Rebel Girls! E-Book

Cande Sánchez-Olmos

• Herausgeber: Gedisa Editorial
• Kategorie: Geisteswissenschaft
• Sprache: Spanisch
• Veröffentlichungsjahr: 2023

Seitenzahl: 582

Beschreibung

La música es una manifestación cultural clave en la sociedad, conecta intensa y emocionalmente con la identidad y permite articular subjetividades vitales para las personas. Tomando como premisa la canción «Rebel Girl» de Bikini Kill, las reivindicaciones de la cuarta ola del feminismo, el impacto del movimiento #MeToo, el resurgir del activismo y los discursos feministas en Iberoamérica, este volumen aborda la actual desigualdad de género en la industria musical. Una obra sólidamente documentada que ilustra la envergadura del movimiento activista y perfila el impacto de redes sociales y plataformas en la construcción de la igualdad, al mismo tiempo que analiza en detalle los discursos y las representaciones que están protagonizando artistas y compositoras en la industria musical de España y América Latina.

Leseprobe

REBEL GIRLS!

Desigualdad de género, discursos y activismo en la industria musical

Dirigida por Néstor García Canclini

Se ha vuelto necesario estudiar la cultura en nuevos territorios. La industrialización y la globalización de los procesos culturales, además de modificar el papel de los intelectuales y los artistas, provoca que se interesen también en este campo los empresarios y los economistas, los gestores de proyectos culturales y los anima­dores de la comunicación y la participación social. La serie Culturas dará a conocer estudios sobre estos nuevos escenarios, así como enfoques interdisciplinarios de las áreas clásicas, las artes y la literatura, la cultura popular, los conflictos fronterizos, los desafíos culturales del desarrollo y la ciudadanía. Daremos preferencia a estudios en español y en otras lenguas que están renovando tanto el trabajo de las disciplinas «dedicadas» a la cultura —antropología, historia y comunicación— como los campos del conocimiento que se abren para estos temas en la economía, la tecnología y la gestión sociopolítica.

ROBIN ADÈLE GREELEY

La interculturalidad y sus imaginarios

Conversaciones con Néstor García Canclini

TOBY MILLER

El trabajo cultural

ANA ROSAS MANTECÓN

Ir al cine

EDUARDO NIVÓN BOLÁN

Gestión cultural y teoría de la cultura

FRANCISCO CRUCES

Cosmópolis. Nuevas maneras de ser urbanos

NÉSTOR GARCÍA CANCLINI

El mundo entero como lugar extraño

NÉSTOR GARCÍA CANCLINI (coord.)

Conflictos interculturales

ANDREAS HUYSSEN

Modernismo después de la posmodernidad

TEIXEIRA COELHO

Diccionario crítico de política cultural

Cultura e imaginario

ROXANA MORDUCHOWICZ

Los jóvenes y las pantallas.

Nuevas formas de sociabilidad

REBEL GIRLS!

Desigualdad de género, discursos y activismo en la industria musical

Cande Sánchez-OlmosTatiana Hidalgo-MaríJesús Segarra-Saavedra(coords.)

Este volumen ha sido financiado por el proyecto de investigación emergente de la Generalitat Valenciana con referencia GV/2021/169, que aborda la desigualdad de género en la industria musical y cuya investigadora principal es Cande Sánchez-Olmos (Universidad de Alicante). El equipo investigador lo forman un grupo interdisciplinar: la doctora Tatiana Hidalgo-Marí (UA), el doctor Jesús Segarra-Saavedra (UA) y el doctor Eduardo Viñuela (UNIOVI).

Por parte de la coordinadora Cande Sánchez-Olmos, este libro ha sido posible gracias a la financiación RECUALI/7/21 de la Unión Europea Next Generation UE, el Ministerio de Universidades, el Plan de Recuperación, Transformación y Resiliencia y la Universidad de Alicante y el departamento de Media, Communication and Cultural Studies de la Goldsmiths, University of London.

© Cande Sánchez-Olmos, Tatiana Hidalgo-Marí y Jesús Segarra-Saavedra (coords.), 2023© De los autores, 2023

Cubierta: Equipo Gedisa

Primera edición: mayo 2023

Derechos reservados para todas las ediciones en castellano

© Editorial Gedisa, S.A.

www.gedisa.com

Preimpresión: Fotocomposición gama, sl

ISBN: 978-84-19406-11-8

Queda prohibida la reproducción total o parcial por cualquier medio de impresión, en forma idéntica, extractada o modificada, en castellano o en cualquier otro idioma.

ÍNDICE

Introducción

BLOQUE I.Desigualdad de género en la industria musical

  1. Metainvestigación sobre género, música popular e industria musical en Scopus: hacia un estado de la cuestión

Tatiana Hidalgo-Marí, Cande Sánchez-Olmos y Jesús Segarra-Saavedra

  2. Alzando la voz. Compositoras y mujeres intérpretes en el cine español

Teresa Fraile-Prieto

  3. La música en directo en España: una aproximación a la desigualdad de género desde los perfiles profesionales

Ana Gómez-de-Castro

  4. Sorority Music Map: un mapeo del movimiento asociacionista en la música

Anabel Jiménez- López, Cande Sánchez-Olmos y Tatiana Hidalgo-Marí

  5. Ni ventas ni éxito: La infrarrepresentación de las artistas femeninas en el top de ventas de álbumes en España

Cande Sánchez-Olmos y Nihal El Qabbabi-Dabchi

  6. «Las mujeres ya no lloran, las mujeres facturan»: controversia feminista e impacto de la canción de Shakira y Bizarrap

Cande Sánchez-Olmos

  7. Mujeres detrás de la cámara: la invisibilidad de las directoras de videoclips

Eduardo Viñuela Suárez

BLOQUE II. Discursos, representación y activismo en la industria musical

  8. «Perreo combativo, perreo consentido», una etnografía en Instagram de fiestas de reggaetón inclusivas en España

Marina Arias-Salvado

  9. El potencial político del activismo digital en YouTube: iconografías de la injuria en prácticas musicales femeninas

Bibiana Delgado-Ordoñez

10. Entre el amor pasión y la moral del matrimonio: el empoderamiento de las mujeres en las canciones de Pimpinela

Claudio Fernando Díaz y Silvina Graciela Argüello

11. Por ciento «Nido», por cierto «Ruido». Disidencias de género en la música electrónica de España y Latam

M. Teresa López-Castilla

12. Sintonías de lucha por la equidad de género en las prácticas musicales latinoamericanas

Mercedes Liska

13. Mujeres y construcciones de género en la iconografía musical: las portadas discográficas del heavy metal

Ruth Piquer Sanclemente

14. Sororidad a todo volumen: discursos de solidaridad de las artistas en la música popular

Cande Sánchez-Olmos y Patricia Palomares-Sánchez

INTRODUCCIÓN

Tomando como premisa la canción «Rebel Girl» de Bikini Kill, la banda de punk del movimiento feminista Riot Grrrl de los noventa, este volumen aborda la desigualdad de género en la música popular. Los ecos de la cuarta ola del feminismo, el impacto del movimiento #MeToo y el resurgir del activismo en Latinoamérica invitan a profundizar desde una perspectiva feminista en los discursos y los procesos creativos que las mujeres están protagonizando en la música en el marco de una cultura heteropatriarcal hegemónica, tanto en España como en Latinoamérica. Una de las razones que justifican esta investigación es el clamor que las mujeres están manifestando en las diferentes expresiones culturales y artísticas. Prueba de ello es el creciente activismo, la generación de informes, estadísticas y datos publicados por estas asociaciones que han demostrado la desigualdad de las mujeres en la industria musical. A todo ello se suma la producción científica en la academia, tanto a nivel nacional como internacional, que se presenta en este volumen, lo que hace vislumbrar cierto optimismo en las investigaciones sobre género y música popular.

