1,99 €
Mehr erfahren.
- Herausgeber: DigiCat
- Kategorie: Geisteswissenschaft
- Sprache: Französisch
- Veröffentlichungsjahr: 2022
Le livre 'Corot' de Diverse Auteurs est une étude approfondie de l'artiste français Jean-Baptiste-Camille Corot et de son influence sur le mouvement impressionniste. L'ouvrage explore en détail les peintures emblématiques de Corot, sa technique de paysage innovante et sa contribution à l'esthétique artistique du XIXe siècle. Avec une prose riche et des descriptions vivantes, les auteurs capturent l'essence de l'œuvre de Corot et son importance dans le développement de l'art moderne. Ce livre s'adresse aux amateurs d'art qui cherchent à approfondir leur compréhension de l'histoire de l'art impressionniste et du travail novateur de Corot.
Das E-Book können Sie in Legimi-Apps oder einer beliebigen App lesen, die das folgende Format unterstützen:
Ähnliche
Corot
Table des matières
LES PEINTRES ILLUSTRES
COROT
(1796-1875)
PLANCHE I.—L’ETANG (Frontispice)
«La beauté en art, c’est la vérité mêlée à l’impression, à l’émotion que l’on ressent de la nature.» C’est ainsi que parlait Corot à ses élèves et «l’Etang» par lui-même est suffisant pour prouver comment il pratiquait ce qu’il enseignait.
DÉJA PARUS:
VIGÉE LE BRUN. REYNOLDS. VELAZQUEZ. RAPHAEL. FRANZ HALS. LEONARD DE VINCI. VAN DYCK. HOLBEIN. FRA ANGELICO. MILLET. INGRES. LE TITIEN. REMBRANDT. CHARDIN. FRAGONARD. GREUZE. GAINSBOROUGH. BOTTICELLI. RUBENS. LE TINTORET. WATTEAU. MURILLO. DELACROIX.
COROT
L’HISTOIRE du paysage dans l’art français, remplirait la matière d’un fort volume, nous ne pouvons en donner ici qu’un aperçu rapide, depuis Poussin et Claude Lorrain jusqu’à Corot, en passant par l’influence hollandaise.
Au XVIIIème siècle, bien que nous ayons appelé Watteau un grand paysagiste, la nature est toujours arrangée un peu en décor de comédie italienne, elle est un accessoire aux personnages. Il faut les écrits de Jean-Jacques Rousseau et de Bernardin de Saint Pierre pour qu’un sentiment plus vrai puisse être exprimé, et Joseph Vernet avec ses Ports de France sacrifie davantage à la réalité, n’arrange plus ce qu’il voit, mais se contente de le copier; et malgré sa bricabracomanie de ruines et de fabriques, Hubert Robert est doué des mêmes qualités; la palette lumineuse de Claude Lorrain a éclairci celle de ses lointains descendants, et même d’étrangers comme Turner.
En 1750, l’ouverture au Luxembourg de collections de petits maîtres hollandais, accentua l’importance donnée à la nature pour elle-même et telle qu’elle est; on s’inspira dès lors de Van Goyen, de Ruysdaël, d’Hobbema, de Potter.
Un peintre est passé à la postérité parce que le premier il a su faire des effets de pluie, c’est Watelet en 1800, et cela semble audacieux au milieu de toute l’antiquaille et de la mythologie dont on a l’habitude.
En 1816, un prix de Rome est fondé pour le paysage qui fut distribué tous les cinq ans jusque sous le Second Empire; c’était la reconnaissance officielle d’un art jusqu’alors jugé inférieur. En 1827, le romantisme qui a pour chef en poésie Hugo, en peinture Delacroix, s’honore aussi d’un paysagiste Paul Huet, grand admirateur de Constable.
L’Ecole de 1830 triomphe avec Isabey, Cabat, Jules Dupré, Diaz, Théodore Rousseau, puis c’est Daubigny, Troyon, et enfin Corot.
Son œuvre a continuellement gagné dans l’estime des amateurs depuis ses premiers succès de 1840 et lui qui, de son vivant n’avait obtenu qu’une modeste gloire, âprement consentie peu à peu, eut été bien étonné si on lui avait prédit son extraordinaire triomphe posthume, si on lui avait annoncé les enchères folles dont on couvrirait ses tableaux; une toile vendue par lui quelques billets de cent francs, s’adjuge aujourd’hui au prix de deux cent cinquante mille francs.
Il serait injuste de voir là un engouement momentané de la mode, des exagérations d’un snobisme de passage, l’œuvre de Corot est assurée d’immortalité parce qu’elle n’est pas uniquement l’expression d’une époque, elle ne date pas, sa poésie, sa fraîcheur, sa délicieuse jeunesse sont de tous les temps et de tous les pays, elles seront aimées tant que les êtres auront une âme.
PLANCHE II.—DANSE DES BERGERS
La «Danse des Bergers» est l’image vivante d’un heureux moment d’extase lyrique comme Corot en connut tant et que, grâce à son génie, il fait partager aux moins initiés.
Les critiques les plus acerbes, qui combattirent le plus vivement Corot, n’ont pu prendre en défaut sa foi artistique. Sa devise était “Conscience, simplicité” et il y a toujours été fidèle.
Il réclamait pour l’artiste une entière indépendance, voici les conseils qu’il donnait:
