Arts & Crafts E-Book

Oscar Lovell Triggs

• Herausgeber: Parkstone International
• Kategorie: Geisteswissenschaft
• Sprache: Deutsch

Seitenzahl: 133

Veröffentlichungsjahr: 2014

Beschreibung

„Bewahren Sie nichts in Ihren Häusern auf, was Sie nicht als nützlich erachten oder wirklich schön finden.“ Allein dieses Zitat von William Morris könnte schon als erklärende Zusammenfassung der Arts and Crafts-Bewegung dienen, die in England eine Reform des Kunstgewerbes hervorrief. Diese von John Ruskin gegründete und von William Morris erst richtig vorangetriebene Bewegung Arts and Crafts brachte revolutionäre Ideen in das viktorianische England. In der Blüte des „seelenlosen“ Industriezeitalters, in dem Gegenstände standardisiert wurden, forderten die Mitglieder der Arts and Crafts-Bewegung, in die Herstellung einen ästhetischen Aspekt einzubringen. Handwerk und Design wurden somit zum Hauptgegenstand dieser neuen Ideologie. Arts & Crafts beeinflusste nunmehr zahlreiche Stile der ganzen Welt und drückte hauptsächlich dem Design, der Malerei und der Architektur ihren Stempel auf.

Leseprobe

Text: Oscar Lovell Triggs

Übersetzer: Helmut Schmickler

Redaktion der deutschen Ausgabe: Klaus H. Carl

Layout:

Baseline Co. Ltd

61A-63A Vo Van Tan Street

4. Etage

Distrikt 3, Ho Chi Minh City

Vietnam

© Parkstone Press International, New York, USA

© Confidential Concepts, Worldwide, USA

© Charles Robert Ashbee

© M.H. Baillie Scott

© Peter Behrens Estate, Artist Rights Society (ARS), New York, USA/VG Bild-Kunst, Bonn

© Charles Sumner Green

© Henri Mather Green

© Graily Herwitt

© Chris Lebeau

© Sir Edwin Lutyens

© Lucia Mathews

© Alfred Powell

© Louise Powell

© Gustav Stickley

© Charles F. A. Voysey

Alle Rechte vorbehalten. Weltweit darf keine Passage dieser Publikation ohne die Zustimmung des Urheberrechteinhabers vervielfältigt oder bearbeitet werden. Wenn nicht anders angegeben, liegen die Rechte der abgebildeten Werke beim jeweiligen Photographen. Trotz intensiver Nachforschungen war es nicht immer möglich, die Urheberschaft einwandfrei festzustellen. Für diesbezügliche Hinweise sind wir dankbar.

ISBN: 978-1-78310-345-4

Oscar Lovell Triggs

Erste Reihe (von links nach rechts):

Richard Norman Shaw (Architekt), Haupttreppe, 1883-1884.

Cragside House, Garden and Estate, Rothbury.

M. H. Baillie Scott, Fenster für das Musikzimmer von Dr. R. K., Mannheim, 1902.

Museum Künstlerkolonie, Darmstadt.

William Morris (Originalentwurf),Philip Webb (Modifikation) und Dante Gabriel Rossetti  (Gemälde der ursprünglichen drei Türen), Bank und Bücherschrank.

The Red House, Bexleyheath, London.

Zweite Reihe (von links nach rechts):

Phoebe Anna Traquair, „Engel” Kelch, 1904-1905.

Victoria & Albert Museum, London.

Alexander Fisher,Der Pfauen-Wandleuchter, um 1899.

Victoria & Albert Museum, London.

Charles Robert Ashbee (Entwurf),the Guild of Handicraft (Herstellung), Karaffe, um 1904-1905.

Victoria & Albert Museum, London.

Dritte Reihe (von links nach rechts):William Morris (Entwurf) undMorris & Co. (Herstellung),Erdbeerdieb, 1883.

Victoria & Albert Museum, London.

William Morris,Tulpe und Rankengitter, 1870.

Victoria & Albert Museum, London.

William Morris,Einzelner Halm, um 1905.

INHALT

1 - RUSKINS BEITRAG ZUR ARBEITSLEHRE

2 - MORRIS UND SEIN PLÄDOYER FÜR EIN INDUSTRIELLES GEMEINWESEN

3 - ASHBEE UND DIE REKONSTRUIERTE WERKSTATT

Rookwood: eine ideale Werkstatt

4 - DIE ENTWICKLUNG DES INDUSTRIELLEN BEWUSSTSEINS

Wichtige Künstler

JOHN RUSKIN (LONDON, 1819 - CONISTON, 1900)

PHILIP SPEAKMAN WEBB (OXFORD, 1831 - WORTH, 1915)

WILLIAM MORRIS (WALTHAMSTOW, 1834 - KELMSCOTT, 1896)

WILLIAM FREND DE MORGAN (LONDON, 1839 - 1917)

WALTER CRANE (LIVERPOOL, 1845 - HORSHAM, 1915)

CHARLES ROBERT ASHBEE (LONDON, 1863 - SEVENOAKS, KENT, 1942)

BIBLIOGRAPHIE

INDEX

Philip Webb und Morris & Co.,Viktorianisches Wohnzimmer, um 1892-1894.

Standen, East Grinstead, West Sussex.

1 - RUSKINS BEITRAG ZUR ARBEITSLEHRE

„Kunst ist keine Freizeitbeschäftigung; sie kann nicht nebenbei gelernt oder dann betrieben werden, wenn wir gerade nichts Besseres zu tun haben. Sie ist keine Handarbeit für Salontische und keine Abwechslung für die Langeweile der Boudoirs; sie muss ernsthaft verstanden und ausgeübt werden oder gar nicht. Um sie voranzubringen, muss man sein Leben geben, um sie zu empfangen, sein Herz.”

John Ruskin, Modern Painters, 1843.

Das ursprüngliche Motiv der Arts-and-Crafts-Bewegung war, wie der Name schon sagt, die Vereinigung von Kunst und Arbeit. Anfangs eine englische Bewegung, bildete sie sich langsam über einen Zeitraum von vierzig Jahren aus dem gewerblichen Umfeld heraus, wenn auch ihre Differenzierung in eine eindeutige Phase des Industrialismus nur für die letzten zehn Jahre gilt. Man betrachtet das Jahr 1860 als ihren ungefähren Anfang, als William Morris sein berühmtes Red House am Rande Londons baute und sein handwerkliches Können durch die Gestaltung und Ausführung der Einrichtung und des Mobiliars seines Hauses unter Beweis stellte. Die Arts-and-Crafts-Theorie trat durch die Schriften von Ruskin und Morris allerdings schon vorher in Erscheinung.

Die Geschichte von John Ruskins Wallfahrt, sein Weg vom Naturalismus hin zu künstlerischen Interessen und von dort zum Sozialismus, ist einer der aufschlussreichsten Lebensverläufe des neunzehnten Jahrhunderts. In allen seinen frühen Schriften bewegte ihn die Beziehung des Menschen zur Kunst und zur Natur. Ruskins sittliches Empfinden unterschied ihn von anderen Kunstlehrern und kennzeichnete ihn früh in seiner Mission als Sozialreformer. Er sagte selbst, dass der Anfang seines politischen Denkens in einer Aussage in Modern Painters zu sehen ist, nämlich, dass schöne Dinge für den Menschen nützlich sind, weil sie schön sind; und dies um ihrer Schönheit willen und nicht, um sie zu verkaufen, zu verpfänden oder auf andere Weise zu Geld zu machen. Wir sind in der glücklichen Lage, Ruskins eigene Ausführungen über den Zweck seiner Kunststudien vorliegen zu haben, wie er sie kurz nach dem Erscheinen von Modern Painters einer Zuhörerschaft in Bradford mitteilte:

Das von mirThe Seven Lampsgenannte Buch sollte zeigen, dass bestimmte Gemütszustände und sittliche Empfindungen die magischen Kräfte waren, von denen alle gute Architektur ausnahmslos hervorgebracht worden war.The Stones of Venicehatte von Anfang bis Ende kein anderes Ziel, als nachzuweisen, dass die gotische Architektur Venedigs aus einem Zustand reiner Gläubigkeit des Volkes und heimischer Tugendhaftigkeit heraus entstanden war und dies in allen ihren Merkmalen auch erkennen lässt, während die Renaissance-Architektur Venedigs in allen ihren Merkmalen aus einem Zustand kaschierter nationaler Treulosigkeit und interner Verderbtheit heraus entstanden war.

Die Erkenntnis der Beziehungen zwischen Kunst und Volkscharakter kennzeichnet die gesellschaftliche Haltung dieser Bücher. In Bezug auf Stones of Venice macht W. G. Collingwood folgende Anmerkungen:

Kern des Werkes war das Kapitel über die Wesensart der Gotik, worin er deutlicher und gedanklich weiter gefasst als inThe Seven Lampsund angeregt durch den Präraffaelismus die großartige Lehrmeinung darlegte, dass Kunst nicht ausschließlich von Künstlern geschaffen werden kann; dass Architektur, sofern sie eine Kunst ist, nicht nur die mechanische Ausführung geistloser Bauzeichnungen eines Architekturbüros durch unintelligente Handwerker darstellt; gerade so wie Sokrates den Tag der Gerechtigkeit auf eine Zeit verlegte, in der Philosophen Könige und Könige Philosophen sein würden, vertagte Ruskin die Herrschaft der Kunst auf eine Zeit, in der Arbeiter Künstler und Künstler Arbeiter sein würden […]

Aus dieser Idee ließe sich seine ganze Konzeption mitsamt ihren Absicherungen und erweiterten Perspektiven entwickeln. Denn wenn aus einem Handwerker ein Künstler werden soll, muss er die Erfahrung, die Empfindungen und das Können eines Künstlers haben; und das beinhaltet jegliche Ausbildung und alle Rahmenbedingungen für sein wirkliches Wohlergehen. Und als Mr. Ruskin die praktische Seite des Themas ausführte, kam er zu dem Schluss, dass Zeichenschulen und wohltätige Bemühungen allein nicht ausreichen, um aus einem Mechaniker oder einem Bauerntölpel einen Künstler zu machen; weitläufigere Fragen waren in diesem Zusammenhang aufgeworfen, die über die Grundregeln des menschlichen Miteinanders und der Sozialwirtschaft hinausgingen. Nach vielen Probebohrungen war er in tief liegenden Schichten das erste Mal zum Erz seiner Gedanken vorgedrungen; der Abbau der Mine hatte begonnen.

Das Buch mit dem vielsagenden Titel A Joy Forever enthält das Wesentliche seiner Vorlesungen, die er 1857 zur politischen Ökonomie der Kunst hielt und markiert tatsächlich einen Scheideweg und seine Absicht, sich von nun an offen über gesellschaftliche Themen zu äußern.

Als Ökonom eröffnete Ruskin die Verabschiedung dreier Lehrmeinungen seiner Zeit: die erste bezog sich auf die allgemeine Volkswirtschaft, die zweite auf die Schönheitstheorie und die dritte auf die Arbeitsdoktrin. Ruskins Abweichung von den Wirtschaftslehren seiner Zeit war ebenso grundlegend wie die von der zeitgenössischen Ästhetik. Der Begriff „Ästhetik” war zuerst im 18. Jahrhundert von Baumgarten verwendet worden, um damit die Wissenschaft von der Schönheit zu bezeichnen, und er besagte, dass das Schöne primär die Sinne anspreche und sich dadurch von der inneren Erkenntnis des Guten und Wahren unterscheide.