El volumen tiene como finalidad, por un lado, ofrecer conocimientos teóricos y empíricos que describan la desigualdad en las industrias culturales, concretamente en la música y en otras asociadas, como la audiovisual (cine y videoclip). En este sentido, se abordará el problema de estudio desde una perspectiva feminista interdisciplinar en el campo de las ciencias sociales y las humanidades. Con este trabajo se pretende ampliar los estudios de género en las industrias culturales en España y Latinoamérica, para conocer si persiste desigualdad y así poder presentar, si las hubiera, pautas para mejorar la industria musical en el contexto latinoamericano. Por otro lado, analizar los discursos, subjetividades y el activismo que las mujeres están protagonizando tanto físicamente en las manifestaciones como digitalmente a través de canciones en YouTube.

El objeto de estudio es la música popular (pop, rock, electrónica, reggaetón, etc.), entendida en la terminología anglosajona como «popular music», y que se diferencia de la música académica, folclórica o tradicional. Esto implica que la música popular alcanza a una mayor audiencia, se produce bajo los procesos creativos y productivos de las industrias culturales, y sus discursos se enmarcan en el contexto de una cultura de masas caracterizada en el siglo XXI por la convergencia mediática, la participación de las audiencias y la cultura transmedia. Por otro lado, es necesario distinguir entre la industria de la música popular y los discursos que se generan en el seno de este sector cultural. En este sentido, es esencial evaluar la música popular porque debido a que se produce bajo los procesos de la industria cultural y la cultura de masas ha sido trivializada o minusvalorada con respecto a otras artes. Sin embargo, la música popular conecta intensa y emocionalmente con la identidad de la persona, es la base de la experiencia colectiva y articula subjetividades que guían el camino de generaciones presentes y futuras de mujeres.

Consecuentemente, el contexto de este volumen está determinado por la cultura de la música popular, que implica los modos en los que se produce, distribuye y consume la música. También son relevantes los medios, las plataformas y las redes sociales por donde circula no solo la música, sino también las opiniones de las audiencias que reclaman su derecho de participar en el seno de una cultura transmedia. Finalmente, se presta atención a las prácticas tecnológicas y económicas que se asocian a estos procesos, así como las canciones, los videoclips y los discursos (ideas, debates y textos) que han sido creados por mujeres y disidencias.

En cuanto al marco temporal, la mayoría de los capítulos están enmarcados en la segunda década del siglo XXI, que ha sido testigo tanto del resurgir del movimiento feminista como de una pandemia que paralizó el mundo y que afectó especialmente a la música en directo. El movimiento #MeToo se expandió internacionalmente gracias a los nuevos medios interactivos y las redes sociales, que funcionaron como plataformas de comunicación que difundieron las vindicaciones de las mujeres a nivel global. Por tanto, el grueso de los capítulos se enmarca en el contexto de la cuarta ola del feminismo, que no solo ha destacado por demostrar el crecimiento de la conciencia y de la fortaleza de las ideas feministas a un nivel transnacional y de masas, sino que además ha aprovechado las ventajas de los medios digitales interactivos para su difusión internacional. En el caso de América Latina los movimientos #NiUnaMenos o #NiUnaMas destacan por la denuncia del feminicidio. A ambos lados del Atlántico crecieron las muestras de solidaridad entre mujeres, un movimiento de sororidad y apoyo contra la violencia sexual (#YoSíTeCreo, #NoesNo, #JusticiaPatriarcal, #EstaEsNuestraManada, #NoEsAbusoEsViolación o #NoEstasSola) que se ha visto reflejado en los discursos y las prácticas musicales. Pero también se presentan desde capítulos con perspectiva histórica que dan cuenta de la presencia (o invisibilidad) de las mujeres en los videoclips o la música de cine, hasta la controversia más actual: la canción de Shakira y Bizarrap.

El libro, que recoge trabajos académicos de enfoque cualitativo pero también pinceladas de datos cuantitativos, se ha estructurado en dos bloques. El primero de ellos está focalizado en aspectos relacionados con la industria musical, así como otras relacionadas como la audiovisual (música en directo, cine y videoclip). El segundo bloque analiza los discursos, las representaciones y el activismo de las mujeres que se han producido en la cultura de la música popular.

El primer bloque: Desigualdad de género en la industria musical, arranca con un capítulo firmado por quienes coordinamos este volumen, funciona de introducción y presenta un estado de la cuestión sobre la producción científica existente alrededor de las palabras clave «gender», «popular music» y «music industry» en la base de datos de Scopus. Además, se completa este análisis cuantitativo con una revisión de la literatura académica existente en español. Se trata de un capítulo que aporta una radiografía del interés académico por las cuestiones que vertebran la presente monografía y pretende ser un punto de partida para las personas que estén interesadas en investigar la música desde una perspectiva de género en un futuro.

En el segundo capítulo Teresa Fraile, académica experta en música de cine, realiza un recorrido histórico del papel de las mujeres compositoras de bandas sonoras, una de las figuras más invisibilizadas en la industria musical y cinematográfica. Además, sin perder el pulso de la actualidad, el capítulo analiza la huella que compositoras e intérpretes como Silvia Pérez Cruz están dejando en el audiovisual español. Se trata de un capítulo de gran valor documental que desvela la necesidad de profundizar en el rol que tienen las mujeres en la música que se compone para el cine.

El tercer capítulo aborda el rol de las mujeres en la música en directo. Para ello Ana Gómez-de-Castro, académica, activista de la asociación SheShaidSo y responsable de New Business, PR & Education en Live Nation, analiza el sector de la música en directo en el contexto de la pandemia y realiza una aproximación a la presencia femenina en la música en directo analizando, a través de una encuesta a las protagonistas, las controversias en los distintos roles asumidos por las mujeres en España.

A continuación, Anabel Jiménez-López, Cande Sánchez-Olmos y Tatiana Hidalgo-Marí presentan en el capítulo cuatro un mapeo de las redes y asociaciones de mujeres alrededor de la industria musical a nivel global. El mapeo da cuenta de la situación geográfica, las características que tienen estas asociaciones y los servicios que ofrecen. Este capítulo se puede leer de forma interactiva a través del Sorority Music Map (https://sororitylab.org/map/), la primera propuesta de SOLA, un mapa interactivo que visibiliza las asociaciones que luchan por la equidad de género en la industria musical.

La desigualdad de género en las listas de ventas de discos en España es el objeto de análisis del capítulo cinco. Cande Sánchez-Olmos y Nihal El Qabbabi realizan una investigación mixta (cuantitativa y cualitativa) que indaga en la desigualdad presente en las listas de ventas de álbumes desde 2015 a 2020. Los resultados indican que las artistas no solo están infrarrepresentadas en las listas de éxitos, sino que también están lejos de alcanzar el éxito de sus pares masculinos. Además, se observa que España no es país para bandas femeninas y que la desi­gualdad es mayor en las listas españolas que en las internacionales.

El capítulo seis analiza la controversia feminista y el impacto que generó el lanzamiento de la canción de Shakira y Bizarrap, y que puso de manifiesto la capacidad de la música para sacudir la conciencia de la audiencia, un fenómeno de masas que sigue de actualidad en el momento en el que se escriben estas líneas. En este apartado, Cande Sánchez-Olmos incide en las premisas que explican las reacciones feministas a esta canción analizando a Shakira como icono de la música popular latina, las connotaciones de la canción y el contexto mediático en que se ha producido este fenómeno.

