo, incertidumbre o perturbación. De esta forma, la creación de ciertos “espacios de aparición” en lo público a partir de la “reunión de cuerpos”, de una “pluralidad que persiste” y que solicita reconocimiento (Butler, 2017: 64), supone ciertos repertorios de acción para ser audible y visible. Butler sostiene entonces que se puede llegar a “transformar el campo de aparición” a partir del “principio de la igualdad”, perturbando a los “poderes que distribuyen el reconocimiento de manera diferenciada” (ibíd.: 49). Encontramos que esta idea se asemeja a la propuesta del filósofo Jacques Rancière (1996: 44),6 para quien la lógica que denomina policía, una constitución simbólica de lo social, es “primeramente un orden de los cuerpos que define las divisiones entre los modos de hacer, los modos de ser y los modos de decir”. En este sentido es la política, la lógica de la igualdad, la que viene a romper la naturalidad de la dominación de esos cuerpos a partir de prácticas que intervienen sobre lo visible y lo enunciable, produciendo otros lugares, diferentes de los asignados por el orden policial. La reconfiguración del reparto de lo sensible en Rancière o la transformación del campo de aparición en Butler supone una nueva configuración de sujetos, objetos, espacios y tiempos, es decir, hacer visible lo que no lo era, hacer hablar a los sin voz.

En la misma línea que Butler y Rancière, Nicholas Mirzoeff (2016: 32) propone, desde los estudios visuales, el derecho a mirar y a ser visto desde un lugar relacional e igualitario: la creación de una zona de visibilidad-otra.7 En palabras del autor, “se trata de reivindicar una subjetividad con la autonomía suficiente para organizar las relaciones entre lo visible y lo decible”. Si el régimen de visibilidad –y decibilidad– que prevalece en un momento histórico particular marca los límites de lo que puede ser visto, dicho y mirado y lo que se esconde o niega, es preciso, entonces, otra forma de organizar la experiencia social; trastocar lo asignado y naturalizado, generar una contravisualidad.8

En suma, cuerpos congregados acceden a la esfera de aparición con reclamos específicos a través de diferentes repertorios de la acción. Por lo tanto, los recursos estético-visuales pueden ser uno de los dispositivos de intervención elegidos en el espacio público y puestos en escena por diferentes colectivos movilizados o eventos de protesta.9 Los cuerpos movilizados utilizan repertorios visuales a partir de los cuales congregan formas de lo pensable, lo visible y lo decible, modos para persistir en el espacio, como son las pancartas, los diferentes tipos de intervenciones en paredes –grafitis, murales, proyecciones, esténciles– o las prácticas con o sobre los propios cuerpos –que incluye maquillajes, vestuarios, performances, happenings, etc.–. Estos repertorios visuales y su registro –a través de fotografías, por ejemplo– son relevantes en cuanto lo que se visualiza –y también lo que no– nos puede brindar información sobre procesos de identificación (conformación de un “nosotros”), de diferenciación (de un “ellos”), de resistencia, entre otros.10 Lo visual informa, afecta y produce sentido, siendo los cuerpos territorios de comunicación de demandas, tanto desde su presencia como desde los mensajes textuales y visuales inscriptos en y a partir de ellos.

Referencias

AUYERO, Javier (2002), “Los cambios en los repertorios de la protesta social en Argentina”, Desarrollo Económico, 42: 187-210.

BERTOLACCINI, Luciana (2020), “Plazas verdes: estética y política en los activismos callejeros en torno a las demandas por aborto legal, Rosario, 2018”, Artefacto Visual. Revista de estudios visuales latinoamericanos, 5 (10): 65-91. www.revlat.com.

BUTLER, Judith (2012), “Cuerpos en alianza y la política de la calle”, Trasversales, 26 (103). www.trasversales.net

– (2017), Cuerpos aliados y lucha política: hacia una teoría performativa de la asamblea, Barcelona, Paidós.

