Guía práctica de fotografía E-Book

Joel Sartore

• Herausgeber: National Geographic
• Kategorie: Lebensstil
• Sprache: Spanisch

Seitenzahl: 236

Veröffentlichungsjahr: 2021

Beschreibung

APRENDE A VER, TOMAR Y COMPARTIR FOTOS MEJORES GRACIAS A LA AYUDA DE UN PROFESIONAL Joel Sartore, el prestigioso creador de National Geographic Photo Ark y sus imprescindibles Great Courses in the Fundamentals of Photography, comparte sus conocimientos profesionales para ver el mundo a través de una cámara y crear imágenes impactantes, intensas e inolvidables. Desde lo básico en materia de objetivos e iluminación hasta las dificultades que entrañan los retratos o las escenas de acción, aquí encontrarás todo lo necesario para pasar a un nivel superior sin dejar de divertirte.

Leseprobe

PORTADA

Guía práctica de

fotografía

JOEL SARTORE

yHEATHER PERRY

NATIONAL GEOGRAPHIC

WASHINGTON, D.C.

TÉCNICAS Y CONSEJOS PARA HACER GRANDES FOTOS

Guía práctica de

fotografía

PORTADILLA

INTRODUCCIÓN 6|CÓMO UTILIZAR ESTA GUÍA 10

PRIMERA PARTE:LOS PRINCIPIOS BÁSICOS

UNO|CÁMARAS, OBJETIVOS Y ACCESORIOS 14

DOS|COMPOSICIÓN 38

tres|EXPOSICIÓN 60

CUATRO|LUZ 86

CINCO|COLORES Y TEXTURAS 112

SEGUNDA PARTE:LOS PRINCIPIOS BÁSICOS EN LA PRÁCTICA

SEIS|PENSAR COMO UN FOTÓGRAFO 130

SIETE|PERSONAS Y ANIMALES 148

OCHO|NATURALEZA Y PAISAJES170

GLOSARIO192|CRÉDITOS fotográficos196

los AUTORES 198

SUMARIO

Un cachorro de zorro ártico se asoma desde su madriguera en Prudhoe Bay (Alaska).

Páginas anteriores: Un senderista fotografía el monte McKinley en el Parque Nacional Denali (Alaska).

SUMARIO

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Me he pasado décadas viajando por todo el mundo en busca de grandes fotografías. ¿Y sabéis qué he descubierto? Que la mayor parte del tiempo siento que no debería estar tomando fotos.

Lo digo porque es muy raro que todo coincida: una luz estu-penda, el entorno perfecto y el instante preciso. De hecho, puede ser como buscar una aguja en un pajar.

Pero no os desaniméis, estimados lectores. Solo es cuestión de visión, paciencia y practicar, practicar y practicar.

Hace muchos años, cuando estaba empezando, le pregunté al director de fotografía de un periódico estudiantil: «¿Cuál es el secreto para hacerse un buen porfolio?». Y él solo me dijo: «Joel, pues es cuestión de hacer un montón de fotos con la cámara». En aquel momento me pareció un poco borde, pero ahora me doy cuenta de cuánta razón tenía.

Cuarenta años después sigo viendo que cuantas más fotos haces, mejor te salen. La razón es que vas comprobando qué funciona y qué no funciona en cada situación, y el éxito o el fracaso queda a la vista en cada fotografía. No cabe duda de que aprendemos más cuando nos hallamos en situaciones in-cómodas, y ¡la de veces que me he quedado deprimido al fracasar fotografiando nuevas cosas! Sin embargo, al mirar atrás, me doy cuenta de que cada imagen me ha hecho mejo-rar para la siguiente.

INTRODUCCIÓN

La catedral de San Basilio se alza con toda su luz en la plaza Roja de Moscú.

GUÍA PRÁCTICA DE FOTOGRAFÍA

INTRODUCCIÓN

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introducción

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Un oso amaestrado, muy rugidor pero poco mordedor, se exhibe ante un grupo de boy scoutsen el sur de California.