El primer bloque se cierra con una revisión histórica del rol de las mujeres en la industria del videoclip. Eduardo Viñuela, académico experto en el análisis de videoclips y con experiencia en estudios de género, analiza la escasa existencia de mujeres detrás de las cámaras sin descuidar las narrativas. Tomando como punto de referencia las edades del videoclip, Viñuela realiza una aproximación histórica de la participación de las mujeres en la industria del videoclip. Se trata de un capítulo que también muestra que en este campo queda mucho por investigar.

El segundo bloque, Discursos, representación y activismo en la industria musical, si bien trata este aspecto de la industria musical, está focalizado en los discursos y prácticas musicales.

Marina Arias-Salvado realiza en el capítulo octavo una etnografía en Instagram de las fiestas de reggaetón inclusivas en España mostrando cómo el perreo y su sexualidad explícita han sido re-apropiados por mujeres que han convertido esta práctica en un signo de empoderamiento. La autora observa que la música está completamente imbricada en diferentes escenas —desde la electrónica de club a la escena urbana o las músicas latinas— en donde se observa un juego de re-apropiaciones en el que las fiestas de perreo desmontan las lecturas del reggaetón en términos estrictamente binarios.

El capítulo nueve recoge un análisis de discursos feministas en videoclips en el contexto latinoamericano. Bibiana Delgado-Ordóñez analiza el activismo digital de canciones como «La cumbia feminazi» de Renee Goust o «Canción sin miedo» de Vivir Quintana, así como sus consecuencias políticas a través de las prácticas musicales femeninas en YouTube. La autora muestra cómo las cantautoras se reapropian de la injuria para devolverla a la sociedad, pero también cómo la rabia que sienten las mujeres por la violencia que sufren se integra en la narrativa y en la iconografía de estas piezas audiovisuales para agenciar un dispositivo de enunciación política femenina que roza en algunos casos la ironía.

Desde Argentina, pero con impacto en España y Latinoamérica, el semiótico Claudio Fernando Díaz y la musicóloga Silvina Graciela Argüello proponen un análisis exhaustivo de las canciones de pelea del dúo Pimpinela. El capítulo no solo describe el contexto histórico del dúo Pimpinela en Argentina, también analiza las estructuras de las canciones para demostrar hasta qué punto estas expresan, en sus estallidos de ira, el empoderamiento de unas mujeres que no están dispuestas a seguir tolerando el imperativo machista.

Este volumen ofrece también espacio para la música electrónica y las disidencias. En este sentido, la académica experta en música electrónica en el contexto queer, Teresa López-Castilla, explica en el capítulo once de qué manera el relato histórico en la música electrónica, dominado ampliamente por la masculinidad hegemónica, ha excluido y discapacitado a las creadoras, dejándolas fuera de la continuidad genealógica oficial. Para ello, la autora analiza el binomio mujeres/tecnología tanto en las prácticas musicales como en la educación.

El pulso social y el activismo feminista en Argentina está recogido por la académica experta en música popular y género Mercedes Liska en el capítulo duodécimo. La autora aborda las reivindicaciones que han ocurrido recientemente en varios países de Latinoamérica de manera simultánea con relación a las leyes para actuar contra la brecha de género en eventos musicales en vivo, la valoración simbólica del reconocimiento artístico de las artistas, y la apropiación por parte de mujeres de las prácticas musicales populares identificadas con las resistencias sociales en América Latina.

Seguidamente, Ruth Piquer, que cuenta con experiencia en el análisis de la iconografía musical desde una perspectiva feminista, analiza en el capítulo trece las representaciones de la mujer en la iconografía musical a través de las portadas discográficas del heavy metal de bandas españolas, comparando estas representaciones con portadas de discos internacionales. La autora observa cómo distintos estereotipos iconográficos que atraviesan la historia del rock muestran una imagen de la mujer sexualizada, fragmentada, y representada conforme a clichés.

Este monográfico se cierra con un capítulo sobre la sororidad, un concepto que progresivamente está generando interés en los estudios de género escritos en español. Cande Sánchez-Olmos y Patricia Palomares-Sánchez contextualizan la genealogía de la sororidad y posteriormente analizan este concepto en el contexto de la música pop tanto a nivel internacional como nacional. A través de momentos televisivos clave, discursos de aceptación de premios, canciones o las muestras de sororidad en redes sociales, las autoras visibilizan la solidaridad y admiración que existe con el fin de desmitificar el enfrentamiento que históricamente ha mantenido a las mujeres separadas.

En definitiva, se presenta un volumen interdisciplinar con la finalidad de ofrecer una primera aproximación de la actual desigualdad de las mujeres en la música popular abordando tanto el contexto español como el latinoamericano, sin descuidar la importancia de los discursos, las disidencias, el activismo y las claves para el cambio social. Somos conscientes de las limitaciones que tiene este volumen al presentar metodologías de investigación y campos de conocimientos diversos. La intención ha sido fundamentalmente abrir el campo de estudio y permitir a las autoras una reflexión libre sobre temas que ya dominan y que demuestran el largo camino que todavía nos queda por recorrer en el análisis de la música popular desde una perspectiva de género.

Este volumen es fruto de un proyecto de investigación emergente financiado por la Generalitat Valenciana que ha dado como resultado el nacimiento del Sorority Lab (SOLA), un observatorio sobre la desigualdad de género en la industria musical que surge en el grupo de investigación sobre Industrias Culturales de la Universidad de Alicante. Si bien es cierto que la cuarta ola del feminismo y el movimiento #MeToo han reactivado la concienciación sobre la participación y representación de las mujeres en las industrias culturales, no es menos cierto que las aulas en comunicación e industrias creativas siguen estando ocupadas mayoritariamente por mujeres que, al llegar al mundo laboral, se encuentran con grandes dificultades y un techo de cristal infranqueable. Como docentes de un máster oficial en Comunicación e Industrias Creativas (Comincrea), estamos especialmente afectadas y concienciadas con la desigualdad de género en las industrias creativas y esperamos que este volumen sirva para inspirar a aquellas alumnas, emprendedoras y artistas que se quieran dedicar a la música, a la comunicación y a la creatividad.

BLOQUE I. DESIGUALDAD DE GÉNERO EN LA INDUSTRIA MUSICAL

1. METAINVESTIGACIÓN SOBRE GÉNERO, MÚSICA POPULAR E INDUSTRIA MUSICAL EN SCOPUS: HACIA UN ESTADO DE LA CUESTIÓN

Tatiana Hidalgo-Marí

Cande Sánchez-Olmos

Jesús Segarra-Saavedra

Universidad de Alicante

1. Introducción

Stuart Hall decía que a menudo sufrimos un proceso de amnesia histórica que nos hace meditar que el hecho de pensar una idea implica que esta misma acaba de comenzar. Tomando como punto de partida las palabras de uno de los pioneros en los Cultural Studies y con la finalidad de no pecar de amnesia histórica, este capítulo tiene como objetivo realizar una metainvestigación sobre varios términos que ontológicamente son complejos: género, música popular e industria musical. De este modo, se pretende que el capítulo sirva de estado de la cuestión de este volumen, y por tanto, de catalizador de las tendencias, disciplinas y temas que existen en torno de la cultura de la música popular que, como indica Shuker (2016), implica atender a las lógicas de las industrias culturales.

De entrada, combinar género con música popular e industria musical es ya un reto si se tiene en cuenta la complejidad y diversidad de perspectivas que abordan cada palabra clave. En el caso del concepto «género», se debe distinguir entre las investigaciones realizadas desde las teorías de género y aquellos estudios que incluyan la palabra clave «género» como variable de análisis. Es decir, las teorías de género comprenden «el estudio de lo que se entiende como comportamiento masculino y/o femenino y/o queer en cualquier contexto, comunidad, sociedad o campo de estudio dado» (Jule, citado por Guzmán Cáceres, 2021: 2). Sin embargo, aunque los estudios analizados en este capítulo incluyen la palabra clave «género», no significa que todos ellos analicen las cuestiones de género en la música popular desde una óptica feminista, sino que en muchos de los artículos se establece la categoría género como variable de análisis, igual que ocurre con otras variables como clase y raza. No obstante, consideramos importante incluir estas investigaciones, la mayoría de ellas de corte cuantitativo, porque sirven para visualizar las desigualdades de género en la música popular y/o industria musical y, por tanto, funcionan como punto de partida para analizar dichas desigualdades desde las teorías de género.