– y Athena ATHANASIOU (2017), Desposesión: lo performativo en lo político, Buenos Aires, Eterna Cadencia.

CAPASSO, Verónica (2018), “Lo político en el arte: un aporte desde la teoría de Jacques Rancière”, Estudios de Filosofía, 58: 215-235. https://revistas.udea.edu.co/index.php/estudios_de_filosofia/article/view/330449

– (2019), “Conflicto social, arte y emociones: hacia la organización, la identificación y los repertorios de acción artísticos”, Desafíos, 31 (2): 27-62. revistas.urosario.edu.co.

– y Ana BUGNONE (2021), “Identidades y antagonismo en el espacio público: intervenciones textuales, artísticas y visuales contra la candidatura de Bolsonaro (2018)”, Revista de Estudios Sociales Contemporáneos, 1 (24): 144-162. revistas.uncu.edu.ar.

HERRERA, María Rosa (2010), “Performance contenciosa: la intensidad de la protesta en Argentina 1998-2005”, VI Jornadas de Sociología de la UNLP, La Plata, 9-10 de diciembre de 2010, Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación. sedici.unlp.edu.ar.

MIRZOEFF, Nicholas (2016), “Visualidades en tensión: entre la emancipación y el control”, Revista Científica de Información y Comunicación, 13: 29-65. icjournal-ojs.org.

RANCIÈRE, Jacques (1996), El desacuerdo: filosofía y política, Buenos Aires, Nueva Visión.

RICHARD, Nelly (2014), Diálogos latinoamericanos en las fronteras del arte: Leonor Arfuch, Ticio Escobar, Néstor García Canclini, Andrea Giunta, Santiago de Chile, Ediciones Universidad Diego Portales.

RUEDA, María de los Ángeles de (2012), “Prólogo”, en Arte del cuerpo digital: nuevas tecnologías y estéticas contemporáneas, La Plata, EDULP. libros.unlp.edu.ar.

SCHUSTER, Federico (2005), “Las protestas sociales y el estudio de la acción colectiva”, en Federico Schuster, Francisco Naishtat, Gabriel Nardacchione y Sebastián Pereyra (comps.), Tomar la palabra: estudios sobre protesta social y acción colectiva en Argentina contemporánea, Buenos Aires, Prometeo, pp. 43-83.

SVAMPA, Maristella (2009), “Protesta, movimientos sociales y dimensiones de la acción colectiva en América Latina”, Jornadas de Homenaje a Charles Tilly, Universidad Complutense de Madrid-Fundación Carolina. maristellasvampa.net

TILLY, Charles (2002), “Protesta social”, en Repertorios y ciclos de la acción colectiva, Barcelona, Hacer, pp. 1-17.

Otras lecturas

CAMEZZANA, Daniela (2020), “Cuerpos que dan de comer: memorias visuales de la lucha contra los despidos en masa en Argentina”, Artefacto Visual. Revista de estudios visuales latinoamericanos, 5 (10): 41-64. www.revlat.com.

FUENTES, Marcela (2020), “Actualizar la protesta y el activismo: constelaciones de performance hemisféricas”, en Activismos tecnopolíticos: constelaciones de performance, Buenos Aires, Eterna Cadencia, pp. 12-56.

LÓPEZ, Matías David (2019), “«Ser manada»: acción colectiva y ritualización del espacio urbano en la intervención performática de Las AmAndAs”, Imagonautas, 14: 190-212. imagonautas.webs.uvigo.gal.

1. Según María de los Ángeles de Rueda (2012: 18): “El cuerpo es y ha sido objeto de representación, dispositivo de mediación y materia de construcción en las artes, las ciencias y las tecnologías. Se puede comprender como un campo de batalla, un arma, un laberinto, una superficie porosa, una interfaz básica, compleja y originaria, un medio de conexión entre el interior y el exterior. Vehículo de todos los sentidos, prótesis, mediación entre lo material y lo inmaterial, contenedor y contenido, forma de lo visible e invisible, límite, caja, casa”.