¿Por qué todo esto parece tan difícil? Para empezar, ahí está ese manual de instrucciones de 500 páginas que viene con la cámara. Y lo que es más importante: cuando coges una cámara, las opciones que se te presentan son infinitas. ¿A dónde vas a ir? ¿Cuándo? ¿Por qué? El curso de la vida es diferente cada día. Igual que la luz. Y en una fotografía puedes cambiarlo todo solo con dar media vuelta. Puede resultar apabullante, ¿no?

Deseamos capturar los grandes momentos de la vida. Y esos momentos están por todas par-tes, pero son muy efímeros, es muy difícil atra-parlos para siempre dentro de esa cajita.

Conque vamos a coger aire y a empezar aquí mismo: en este libro me gustaría abriros la mente para que veáis las posibilidades visuales que tanto abundan en vuestra vida cotidiana. No hay que irse a las antípodas para hacer fotos estupendas. De hecho, las fotos que hagáis en casa deberían figurar entre las mejores porque sois vosotros quienes conocéis de verdad el tema y tenéis acceso a él las 24 horas del día. Con visión, paciencia y práctica, hacer foto-grafías en casa puede valer la pena y ser muy satisfactorio.

Y, por cierto, recibiréis mucha más aprobación por mi parte cuando busquéis una escena

GUÍA PRÁCTICA DE FOTOGRAFÍA

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INTRODUCCIÓN 

A veces, para conseguir un retrato íntimo, tienes que acercarte y confraternizar con los animales, como hice yo con esta cría de caimán.

corriente en vuestro jardín y la capturéis de una manera totalmente personal.

La buena noticia es que no hace falta un des-pliegue tecnológico enorme ni demasiado caro. A mí no me importan mucho los equipos ni los últimos cacharros que salgan al mercado. Sim-plemente tenéis que fotografiar lo que os inte-rese a vosotros. Si tratáis con cariño al sujeto que fotografiáis, este os lo acabará devolviendo.

Y una vez que hayáis afinado vuestras dotes fotográficas, os pido que deis un paso más y hagáis algo realmente bueno con vuestra obra.

Es impresionante el poder de la fotografía para contar historias. Y una buena imagen de vuestra cámara puede cambiar el mundo. Da igual que

lo vuestro sea salvar a los perros y gatos de la protectora de animales de vuestra localidad, o celebrar la limpieza de una playa: no hay nada mejor que poner vuestras fotos a trabajar.

Consciente de todo esto, hace 14 años puse en marcha el proyecto Photo Ark. Hasta la fecha, hemos realizado más de 10.000 retratos de estudio de animales, y vamos a buen ritmo para lograr fotografiar todas las especies que hay al cuidado de los humanos en todo el mundo. Espero que estas imágenes soporten el paso del tiempo e inspiren a futuras generaciones para proteger nuestro patrimonio natural.

Pero ya basta por mi parte. Vamos. Saltad. Ya. El agua está estupenda.

GUÍA PRÁCTICA DE FOTOGRAFÍA

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CÓMO utilizar ESTA GUÍA

El libro se divide en temas de dos páginas. Cada uno de ellos se centra en un aspecto con-creto de la fotografía.

TEMAS

Más allá de los rudimentos, estos consejos te servirán para pasar a un nivel más avanzado.

CONSEJOS AVANZADOS

En esta guía encontrarás conocimientos, conse-jos y orientaciones útiles para fotógrafos prin-cipiantes. De la mano de Joel Sartore, fotógrafo de National Geographic, aprenderás los princi-pios básicos de este arte y cómo llevarlos a la práctica en tus propias fotos.

En la primera parte, dedicada a los principios básicos, veremos los equipos, técnicas y habili-

dades esenciales que necesitarás para mane-jarte con una cámara.

En la segunda parte, titulada «Los principios básicos en la práctica», aplicaremos esos cono-cimientos en diferentes situaciones, desde los retratos de familia y las fotos de objetos coti-dianos hasta los exteriores, paisajes o elemen-tos en movimiento.