Indem Schönheit zum „Idealzustand sinnlicher Erfahrung” wurde, war das Fachgebiet der Ästhetik deutlich abgegrenzt von dem der Ethik und der Logik. Diese Differenzierungen herrschten in der Philosophie bis zur Mitte des 19. Jahrhunderts vor und förderten eine Kunstauffassung, die ausschließlich auf sinnliche Effekte setzte, die „l´art pour l´art” propagierte und sich so weit vom wirklichen Leben entfernt hatte, dass die Kunst zu einem bloßen Mittel der Unterhaltung und des Zeitvertreibs der oberen Klassen und der Müßiggänger verkommen war.

William Morris (Entwurf) und Morris & Co. (Herstellung),Tulpe und Weide, 1873 (Entwurf) und 1883 (Druck).

Modell für Textildruck, indigogefärbter und

blockgedruckter Baumwollstoff, 135,5x93cm.

Victoria & Albert Museum, London.

William Morris (Entwurf) undMorris & Co. (Herstellung), Erdbeerdieb, 1883.

Modell für Textildruck, indigogefärbter und

blockgedruckter Baumwollstoff, 60x95,2cm.

Victoria & Albert Museum, London.

William Morris, „Mauerblumen” Entwurf.

Privatsammlung.

Gegen diese Ästhetik ging Ruskin an und behauptete, dass der Eindruck von Schönheit kein sinnlicher oder ausschließlich geistiger Prozess, sondern im Wesentlichen sittlicher und gesellschaftlicher Natur sei. Der Maßstab, den er an die Kunst anlegte, war ihr Grad an sozialer Nützlichkeit. Er verwendete den Begriff „Ästhetik” auch gar nicht erst, es sei denn, um dessen Schlussfolgerungen zu widerlegen. Die Kunst eines jeden Landes wird als klarer Exponent seiner ethischen Lebensführung angesehen: „Nur edle Menschen schaffen edle Kunst.” Als er Stones of Venice schrieb, untersuchte er jedes Bauwerk auf seine Eignung hin, dem angestrebten Ausdruck gerecht zu werden.

In seinen mehr fachbezogenen Vorlesungen zur Kunst in Oxford fiel auf, dass er immer wieder Alltagsprobleme berührte. Seine Einführung zu Stichen zum Beispiel war sowohl eine Abhandlung über gute Kunst als auch über korrektes Verhalten. Seine Charakterisierung des Kunststichs ist für seine Haltung recht typisch: „Er ist sportlich; er ist energisch; er ist folgsam.” In Aratra Pentilici sagte er über die Bildhauerei: „Ihr eigentliches Thema ist die in jedem Lebewesen wahrgenommene geistige Kraft, dargestellt um zu bezeugen, dass der Bildhauer das Gute an ihr liebte und das Schlechte hasste.” Die Gesetzmäßigkeiten, die er für die Bildhauerei ableitete, sind ganz und gar unfachlich:

(1) Die Arbeit sollte mit menschlichen Werkzeugen ausgeführt werden.

(2) Es sollten natürliche Materialien verwendet werden.

(3) Die eigentliche Beschaffenheit dieser Materialien sollte herausgestellt und keine ihr widersprechende Qualität angestrebt werden.

(4) Ihr Charakter sollte ruhig und sanft und in Übereinstimmung mit dem allgemeinen Auffassungsvermögen sein. Von solchen Diskussionen ausgehend, gelangt man alsbald zu der Definition, dass Kunst Ausdruck sei.

Demzufolge ist Kunst kein Gebilde, das sich durch eine Schönheit genannte Eigenschaft auszeichnet, sondern eine Art und Weise des Ausdrucks, die mit anderen Ausdrucksformen verwandt ist; ihre Merkmale können also mit ethischen und sozialen Begriffen beschrieben werden. Somit sind die wichtigsten Kriterien bei der Beurteilung von Kunst ihre Inklusivität, ihre einfache Herkunft, ihre Universalität, ihre Zweckdienlichkeit und der Grad ihrer Eignung, wirkliche soziale Bedürfnisse zu befriedigen.