El término «música popular» se identifica en inglés con la expresión popular music, que en España se correspondería con el término «músicas populares urbanas». Este sirve para acotar la ampli­tud del término «música popular», que en castellano engloba también al repertorio tradicional (Viñuela, 2018a). En esta investigación se ha utilizado el término popular music precisamente por estar más cerca de las lógicas comerciales que la música tradicional, es decir, nos interesa conocer qué investigaciones se enmarcan en las lógicas de la cultura de la música popular, lógicas que, por otro lado, también están afectando a la música tradicional y académica. Puesto que la metainvestigación se ha realizado tomando como referencia las publicaciones indexadas en Scopus, es importante apuntar cómo se ha desarrollado esta disciplina, que considera el texto escrito por Adorno en 1941, «On Popular Music», como el punto de partida de los estudios sobre música popular (Viñuela, 2018b). Se trata de un ensayo crítico con la música popular del momento (el jazz) y que estaba en línea con su teoría crítica sobre la cultura de masas y la industrialización de la cultura. A partir de este texto, Viñuela revisa la evolución de la disciplina de las músicas populares urbanas y establece tres etapas o disciplinas en el devenir de la producción científica. La primera se corresponde con la perspectiva sociológi­ca de la Escuela de Chicago en los años cincuenta, la segunda apunta a la corriente de los Cutural Studies en el Reino Unido a partir de los setenta, y la tercera representa lo académico y se denomina «nueva musicología» (Viñuela, 2018a: 4), que está representada por los pioneros de estos estudios: Philip Tagg, Richard Middleton o Franco Fabbri, y que junto a Charles Hamm y Simon Frith crearon la International Association for Study of Popular Music (IASPM), la asociación que desde los años ochenta ha sostenido la investigación en esta disciplina. En las últimas décadas y gracias a la IASPM, que cuenta con investigadoras/es y ramas (branches) en todos los continentes, la música popular ha conseguido establecer un debate excitante y diverso sobre las cuestiones que la afectan en sus diferentes culturas musicales y desde diferentes perspectivas como la musicología, la etnomusicología, la sociología, los estudios culturales y la comunicación, entre otros campos de estudio.

Finalmente, la palabra clave «industria musical» completa en este proyecto las investigaciones que se realizan en el campo de la música popular, ya que nos interesa conocer las implicaciones profesionales que afectan al sector de la industria musical desde una perspectiva de género. En cuanto a la música popular y género, Strong y Raine (2019) indican que el problema de la desigualdad de género no solo afecta a las artistas, sino también a otros puestos que existen en el sector: compositoras, managers, productoras, educadoras, etc. En este sentido, Boise (2019) observó que los ejecutivos de la industria musical consideran que el desequilibrio se debe al gusto de la comunidad de oyentes, es decir, que la industria reproduce una desigualdad porque atiende a los gustos de la audiencia, y no a una cuestión de estructura heteropatriarcal. Por tanto, se ha considerado tener en cuenta la palabra clave «industria musical» que se ha utilizado en la ecuación de búsqueda en Scopus como sinónimo, es decir, usando el booleano O: «popular música» o «music industry».

No obstante, tanto la selección de estas palabras clave como las bases de datos tienen como finalidad acotar el objeto de estudio para realizar un estado de la cuestión que sea abarcable para un análisis sistemático de corte cuantitativo, pero que nos permita aportar información cualitativa, siendo conscientes de que el estudio de las mujeres en la música es una disciplina mucho más amplia y diversa. De hecho, el volumen Women in Music: A research and Information Guide,editado por Karin Pendle y Melinda Boyd (2010),puede considerarse como uno de los estados de la cuestión más completos con relación al papel de las mujeres en la música, sea o no popular. Las autoras compilan un total de 3.431 referencias desde 1980 a 2010 sobre los roles de las mujeres en la música y que incluyen libros, artículos de revistas académicas, tesis doctorales, disertaciones, recursos electrónicos y algunos documentales, así como biografías populares y las contribuciones de algunas revistas de carácter más popular, como Opera News o American Record Guide, aparecen en este volumen cuando su contenido es relevante, según indican las autoras. Pendle y Boyd explican que hay textos que quedan fuera de esta horquilla temporal, como Music and Women: The Story of Women and Their Relation to Music de Sophie Drinker, que se publicó en 1948 y que fue reimpreso en la primera década de 2000. Este volumen es un excelente punto de partida para conocer las publicaciones realizadas sobre música y género, ya que las autoras realizan una breve reseña a modo de abstract de las 3.431 entradas registradas, lo que facilita la identificación del objeto de estudio para las personas que estén investigando estos temas.

1.1. Género, música popular e industria musical en el contexto anglosajón

En el contexto anglosajón existe una tradición de analizar la música popular desde el feminismo que iniciaron autoras como Simon Frith y Angela McRobbie (1978), Angela McRobbie (1991), Susan Mc­Clary (1991), Marcia Ci­tron (1993), Lucy Green (1997) y Mavis Bay­ton (1998), quienes en la década de los noventa marcaron un punto de inflexión en la investigación de la música popular desde una perspectiva de género. Más adelante, en los inicios del milenio, Sheila Whiteley (2000) continuó con temáticas como la identidad, la subjetividad, la sexualidad, mientras que Abigail Gardner y Ros Jennings (2021) y viceversa (2012) abordaron el envejecimiento de las artistas. Combinando los estudios de género y comunicación destaca The Routledge Companion to Media & Gender, editado por Cynthia Carter, Linda Steiner, Lisa McLaughlin (2014).

En el contexto actual, destacan los siguientes volúmenes: Stan Hawkins (2017) publica The Routledge Research Companion to Popular Music and Gender. Al año siguiente ve la luz el libro de Kristin J. Lieb (2018), Gender Branding, and the Modern Music Industry: The Social Construction of Female Popular Music Stars. En 2018 Gavin Lee también publica Rethinking Difference in Gender, Sexuality, and Popular Music Theory and Politics of Ambiguity. Seguidamente las autoras Susan Fast y Jennex Graig (2019) por un lado, y Caterine Strong y Sarah Raine, por otro, publican sendos monográficos sobre música y género: Popular Music And The Politics Of Hope. Queer and Feminist Interventions (2019) y Towards Gender Equality in the Music Industry. Education, Practice and Strategies for Change (2019).

Finalmente, una de las iniciativas más comprometidas con el análisis de la desigualdad son los informes sobre industria musical que Annenberg Inclusion Initiative1 realiza desde 2019 y que son citados en este volumen en varios capítulos. Es una iniciativa promovida por la University of Southern California y publican desde entonces informes detallados de la desigualdad de género de la industria musical americana en los roles de artistas, compositoras y productoras, así como el análisis de la desigualdad en las nominaciones de los premios Grammy.

1.2. Género, música y música popular en español

Uno de los textos clave en el análisis de la música popular es el volumen en el que Laura Viñuela (2003) plantea el feminismo como un reto para la musicología siguiendo la estela de autoras anglosajonas como Marcia Citron y Lucy Green. Posteriormente, Viñuela ha publicado hasta 25 capítulos de libros y artículos en revistas que continúan esta línea de investigación. Posteriormente Sara Arenillas ha profundizado en las identidades de género en la música popular en España, abordando estilos como el glam (2020a), el heavy (2021), el rock (2022) y el indie (2020b), entre otros géneros. La música electrónica desde una perspectiva posfeminista y queer ha sido analizada por Teresa López-Castilla2 (2013). Por su parte, Eduardo Viñuela también ha explorado el género y la música popular (2008), el videoclip (2011a) y la subversión de los roles de género (2011b) y ha publicado el primer volumen en español sobre Madonna (2018). También destaca el monográfico «Punk Connections: a Transcultural Perspective» editado por Garrigós y Triana-Toribio (2017) en la revista Lectora y que contiene seis artículos sobre las mujeres en el punk.