2. Entendemos por acción colectiva a aquella que involucra, como mínimo y de manera coordinada, a dos personas y provoca algún resultado (Schuster, 2005). Este tipo de acciones pueden articular fines, decisiones e inversiones afectivas y conformar así un “nosotrxs”.

3. Es preciso aclarar que “[l]a protesta social no abarca el total de la acción colectiva, pero resulta un ejemplo interesante de la complejidad constitutiva de aquella” (Schuster, 2005: 48). Para Federico Schuster (ibíd.: 56), “la noción de protesta social se refiere a los acontecimientos visibles de acción pública contenciosa de un colectivo, orientados al sostenimiento de la demanda (en general con referencia directa o indirecta al Estado). En este sentido, cabe remarcar que el concepto se limita a partir de su carácter contencioso e intencional, por un lado, y de su visibilidad pública, por el otro. Las manifestaciones, las concentraciones o movilizaciones públicas son ejemplos de tipos de protesta aprehendidos desde este punto de vista”.

4. Por ejemplo, analizando el caso específico de la década de 1990 en la Argentina, Maristella Svampa (2009: 3) marca la diferencia entre repertorios de acción tradicionales y repertorios de acción nuevos: “Hacia los años 90, el pasaje a un nuevo tipo societal, marcado por la asociación entre globalización y neoliberalismo, tuvo una repercusión importante en el plano de la acción colectiva, algo que se expresó en la escasa eficacia de los repertorios tradicionales (marchas, movilizaciones, huelgas) y, posteriormente, en la explosión/generalización de nuevas formas de acción. En efecto, en términos de acción colectiva, una de las primeras consecuencias fue la proliferación de nuevos repertorios de acción o no convencionales, ligados de manera privilegiada a la acción directa (saqueos, estallidos sociales, puebladas, cortes o bloqueos de ruta, escraches, entre otros)”.

5. Su teoría performativa de las intervenciones en espacios de protesta, entonces, ofrece ciertos cimientos para una nueva concepción de la política basada en nociones como desposesión, precariedad, vulnerabilidad (Butler, 2017; Butler y Athanasiou, 2017), donde el componente afectivo opera tanto como catalizador de demandas como modo de unión de esos cuerpos.

6. Para interiorizarse en la propuesta teórica de Rancière, véase Capasso (2018).

7. Al respecto, Mirzoeff (2016: 31) sostiene que “este derecho a mirar no nos invita únicamente a ver. En un sentido personal comienza con la mirada a los ojos del otro para expresar amistad, solidaridad o amor. La mirada debe ser mutua; en ella, debemos construirnos los unos a los otros o fracasará sin remedio”.

8. Consideramos que “reconfiguración del reparto de lo sensible” en Rancière, “transformación del campo de aparición” en Butler y “derecho a mirar y a ser visto” en Mirzoeff dan cuenta del mismo proceso: trastocar el orden asignado a los cuerpos por la policía/el poder/la autoridad.

9. Con relación a la puesta en escena de demandas “ciudadanas”, conflictos y formas de movilización y uso de diversos dispositivos estéticos en protestas, véanse los trabajos de Capasso (2019) y Capasso y Bugnone (2021).

10. Por ejemplo, en la demanda por la despenalización del aborto durante 2018 y 2019 en la Argentina, los feminismos se sirvieron del uso de recursos visuales de contestación social en el espacio público, como la performance, y del uso del cuerpo en cuanto soporte de carteles, pinturas y brillos para hacerse ver y oír. Además, primó el uso del color verde como eje de identificación visual colectiva, contrario al grupo antilegalización del aborto, que utilizó el color celeste. Para un análisis del tema, véase Bertolaccini (2020).