Die den Modern Painters, den Stones of Venice und seinen anderen Untersuchungen zur Kunst zugrunde liegende Prämisse lautet: „Große Kunst ist nichts anderes als eine starke und edle Lebensart.” Der Sinn für das Edle im Leben ist deutlich verschieden vom „Geschmack an Schönheit”, den die Ästheten auf der Gegenseite entwickelten. Falsche Kunstauffassungen erkennt man an ihrer Raffinesse, ihrer Verwöhntheit und Affektiertheit; echter Geschmack zeigt sich an seiner Allgemeingültigkeit.

Ruskin warnte seine Studenten vor einem wählerischen Geist: „Es ist ein überheblicher Geist, und meist ein niedriger und blinder noch dazu.” Er sagte ihnen auch, dass das Hauptgeschäft der Kunst in ihrer realen Anwendung im täglichen Leben bestehe und ihr Anfang darin, das Land sauber und die Menschen schön zu machen. Dann wies er darauf hin, dass alle gute Architektur häuslicher Arbeit entsprungen sei, denn bevor großartige Kirchen und Paläste errichtet werden könnten, müssten zuerst gute Türen und Mansardenfenster gebaut werden. Die beste Architektur sei einfach nur ein besseres Dach; in seinen eigenen Worten: „Der Petersdom, die Portale von Reims oder Chartres, die Bögen und Gewölbe ihrer Schiffe, das Vordach der Gruft und die Spitze des Glockenturms sind Kunstformen, die aus dem schieren Erfordernis entstanden, dass ein bestimmter Raum dauerhaft vor Hitze und Regen geschützt sein sollte.”

Philip Webb und Morris & Co.,Wohnzimmer, um 1892-1894.

Standen, East Grinstead, West Sussex.

S. & H. Jewell & Co. (Tisch und „Queen Ann” Stühle), und Philip Webb (Kaminentwurf),Esszimmer, 1896 (Möbel).

William Morris,Veilchen und Akelei, 1883.

Muster für gewebten Stoff.

Privatsammlung.

William Morris, Wandle (Name des Flusses in der Nähe des Ateliers von Morris), 1884.

Indigo-gefärbter und blockgedruckter Baumwollstoff,

160,1x96,5cm.

Victoria & Albert Museum, London.

In Crown of Wild Olive treffen wir auf die erstaunliche Behauptung, dass die Erbauer der großen mittelalterlichen Kathedralen die gotische Architektur korrumpiert hätten – indem sie die Menschen vergaßen und die Architektur ästhetischen und priesterlichen Bedürfnissen preisgaben, bis ihre Vitalität und Ausdrucksstärke nachließen und sie schließlich aufhörte zu sein. Von diesen und anderen Fallbeispielen ausgehend, beklagte Ruskin die Neigung der Kunst, ihre Anziehungskraft zu begrenzen und ein Objekt der gebildeten Klassen zu werden.

Doch so reizvoll auch ein Großteil der Renaissancekunst für ihn auch war, er erkannte doch, dass ihre Grundlage auf nichts anderem als Hochmut beruhte – dem Hochmut der so genannten Oberklasse. Seine überzeugendsten Äußerungen zu diesem Punkt finden sich in The Two Paths:

Die große Lektion der Geschichte ist die, dass bis zum heutigen Tage alle schönen Künste von der eigennützigen Macht des ‚Adels’alimentiert wurden und sie ihre Reichweite niemals zur Freude und Befreiung der großen Masse ausgedehnt haben. Ich behaupte, dass die so ausgeübten und herangereiften Künste den Niedergang der Staaten, die sie dekorierten, noch beschleunigt haben; bei welchem Königreich auch immer, in dem Moment, da sie auf die Triumphe seiner größten Künstler hinweisen, zeigen sie zugleich auf die vorbestimmte Stunde des Untergangs dieses Königreichs.