CÓMO UTILIZAR ESTA GUÍA

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CÓMO utilizar ESTA GUÍA 

Estos breves ejercicios te ayu-darán a poner en práctica los temas del libro para que pue-das ir habituándote a tus nue-vas habilidades.

Estos consejos te servirán para aplicar los conocimientos adquiridos a las fotos que hagas con la cámara del móvil.

Al final de cada capítulo podrás analizar fotos de Joel para conocer lo que hay detrás de ellas, así como ideas para mejo-rar tu propia fotografía.

A TRAVÉS DE LA LENTE

ENCARGOS

EN EL TELÉFONO

UN MUNDO DE TÉRMINOSEn la página 192 hay un glosario con definiciones de términos que quizá desconozcas.

PRIMERA PARTE:LOS PRINCIPIOS BÁSICOS

PRIMERA PARTE: LOS PRINCIPIOS BÁSICOS

UNO|CÁMARAS, OBJETIVOS Y ACCESORIOS 14

DOS|COMPOSICIÓN 38

TRES|EXPOSICIÓN 60

CUATRO|LUZ 86

CINCO|COLORES Y TEXTURAS 112

UNO

CÁMARAS, OBJETIVOS Y ACCESORIOS

UNO. CÁMARAS, OBJETIVOS Y ACCESORIOS

GUÍA PRÁCTICA DE FOTOGRAFÍA

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Los fotógrafos profesionales suelen tener equipos muy sofis-ticados, desde botellas de buceo hasta cuerdas de escalada. En mi caso, llevo de todo, desde un par de botas derretidas por la lava en el Parque Nacional de los Volcanes de Hawái hasta una caja para mantener a raya las serpientes venenosas. En este primer capítulo vamos a equiparnos para cualquier aventura fotográfica que pienses emprender.

Por lo general, todo cuanto precisas para hacer buenas fotos debe caber en una mochila. En todo caso, siempre vas a ne-cesitar lo siguiente: una cámara con la que estés familiarizado, uno o dos objetivos, tarjetas de memoria y baterías extra o un cargador, y gamuzas para limpiar los objetivos (aunque una camiseta limpia también puede valer). En función de la cáma-ra y de lo que quieras hacer con ella, puede que también necesites un flash externo.

Iremos repasando las opciones que hay al comprar una cá-mara y los diferentes accesorios. En todo caso, es importante que inviertas en el equipo apropiado para ti. Piensa bien qué es lo que quieres, cuánto tiempo podrás dedicarle a la foto-grafía y hasta dónde llega tu bolsillo. Quizá te convenga buscar una tienda de fotografía en la que te puedan dar ase-soramiento profesional y la oportunidad de probar personal-mente diferentes cámaras. En definitiva, tendrás que hacerte con un equipo que se adapte a tu estilo, a tu manera de tra-bajar, de sacar fotos o de contar historias. Si para explicar tu historia te basta con poco, no andes por ahí cargando con equipos de más solo porque te lo mande un libro. Igual que en la vida, en la fotografía tendrás éxito si eres fiel a ti mismo.

QUÉ NECESITAS PARA EMPEZAR

Una mujer fotografía flores en medio de un pomar durante un cálido día primaveral.

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CÁMARAS, OBJETIVOS Y ACCESORIOS

GUÍA PRÁCTICA DE FOTOGRAFÍA

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Al margen del tipo de cámara que utilices, entender la mecánica que hay detrás de una imagen servirá para que te familiarices con tu equipo.

la cámara RÉFLEX DIGITAL

Para quienes se interesan en serio por la fotografía, probablemente la cámara más habitual sea la réflex digital de un solo objetivo (DSLR). Muchos de los componentes de la réflex digital que aquí mostramos también están presentes en otros tipos de cámaras.

La mayoría de las cámaras digitales réflex y compactas vienen con un pequeño flash incorporado.

Este dispositivo enfoca la luz y hace posible la fotografía. En la base del objetivo está la aper-tura, un pequeño orificio circular que puede abrirse o cerrarse para controlar la cantidad de luz que llega al sensor.