En la vertiente latinoamericana, Mercedes Liska3 es una de las académicas más relevantes en los estudios de música popular y género, cuenta con más de una decena de publicaciones en este campo y destaca por tratar este binomio desde las diversidades sexo-genéricas (2014). De hecho, la producción científica sobre género y música popular en español es progresivamente más relevante. La revista Trans publicó el monográfico «Al son de la marea feminista» en la revista Trans de Música editado precisamente por Mercedes Liska y Silvia Martínez (2022) que incluye catorce4 artículos sobre género y música popular y cuatro reseñas de libros escritos en español que tratan este binomio y que abarcan desde la copla (Encabo y Matía Polo, 2020), las mujeres en la música chilena (Rodríguez Soto, 2018), el feminismo queer (López-Peláez Casellas, 2021), un ensayo que analizan la estrella del pop Rosalía (Carrión, 2021), y un volumen en inglés que analiza las masculinidades en el pop (Hansen, 2022).

Finalmente, cabe destacar las publicaciones que se están realizando desde la vertiente profesional de la industria musical como es el caso de MIM (2020) y MIM (2022) en España y los informes de Ruidosa (2018) en Latinoamérica. Todos estos informes han sido citados en este volumen para dar cuenta de la situación del sector.

El tándem que fusiona el género con la música, más allá de su adscripción a lo popular y a lo urbano, ha sido investigado desde antaño a través de diferentes perspectivas. Al relacionar feminismo con música, Ramos López (2003) aborda las principales aportaciones de la musicología feminista en el volumen Feminismo y música: introducción crítica.Los planteamientos interdisciplinares entre música y género combinan los acercamientos sociológicos (Murillo, 2004) con aquellos que centran su atención en las letras de las canciones para analizar, por ejemplo, la aparición de las mujeres en ellas (Tapia, 1996) y los manuscritos que se focalizan en la figura de la mujer asociada a los compositores (Viruel, 2015).

Relevante peso adquiere los textos que ponen el foco en rescatar del olvido a las mujeres, en el caso de Merelo (2002), vinculadas con la composición musical o simplemente bajo la perspectiva de la proyección laboral (Hernández Romero, 2011). Tanto es así que la discriminación de la mujer en la música es una constante investigadora (Díaz Fernández, 2002). En ocasiones también se ha tratado la relación entre la cultura popular, la mujer y la política (Arocho, 1988), o las fusiones de la industria musical con otras artes como la pintura (Poveda, 2019), la arquitectura (Ortega, 2022), la industria editorial (Sancho, 2018) o la cultura audiovisual a través de los videoclips (Sánchez Vizcaíno, 2002; Sedeño, 2007; Sánchez-Olmos et al., 2022) teniendo todas estas investigaciones a la mujer como hilo conductor.

Al igual que la música es una manifestación cultural universal, global e internacional, los acercamientos geográficos a la investigación de la música y el género son diversos: desde los desarrollados en Cuba (Díaz, 1999), hasta Auschwitz (González Cabello, 2021), Francia (Sans y Martín-Maestro, 2021) o más cercanos a España como al-Ándalus (Fernández Manzano, 2021). Estamos ante una realidad líquida, accesible a prácticamente cualquier persona independientemente de su geolocalización y, por tanto, se trata de un fenómeno que permite ser investigado desde cualquier punto geográfico.

Somos conscientes de que el estado de la cuestión en español deja en el tintero multitud de publicaciones sobre género y música popular tanto en España como en Latinoamérica. Esta selección es una aproximación teniendo en cuenta la cercanía que estas publicaciones tienen no solo con la música popular, sino también con la industria musical. Queda pendiente continuar con esta investigación para profundizar en las investigaciones en español, por ejemplo, con bases de datos como Dialnet, que progresivamente se está convirtiendo en un punto de referencia para la investigación en español.

De todas estas obras de referencia multidisciplinares, especializadas en la música y vehiculadas desde la perspectiva de género, es destacable que intuya que mayoritariamente sean iniciativas investigadoras firmadas por mujeres y publicadas en forma de artículos en revistas científicas. En este sentido, son varias las preguntas que se plantea este equipo investigador: ¿cuáles son los manuscritos más relevantes en la literatura científica de relevancia internacional que fusionan el género con la industria musical? ¿Qué tipo de manuscritos predominan y sobre qué temas específicos se centran? ¿Son las mujeres quienes más se interesan por las relaciones entre el género y la música o, por el contrario, los hombres también contribuyen a crear conocimiento en torno a los posibles sesgos y discriminaciones de género en la música?

2. Marco teórico: metainvestigación y Scopus

Desarrollar una metainvestigación en cualquier disciplina, que permita conocer y abordar el estado de la cuestión alrededor de un área determinada, supone un trabajo necesario que facilita el avance investigador y la difusión del conocimiento. La metainvestigación, realizada de forma coherente, sistemática y crítica, se puede entender como un indicador de la madurez de una disciplina concreta, como apuntan Martínez-Nicolás y Saperas (2011) o Piñeiro-Otero (2015). En este sentido, proponer una metainvestigación sobre género e industria musical supone un reto necesario para poder abordar el estado de la cuestión al respecto y, realizado desde una perspectiva analítica, permite obtener una radiografía de la literatura académica-científica más relevante que esclarece la historia evolutiva de los estudios científicos sobre el algoritmo género, música popular e industria musical.

En la gran mayoría de áreas de conocimiento, Scopus es la base de datos más utilizada para seleccionar los textos sobre los que realizar metainvestigaciones o revisiones sistemáticas (Piñero, 2018; Segado-Boj et al., 2022). Esto se debe a que según Elsevier, Scopus es el indexador internacional de contenidos de investigación más relevante, pues tiene indexadas más de 7.000 editoriales, entre revistas, libros y ponencias de congresos, cuya evaluación y selección continua corre a cargo del Content Selection & Advisory Board (CSAB).

El proceso de indexación de Scopus está basado en criterios cuantitativos y cualitativos, entre los que prima el carácter serial y continuo de sus publicaciones, la revisión por pares propia del sistema científico, la capacidad de la editorial para que dicho proceso de revisión se pueda contrastar, la posesión de identificadores individuales —ISSN en revistas e ISBN para libros—, la relevancia y legibilidad de los contenidos para el público internacional —lo que obliga a que al menos los resúmenes y los títulos estén traducidos al inglés—, la repercusión de sus manuscritos medida en términos de citación en otras publicaciones de Scopus —el sistema de evaluación de editoriales analiza y excluye las autocitas, es decir, las que se publican en la misma editorial—, la ausencia de retrasos o interrupciones en el calendario de publicaciones y la disponibilidad de los contenidos en línea.

Este sistema de indexación homogeneiza la literatura científica creando agravios comparativos no solo entre áreas de conocimiento divergentes, sino también en temas investigados y/o comunidades que se alejan del idioma anglosajón imperante en la literatura científica. En primer lugar, hay áreas de conocimiento como las Humanidades en las que el planteamiento que prima no es tanto el investigador, como el reflexivo y ensayístico, cuyos resultados se recogen mayoritariamente en formato de libro o de capítulo de libro y en numerosas ocasiones en soporte impreso y discontinuo, lo que impide que el acceso se restrinja a comunidades más reducidas y que solo lleguen a públicos muy específicos, lo que perjudica no solamente el acceso, sino también la repercusión medida en número de citas.