Die Namen berühmter Maler sind wie Todesglocken: im Namen Velásquez’ertönt der Verfall Spaniens; in dem Leonardos der Mailands; im Namen Raphaels der von Rom. Und darin liegt eine tiefere Gerechtigkeit; denn proportional mit der Macht des Adels steigt die Schuld für ihren Einsatz zu eitlen oder gemeinen Zwecken; bis heute gilt: je großartiger die Kunst, desto sicherer wurde sie ausschließlich zur Ausschmückung des Stolzes oder zur Sinnesreizung benutzt. Wir mögen die Hoffnung auf den Pomp und die Verzierungen des frühen Italiens fahren lassen – oder, wenn Ihnen das lieber ist – wir mögen die Versuchung dazu verachten. Für uns kann es keine Throne aus Marmor und keine Kuppeln aus Gold mehr geben; doch wartet auf uns das erhabene und reizvolle Privileg, die Kraft und den Zauber der Kunst armen und einfachen Menschen zugänglich zu machen; und so wie die Herrlichkeit vergangener Zeiten durch ihre Begrenztheit und ihren Hochmut Schiffbruch erlitt, mag die unsere sich durch ihre Allgemeingültigkeit und ihre Demut behaupten und Bestand haben.

Schönheit, die „eine immer währende Freude” sein soll, muss eine Freude für alle sein.

Damit ist der Boden bereitet, um Ruskins Lehren in Bezug auf die Industrie zu verstehen. Er hatte verkündet, dass die Kunst aus dem Volke erwachsen müsse, und die Probe darauf war ihre Humilität und Universalität. Jetzt kehrte er diese Prämisse um und proklamierte die Notwendigkeit, die Menschen durch den Umgang mit Kunst zu adeln – und dieses Ziel mittels ihrer Arbeit zu erreichen. Die entstandene Trennung zwischen dem Künstler und dem Handwerker hatte den Erzeugnissen beider Schaden zugefügt. Die Künstler waren verweichlicht, weil sie die Handhabung roher Werkstoffe nicht gewohnt waren, und die Arbeiter waren herabgewürdigt, weil sie ihre Fähigkeiten, etwas zu entwerfen, nicht anwenden konnten. Die Aufgabe lag also darin, die Kunst zu verallgemeinern und der Arbeit einen höheren Rang zu verleihen.

John Henry Dearle (Entwurf) undMorris & Co. (Herstellung), Iris, 1902.

Tapete. Privatsammlung.

William Morris, Der Specht, 1885.

Wandteppich.

William Morris Gallery, London.

Edward Burne-Jones undWilliam Morris (Entwurf) undMorris & Co. (Herstellung), Pomona, 1885.

Webteppich aus Wolle,

Seide und Mohair aufBaumwollkettfaden, 300x210cm.

The Whitworth Gallery,

University of Manchester, Manchester.

William Morris, Philip Webb andJohn Henry Dearle (Entwurf) und die Merton Abbey Workshop (Herstellung),Der Wald, 1887.

Webteppich aus Wolle und Seide aufBaumwollkettfaden,

121,9x452cm.

Ob eine Arbeit Würde hat oder nicht, hängt von ihrer Beschaffenheit ab; davon, ob sie grob und mühsam ist oder Elemente von Entspannung enthält; davon, ob sie in Freiheit oder in Sklaverei ausgeführt wurde. Manche Arbeiten sind durch ihre äußeren Bedingungen erniedrigend; andere sind gesundheitsschädlich; wieder andere richten die Persönlichkeit zugrunde. Arbeit kann nur dann würdevoll sein, wenn ihr Charakter es auch ist. In TheSeven Lamps