2. Cuerpo para un diccionario de biología no determinista, no reduccionista y no esencialista Luciano Arévalo UNLP/CIN

En The Disorder of Things: Metaphysical foundations of the disunity of science el filósofo de la ciencia John Dupré (1993) asegura que una de las metáforas fundantes de la ciencia moderna consiste en la concepción del universo como una enorme máquina, tradicionalmente un reloj. Este paradigma mecanicista se sostiene a través de tres aspectos o doctrinas filosóficas: el determinismo, el reduccionismo y el esencialismo. El primero se asocia con la capacidad de predicción, uno de los principales propósitos de la ciencia occidental moderna; si se asume que el reloj funciona de manera invariante y confiable, una vez puesto en marcha su comportamiento será previsible y estandarizable gracias a su inalterabilidad. Para que esto suceda, sus partes deben poseer estas mismas características, ya que el funcionamiento de la totalidad obedece a la mecánica precisa de sus componentes. La comprensión sucesiva de partes jerarquizadas de las más simples a las más complejas responde a otro de los grandes supuestos de la ciencia moderna, el reduccionismo, que supone que la explicación de ese todo complejo se deriva necesariamente de la aprehensión de las partes simples en las que es pasible de ser descompuesto. Finalmente, la tercera doctrina filosófica que define al conocimiento moderno es la del esencialismo, la cual se sostiene en una teoría de los tipos naturales que constituirían el fundamento natural que daría legitimidad objetiva a la realidad de las cosas que componen al universo. Dupré se opone firmemente a las dos primeras doctrinas, pero su crítica a los fundamentos de la metafísica moderna occidental encuentra un límite en lo que refiere al supuesto de la existencia de tipos que confieren un orden a las cosas: para el filósofo es difícil negar una pertenencia de las cosas en tipos diferenciables. De todas formas, aquello que sí se aventura a cuestionar es la posibilidad de hallar un orden verdadero y único, una clasificación unívoca de los fundamentos, ya que toda tipología o diferenciación responde a un contexto productivo específico, y ya que el universo, las cosas y los cuerpos no operan como máquinas, todo intento de aprehender su espesor ontológico se revela contingente. El filósofo aboga por un pluralismo que se opone, en primer lugar, a un esencialismo de los tipos naturales al concebir múltiples formas legítimas de clasificar el mundo, doctrina que elige nombrar como “realismo promiscuo”. En segundo lugar, se distancia del reduccionismo, ya que el pluralismo aboga por una desjerarquización causal entre las cosas complejas y las cosas simples. De esta forma acaba pulverizándose también el alcance de la doctrina determinista, en cuanto la variabilidad abierta y dispersa del universo pluralista impide que se establezcan causalidades y predicciones concluyentes.

Ahora bien, ¿de qué maneras podemos pensar al cuerpo sin incurrir en determinismos, reduccionismos ni esencialismos? ¿Cuáles son las miradas que conciben al cuerpo desde marcos deterministas, reduccionistas y/o esencialistas?

Es sabido el lugar relevante que el concepto de cuerpo ha tenido en las ciencias sociales desde mediados del siglo XX: si bien se trata de un problema que ha ocupado al pensamiento occidental desde la antigüedad, son destacables las trayectorias de perspectivas recientes como el posestructuralismo, las teorías feministas, los estudios de género, la teoría queer y los estudios decoloniales (por nombrar algunos) al momento de delinear el cuerpo como objeto de estudio. En general, estas tendencias contemporáneas se ubican bajo el prisma teórico-epistemológico del construccionismo social, y se encuentran fuertemente asociadas al giro lingüístico en las ciencias sociales. Dichos enfoques se han ocupado activamente de elaborar críticas y denuncias a las concepciones deterministas, reduccionistas y esencialistas del cuerpo y el comportamiento humano, con el propósito de desmontar las relaciones de poder propias del Occidente moderno, haciendo especial hincapié en los modos de saber-poder que revelan los relatos de las ciencias biológicas. Desde esta perspectiva, el estudio del cuerpo y su relación con la biología debe procurar recuperar las condiciones sociohistóricas bajo las cuales ese cuerpo biológico