Otro problema que se suma a esta situación desigual entre áreas de conocimientos es la que padecen comunidades investigadoras cuyo ámbito geográfico de estudio se aleja principalmente de Estados Unidos o el Reino Unido y cuyos resultados no quedan recogidos o traducidos al inglés. Se da la circunstancia de que en ocasiones, además, los metadatos de los manuscritos —títulos, resúmenes y palabras clave— solo se recogen en el idioma original del texto, lo que impide la indexación en Scopus de textos que no queden redactados y/o traducidos en inglés.

En este sentido, a pesar de que Scopus sea la principal base de datos de donde obtener los principales antecedentes del conocimiento, no implica que tenga indexados los textos más relevantes, principalmente en determinadas áreas de conocimiento en las que el inglés y los artículos científicos no coincidan con los estándares más utilizados por sus investigadoras e investigadores. No obstante, y habiendo identificado los límites de Scopus, consideramos que el análisis de la comunicación científica indexada en esta base de datos puede ser un punto de partida para conocer el estado de la cuestión de la producción científica que atienen a las palabras claves «género», «música popular» e «industria musical».

3. Objetivos y metodología

El objetivo general de este capítulo es abordar la producción científica existente sobre la industria musical en el marco de los estudios de música popular y/o industria musical y que hayan aplicado el género como variable de la investigación. Para ello, se propone una revisión bibliográfica de los manuscritos indexados en Scopus, desde la primera publicación registrada hasta el año 2022, momento en el que se realiza el presente trabajo.

El diseño de la investigación se basa en una metodología cuantitativa basada en la búsqueda, análisis y clasificación sistemática de la literatura científica, con base en los datos obtenidos de Scopus, ya que se trata de una de las bases de datos bibliográficas de carácter multidisciplinar más relevantes que indexa las principales publicaciones científicas internacionales (Hernández-González et al., 2016). Además, se trata de una de las bases de datos más utilizadas en la realización de análisis bibliométricos (Feng et al., 2017; Granda-Orive et al., 2013) y destaca por tener una mayor cobertura de revistas y citas por artículo que otras bases de datos como Web of Science (Hernández-González et al., 2016; Cantín et al., 2015).

La búsqueda sistemática se llevó a cabo el 12 de diciembre de 2022 y utilizó la ecuación de búsqueda («gender» AND «popular music» OR «music industry»), dentro de la opción avanzada de búsqueda que ofrece Scopus (título, resumen y/o palabras clave), lo que permite abarcar, inicialmente, todos los formatos de publicación registrados en Scopus.

Esta búsqueda inicial devolvió un total de 479 registros que, tras ser descargados y revisados, se limitaron a 473, debido a una serie de errores de transcripción de la base de datos. De esta muestra inicial real de 473 casos, el equipo investigador realizó un filtrado cualitativo, basado en la lectura de cada uno de los abstracts, con el fin de excluir aquellos que no se correspondían con el interés del estudio. Aplicado el filtro cualitativo del equipo investigador, la muestra válida obtenida sobre la que se trabajó fue de 439 casos. Se eliminaron aquellos artículos que, aunque incluyen alguna de las palabras clave de búsqueda, no trataban el objeto de estudio de forma conjunta. Por ejemplo, en ocasiones la palabra gender extrajo documentos que versaban sobre genre (en inglés, género musical).

Para poder abordar la producción de trabajos sobre género e industria musical y ofrecer así una radiografía al respecto, se han utilizado las variables proporcionadas por la propia base de datos y se han contabilizado, analizado y clasificado de forma descriptiva dichos datos. Así pues, se han tenido en cuenta las variables relativas a los años de publicación, las revistas en las que se han publicado los trabajos, el idioma y formato de publicación y las palabras clave de indexación, con el fin de identificar tendencias temáticas. Por otra parte, se ha procedido a identificar el género al que pertenece cada uno de las autoras y autores firmantes, así como su participación en más de una obra. Para la clasificación de género se ha tenido en cuenta, únicamente, la adscripción común por nombre de pila. Aunque la finalidad de esta investigación es la de conocer el género de quien firma los artículos, la codificación se ha realizado con base en una cuestión biológica, siendo conscientes de que esta premisa es un límite ya que no contempla las personas no binarias, las disidencias ni la diversidad de identidades sexuales.

4. Radiografía de los estudios sobre género e industria musical

La muestra sobre la que se ha trabajado se compone de 439 textos académicos indexados en Scopus desde el año 1994 —siendo este el primer año en el que se obtienen registros— hasta el año 2022. Tal y como se puede observar en el gráfico 1, existe una tendencia creciente en la publicación e indexación en Scopus de estudios de género aplicados a la industria musical.

Gráfico 1. Evolución de publicaciones por año.

Fuente: elaboración propia.

La década de los noventa se caracteriza por ser un periodo con escasa investigación al respecto, sin embargo, con la llegada del nuevo siglo y, en especial a partir de la segunda década del mismo, la indexación de trabajos con la temática que se analiza empieza a crecer considerablemente, alcanzando, su pico más alto en el año 2018 (n=44), punto sobre el que se aprecia una bajada que se equilibra en la actualidad y vuelve a incrementarse desde el año 2019. Debemos tener en cuenta que Scopus, a pesar de indexar trabajos previos, nace en 2004 de la mano de Elsevier, lo que podría explicar descriptivamente el aumento de publicaciones con la llegada del siglo XXI. El nacimiento de la base de datos de indexación, unido a las políticas y criterios de regulación de la investigación científica y la transferencia de la carrera investigadora podrían justificar, además, un aumento en la producción recogida en los años más recientes, más allá del mero factor acumulativo de trabajos indexados. Unido a esto, y tal y como se indica en la introducción, si la disciplina de los estudios sobre músicas populares no arranca hasta los años ochenta, tiene sentido que la aplicación de la perspectiva de género tarde unas décadas en llegar a las bases de datos como Scopus. Además, podría influir también que las publicaciones sobre música y género comenzaran a destacar en la década de los noventa con las autoras que se ha indicado arriba em el ámbito anglosajón.

Si se habla de los formatos que adquieren las publicaciones (ver gráfico 2), destaca que más de la mitad de la muestra —el 54% (n=238)— son artículos científicos. En segundo lugar aparecen los libros, que suponen el 21% (n=92) y los capítulos de libro que aparecen en el 15% de los casos (n=63). Otros formatos como las actas de congresos, los editoriales, las notas o los artículos de revisión, solo suponen el 10% de la muestra final.

Gráfico 2. Formato de las publicaciones.

Fuente: elaboración propia.

Los 439 textos académicos indexados en Scopus han sido publicados en un total de 316 publicaciones científicas. Tras hacer un estudio pormenorizado de las publicaciones más prolíficas que han publicado trabajos sobre género en la industria musical, se observa que han sido 13 revistas las que han publicado más de cuatro trabajos en los treinta años que recoge el estudio (ver gráfico 3). Este dato, además, permite confirmar que los formatos distintos al artículo científico y los soportes diferentes a las revistas no son tan abundantes para la publicación de trabajos sobre género e industria musical.

Gráfico 3. Ranking de revistas con más publicaciones.

Fuente: elaboración propia.

La revista Journal of Popular Music Studies es la revista con más trabajos publicados al respecto, con un 2,73% del total de publicaciones (n=12). Este dato permite augurar una dispersión evidente en la publicación de trabajos con la temática analizada e indexada en Scopus.