Aquí podrás ver una imagen previa de la foto que vas a sacar. La réflex digital tiene un visor óptico que te muestra una imagen de lo que la cámara ve reflejada en un espejo.

Al girar este anillo enfocamos los elementos deseados de la imagen. Algunos fotógrafos solo usan el enfoque manual; otros lo prefieren para enfocar con más precisión una vez que el autofoco ha hecho el primer movimiento.

La luz pasa a través del objetivo y del obturador hasta llegar al sensor, que la convierte en infor-mación digital. Dicha información será la que conforme la foto. La resolución de la imagen depende de la cantidad de megapíxeles del sensor.

Dentro de la cámara hay un obturador, una especie de trampilla entre el objetivo y el sen-sor. Cuando pulsas el botón del disparador, el obturador se abre para permitir que la luz llegue al sensor.

Esta rueda ajusta los diferentes modos de la cámara. La mayoría de las cámaras ofrecen un modo totalmente automático, otro manual y algunas opciones a medio camino que permi-ten que la cámara haga parte del trabajo por ti.

En un objetivo con zoom, al girar este anillo se ajusta la longitud focal y así hacemos que el sujeto aparezca más cerca o más lejos.

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FLASH

Objetivo

Visor

Anillo de enfoque manual

Sensor de imagen

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Disparador

Este pequeño espejo refleja hacia el visor la luz que entra por el objetivo.

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Espejo réflex

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Rueda de modos

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Anillo del zoom

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CÁMARAS, OBJETIVOS Y ACCESORIOS

Flash

Rueda de modos

Disparador

Anillo del zoom

Anillo de enfoque manual

Objetivo

Espejo réflex

Visor

Sensor de imagen

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La cámara tiene tres controles básicos: apertura, velocidad de obturación e ISO. Los modos preestablecidos evitan que tengas que ir a ciegas a la hora de familiarizarte con ella, pero serás mejor fotógrafo si aprendes cómo funcionan.

CONTROLES DE LA CÁMARA

LA APERTURA DEL DIAFRAGMA

La apertura del orificio situado en el objetivo de la cámara determina cuánta luz entra en ella. Cada ajuste corresponde a un valor numérico llamado f-stopo paso. Cuanto mayor sea ese

número, menor será el orificio y menos luz lle-gará al sensor de la cámara. Por ejemplo, una apertura de f/22 es muy reducida y deja pasar muy poca luz. Una apertura de f/2.8 es mucho mayor y permite que pase mucha luz.

AUTO

Completamente automático: la cámara decide el ISO, la apertura, la velocidad de obtu-ración, el flash… todo. Este modo está bien para sacar fotos rápidas y espontáneas, pero en la mayoría de los casos necesitarás tener más control.

PRIORIDAD DE OBTURADOR

Este modo permite el control manual del ISO y de la veloci-dad de obturación, mientras que la cámara ajusta la aper-tura para lograr la exposición adecuada.

MANUAL

Completamente manual: ten-drás que ajustar tú mismo cada parámetro.

PRIORIDAD DE APERTURA

Este modo permite el control manual del ISO y de la aper-tura, mientras que la cámara ajusta la velocidad de obtura-ción para lograr la exposición adecuada.

PROGRAMA

La cámara calcula la velocidad de obturación y la apertura, mientras que tú eliges otros ajustes como el ISO, el balance de blancos y el uso de flash.

RETRATO

Este modo preestablecido suele aumentar la apertura para que el retrato quede con un fondo más suave. Algunas cámaras incluyen aquí recono-cimiento facial.

MACRO

Este modo (macrofotografía) permite enfocar objetos muy próximos al objetivo. Suele emplearse para fotografiar flores, insectos u otras cosas que quieran ampliarse.

PAISAJE

Este modo preestablecido fija una apertura reducida y enfoca una parte de la escena más amplia. Es idóneo para encuadres muy amplios.