En el top 5 se encuentran cuatro revistas cuya disciplina principal es la música popular, lo que indica que los estudios de género en esta disciplina han sido publicados por revistas especializadas en música popular y no en género. La revista decana de esta disciplina es Popular Music and Society, que comienza su andadura en 1971. Una década después comienzan las publicaciones en Popular Music y en Journal of Popular Music Studies, y ya a finales de la primera década de 2000 nace el IASPM Journal, revista que surge en el seno de la IASPM. En este top 5 se encuentra la revista Psychology of Music,que surge en 1970 y que no discrimina entre música o música popular porque su foco es analizar la música desde la psicología. En este sentido, se observa que la revista tiene un alto factor de impacto (1.904) que está en consonancia con la madurez de los estudios en psicología, que se adaptan a los criterios de indexación de bases de datos como Scopus. No obstante, esta revista publica textos como «Performing sex: The representation of male and female musicians in three genres of music performance» de Sergeant y Himonides, lo que muestra la apertura a una perspectiva interdisciplinar.

Por último, y con respecto a IASPM Journal, destaca el monográfico Gender Politics in the Music Industry publicado en 2018 y editado por Catherine Strong y Sarah Raine, dos de las investigadoras de referencia en género, música popular e industria musical.

Si bien es cierto que solo 13 revistas han publicado más de cuatro artículos, el análisis de la muestra publicada por las revistas permite afirmar que existe una dispersión evidente en la publicación de trabajos sobre género en la industria musical. Tal y como se observa en el gráfico 4, el 82% de las revistas presentes en la muestra solo ha publicado un trabajo al respecto (n=259), seguida del 11% (n=33) que ha publicado solo dos trabajos. Un 3% (n=8) ha publicado tres trabajos y solo el 4% (n=14) ha publicado más de cuatro investigaciones, que se recogen de forma pormenorizada en el gráfico 4.

Gráfico 4. Dispersión de trabajos publicados en revistas.

Fuente: elaboración propia.

Sin embargo, a pesar de que existe gran dispersión en lo que a revistas se refiere, sí que se ha podido identificar que la mayoría de las revistas que publican varios textos son revistas que contemplan la musicología y/o los estudios culturales/musicales como temática preferente, lo que confirma que existe cierta especialización en lo que a las revistas se refiere. Por otro lado, solo las revistas Feminist Media Studies y Sexuality and Culture forman parte de los estudios de género. Este dato muestra que las investigaciones sobre música y género han sido hasta ahora un tema de las revistas de música, y no tanto de las revistas de género o comunicación. No obstante, la existencia de publicaciones en esta revista muestra de nuevo la apertura a la combinación de disciplinas, lo que proporciona alternativas para las investigadoras de música popular.

Teniendo en cuenta tanto los conceptos utilizados en la estrategia de búsqueda como los criterios de indexación de Scopus explicados anteriormente, no es extraño comprobar cómo el idioma prioritario de los trabajos indexados en Scopus es el inglés (ver gráfico 5), idioma en el que se publican el 96% (n=420) de los trabajos. No obstante, también se indexan manuscritos en español, aunque solo ocupa un 2% del total de la muestra (11%). De forma residual, también se detecta que un 2% se ha publicado en francés (n=6), alemán (n=1) o portugués (n=1) y cuya indexación ha sido posible por la traducción al inglés de los principales metadatos de los manuscritos.

Gráfico 5. Idiomas de publicación.

Fuente: elaboración propia.

En cuanto a libros, destaca Routledge de Taylor & Francis como una de editoriales más prolíficas en publicar libros que analicen el rol de las mujeres en la música popular.

Con el fin de establecer posibles tendencias temáticas se ha pro­cedido al análisis y recuento de las palabras clave propuestas por la autoría para la indexación de los trabajos. Inicialmente se detecta que solo el 46,6% de los elementos muestrales (n=205) contiene palabras clave, lo que supone una limitación de partida a la hora de analizar las temáticas según las palabras clave. Realizado el análisis de los 205 artículos que sí contienen palabras clave, se detecta una atomización muy elevada en las temáticas específicas tratadas en los trabajos sobre género e industria musical (ver gráfico 6).

Gráfico 6. Atomización de palabras clave de indexación.

Fuente: elaboración propia.

Se ha registrado un total de 189 palabras clave distintas en los 205 artículos que contenían este elemento de indexación. La inmensa dispersión permite afirmar que no existen tendencias temáticas, problemas generalizados o directriz a lo largo de los treinta años que abarca el estudio. Al contrario, lo que se detecta es que la gran mayoría de palabras clave utilizadas solo aparecen una vez, y entre las que aparecen en más de una ocasión (ver gráfico 6) destaca, como era previsible, el uso de la palabra «género» (n=27), seguido de indexaciones territoriales que sorprenden, como «Australia» (n=5), cuestiones sobre la edad como adolescentes (n=4) o referencias a disciplinas de estudio, como «estética» (n=3). Como detalle que llama la atención, el uso de la metodología análisis de contenido (n=3) para indexar los trabajos o las referencias a las industrias creativas (n=3). En cualquier caso, se confirma que la atomización temática es tal, que resulta casi imposible establecer estándares temáticos alrededor de los trabajos sobre género e industria musical.

Atendiendo a la citación recogida en las publicaciones, se puede decir que, de los 439 trabajos que forman parte de este capítulo, el 74% (n=325) han sido citados, al menos, en una ocasión, un dato aislado que permite detectar un impacto considerable de los trabajos. El total de citas recibidas por los trabajos analizados asciende a 3.822. Además, se detecta cierta concentración en la citación, pues los diez artículos más citados albergan alrededor del 25% del total de citas (n=974 citas), confirmando así que la dispersión detectada en las temáticas no se aprecia en el análisis de la citación.

4.1. Quién es quién en los estudios sobre género e industria musical

A la hora de establecer el género con mayor presencia en los estudios sobre industria musical se detecta, como se comentaba en la metodología de este capítulo, una limitación esencial, que deriva de la fórmula de indexación de los nombres y apellidos de la autoría en los trabajos científicos. Puesto que, por el momento, solo se dispone en ocasiones del nombre de pila como referente de género para identificar a las autoras y autores, se parte de la premisa de que el sexo de la autoría coincide con el género, siendo consciente del límite, que se indica en la metodología.

En los trabajos que conforman la muestra se han identificado un total de 641 autoras y autores, de los cuales, tras la clasificación según nombre de pila, el 50,54% (n=324) de las contribuciones, son de mujeres. Si se tiene en cuenta la representación femenina en el total de las obras, se puede observar que en el 57,63% (n=253) de los trabajos ha participado, al menos, una mujer. Este dato resulta revelador porque permite detectar una participación femenina en más de la mitad de los trabajos analizados, augurando una implicación mayoritaria por parte del género femenino en el desarrollo de investigaciones vinculadas al género en la industria musical. No obstante, tanto el análisis sobre el porcentaje de mujeres existentes, como el porcentaje de trabajos participados por mujeres muestra otra realidad: un equilibro relativo entre hombres y mujeres, tanto en la presencia como en la participación, lo que se aproxima a cierta equidad en el interés sobre la temática en cuestión y que, además, ha llegado a ser publicada en revistas científicas tan relevantes que está indexada en Scopus.

Una vez calculadas las frecuencias de participación de las mujeres, se ha procedido a clasificar a las autoras y autores con mayor presencia en la muestra. Realizados los cálculos estadísticos pertinentes, se ha detectado que solo un 3,5% de los autores (n=23) ha participado en más de una contribución. Es destacable que, dentro de este grupo de autores/as que han contribuido en más de una ocasión, el 87% son mujeres (n=20) y solo un 13% son hombres (n=3).

Tabla 1. Autoras/es con mayor presencia en la muestra.

Nombre

Género

N.º de obras

Universidad

Ciudad (País)

Índice H

Whiteley, Sheila

Mujer

6

Universidad de Salford

Salford (Reino Unido)

n/s

Strong, Catherine

Mujer

4

Universidad de Melbourne

Melbourne (Australia)

13

Barna, Emília

Mujer

3

Universidad Tecnológica y Económica

Budapest (Hungría)

7

Lafrance, Marc

Hombre

3

Universidad de Concordia

Monreal (Canadá)

11

Leonard, Marion

Mujer

3

Universidad de Liverpool

Liverpool (Reino Unido)

n/d

Werner, Ann

Mujer

3

Universidad de Södertörn

Södertörn (Alemania)

11

Fuente: elaboración propia.

Con el fin de personificar a las autoras y autores de la muestra, se puede decir que es Sheila Whiteley, catedrática de la Universidad de Salford (Reino Unido) la autora con más contribuciones a los trabajos sobre género en la industria musical, con una participación de seis contribuciones. La siguiente autora con más participación es Catherine Strong de la Universidad de Melbourne y miembro del comité ejecutivo de la IASPM desde 2022, cuya firma aparece en cuatro publicaciones. Son Whiteley y Strong las dos autoras con mayor representación, seguidas de autores y autoras con tres publicaciones (n=4) y de autores y autoras que firman dos publicaciones (n=17). El resto de autoras y autores identificadas/os solo aparecen en una publicación. Este cálculo permite afirmar que existe una gran dispersión, en lo que a la autoría se refiere, en los trabajos sobre industria musical y género, y que la gran mayoría de investigadoras/es aportan puntualmente un trabajo al campo de estudio (ver tabla 1).

5. Conclusiones

Los resultados expuestos confirman un crecimiento acentuado en los estudios de género en la industria musical en los años recientes, en especial en la segunda década del siglo XXI. Resulta necesario destacar el retraso evidente en la proliferación del género en este campo de estudio, teniendo en cuenta que los estudios de género se desarrollan en profundidad en la academia a partir de la década de los setenta, sin bien es cierto que desde la sociología o el psicoanálisis ya se trabajaba la perspectiva —tímida— de género desde décadas anteriores. A esta circunstancia se suma que los estudios sobre música popular se inician en la misma década, en la que el surgimiento de Popular Music and Society es decisivo para legitimar las investigaciones en esta disciplina. Además, a partir de los años setenta la postura crítica sobre la cultura de masas y la industria cultural iniciada por la Escuela de Francfort en la década de los treinta se suaviza, y entran en juego otras corrientes teóricas, también críticas, para analizar la producción cultural desde los contextos de producción (Política Económica de la Cultura) como los contextos de recepción (Estudios Culturales), que junto la semiótica, el posestructuralismo, y la posmodernidad aportan una visión más holística a los objetos de estudio desde la clase, el género y la raza.

Por otra parte, la penetración de la perspectiva de género en la academia y, en concreto, en las Ciencias Sociales fue muy marcada durante las décadas de los ochenta y noventa, tanto en estudios semióticos, como de comunicación, o discursos culturales, mediáticos, profesionales y televisivos. Esta diferencia en lo que a los estudios sobre industria musical se refiere invita a pensar que, tras el análisis de la muestra y la evidente escasez de trabajos con perspectiva de género en comparación con otras disciplinas, el formato artículo no es el más prolífico para los trabajos sobre música, al encontrarse esta disciplina más próxima a las Humanidades y no tanto a las Ciencias Sociales. En las Humanidades, el libro, el capítulo de libro y el ensayo siguen siendo formatos académicos muy valorados (Abadal, 2014), frente al auge del artículo científico en las Ciencias Sociales y afines, lo que podría explicar la escasez de muestra en el formato de artículo analizado.

Es importante tener en cuenta que la evolución temporal de los trabajos indexados en Scopus podría responder a otros motivos como la regulación de promoción de la carrera investigadora en Ciencias Sociales y Humanidades que ha heredado los sistemas métricos y de clasificación de las disciplinas científicas. Esta regulación, cuya calidad se mide en función de los índices de impacto de las revistas recogidas en las bases de datos, podría explicar un crecimiento en el número de revistas indexadas que cumplan los criterios de Scopus, pero también explicaría el aumento de artículos científicos que buscan la indexación en bases de datos de referencia, frente a otros formatos tradicionalmente propios de las Humanidades, como el libro o la monografía científica.

Con la finalidad de paliar este sesgo, este capítulo ofrece una revisión de libros, monográficos y artículos escritos en español que muestra la diversidad de estudios que se están llevando a cabo desde la musicología, la etnomusicología, la sociología y la comunicación.

Los resultados del presente trabajo permiten afirmar, no obstante, que el inglés es la lengua predominante en la publicación de trabajos sobre género e industria musical debido a que son las revistas anglosajonas las que más artículos acogen sobre la temática. Aunque este dato queda demostrado en términos absolutos en el presente trabajo, sería necesario hacer un estudio específico sobre porcentajes de revistas según procedencia en Scopus, para poder confirmar de forma estadística este dato descriptivo.

Lo que sí que ha quedado patente es la atomización temática y la dispersión de las propias publicaciones. No existe, al menos en los trabajos indexados en Scopus, una línea de investigación predominante dentro de los estudios de género en la industria musical. Además, la exploración cualitativa de los abstracts de los trabajos analizados permite visualizar una tendencia al análisis de caso, frente a la creación de nuevas epistemologías específicas, un hecho que, a su vez, podría considerarse un indicador del carácter relativamente reciente o, incluso, todavía inmaduro, de estos estudios.

El presente trabajo pretendía abordar una radiografía sobre los trabajos indexados en Scopus que habían contemplado el binomio género e industria musical. A pesar de que los resultados permiten visualizar esa radiografía propuesta, lo cierto es que existen algunas limitaciones, derivadas del análisis de una única base de datos, que podría suplirse ampliando, a futuro, el trabajo a otras bases de datos de indexación, como Web of Science, o bien, teniendo en cuenta los formatos preferentes de publicación en el área de Humanidades, contemplando otros repositorios como bibliotecas o repositorios de editoriales, al sospechar que, aunque la metainvestigación en los estudios de comunicación es relevante para establecer temáticas y tendencias, en estudios de género, música y más próximos a las humanidades no lo es tanto. También sería relevante que la búsqueda contemplase los mismos términos de búsqueda, pero recogidos en otros idiomas diferentes al inglés, de forma que se pudiese ampliar la muestra sin excluir aquellos manuscritos escritos en un idioma diferente al predominante. Profundizar en el estudio de los manuscritos atendiendo a las metodologías y herramientas de investigación empleadas permitiría a la comunidad conocer tendencias metodológicas. También sería relevante analizar la procedencia institucional y geográfica, pero con el fin de conocer el grado de cooperación interuniversitario e internacional en las propias investigaciones, con el fin de identificar y/o crear redes de investigadoras e investigadores sobre género e industria musical, a pesar de que hay editoriales y bases de datos que no implementan acciones encaminadas a prescindir de las siglas de los nombres de la autoría para poder discernir más fácilmente las autoras de los autores y conocer la producción por género. En cualquier caso, el punto que viene a continuación de referencias bibliográficas es especialmente significativo en este capítulo, ya que da cuenta de un estado de la cuestión amplio y diverso, y que aunque tiene el límite de que no están todas las publicaciones que existen, sí demuestra que, como decía Stuart Hall, el objeto de estudio ha generado interés y producción científica desde mucho antes de lo que podríamos haber imaginado al iniciar esta investigación, esté o no indexada la producción científica en Scopus.

6. Bibliografía

Abadal, Ernest (2014). «El acceso abierto en Humanidades», en Baraibar Echevarria, Álvaro (coord.), Humanidades Digitales: una aproximación transdisciplinar,Universidade da Coruña, Coruña.

Arenillas, Sara (2020a).