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CÁMARAS, OBJETIVOS Y ACCESORIOS

Con luz solar intensa basta con una apertura pequeña para que entre suficiente en la cámara. Sin embargo, en una sala con poca iluminación, necesitarás más apertura para que entre el máximo de luz posible. Ten en cuenta que la apertura te ayudará a determinar qué parte de la imagen es la que se enfoca. Ya hablaremos sobre esto más adelante.

LA VELOCIDAD DE OBTURACIÓN

La velocidad de obturación determina cuánto tiempo permanece abierto el obturador para que entre la luz en la cámara. El número indica segundos o fracciones de segundo. Una veloci-dad de obturación de 1 significa que el obtura-dor se abre durante un segundo entero, lo cual es muy lento; esto puede provocar que la ima-gen quede borrosa si el sujeto o la cámara se mueven mientras el obturador está abierto. La borrosidad puede emplearse con intenciones artísticas, pero, si no es eso lo que buscas en tu fotografía, tendrás que usar una velocidad más alta o recurrir a un estabilizador. Una velocidad de obturación de 1/250 o más es rápida y con-gela la acción.

La combinación de apertura y velocidad de obturación funciona como el grifo del frega-dero con el que controlas cuánta cantidad de agua sale y durante cuánto tiempo. Hay que ajustar las dos: una velocidad de obturación rápida suele requerir una apertura mayor para que entre más luz, mientras que una velocidad de obturación lenta necesita lo contrario.

EL AJUSTE ISO

El ISO ajusta la sensibilidad de la cámara a la luz. Cuanto mayor sea el ISO, más le costará a la cámara captar la luz disponible. En un día soleado, la cámara no necesita esforzarse tanto, de modo que será suficiente con un ISO 100; en cambio, en una sala poco iluminada, un ISO 800 permitirá que la cámara capte más luz y así la exposición de la foto sea mejor.

LOS MODOS DE LA CÁMARA

Las cámaras compactas suelen controlar todos estos ajustes de manera automática. En las réflex digitales de un solo objetivo puede selec-cionarse la opción completamente automática, totalmente manual u otras a medio camino. Los modos de prioridad son perfectos cuando quieres que la cámara te haga parte del trabajo, pero no todo.

Escoge un sujeto u objeto y fotografíalo muchas veces probando con diferentes com-binaciones de apertura, velocidad de obtura-ción e ISO. Intenta etiquetar cada foto que saques y ve anotando los ajustes de cada una para que te sirvan de referencia en el futuro. Debes tener en cuenta que las cámaras digita-les también guardan los ajustes en los metada-tos de las fotos para que después puedas revisarlos.

TAREA: CONOCE TU CÁMARA

Los modos preestablecidos pueden resultar prácticos, pero el manual y el de prioridad te permitirán controlar más las fotos.

GUÍA PRÁCTICA DE FOTOGRAFÍA

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TIPOS DE CÁMARAS

<< CÁMARAS DE TELÉFONOS

La mayoría de los teléfonos inteligentes incor-poran cámaras de gran calidad. Con cada nuevo modelo de teléfono, las cámaras son cada vez más avanzadas, con mejor calidad de imagen y más posibilidad de control por parte del fotó-grafo. Si siempre lo llevas en el bolsillo y la batería está cargada, nunca te perderás una foto.

CÁMARAS COMPACTAS >>

Estas cámaras pequeñas y ligeras suelen tener el tamaño de una baraja de naipes. Tanto el objetivo como el flash van integrados, lo cual te deja menos opciones de personalización. De todas formas, suelen tener sensores más grandes y más capaci-dad de almacenamiento que las cámaras de los teléfonos, por lo que son una opción estupenda si no quieres cargar con cosas grandes o pesadas.

Entre los fotógrafos circula un viejo aforismo: la mejor cámara es la que ya tienes. Cuando quieras saber cuál es el tipo de cámara apropiado para ti, piensa con cuánto peso vas a cargar por ahí, cuánto control creativo quieres y cuánto estás dispuesto a gastarte. Con una compacta barata puedes sacar fotos decentes, pero una réflex digital te permitirá controlar más el resultado.

<< CÁMARAS COMPACTAS AVANZADAS

También son relativamente pequeñas y ligeras, pero ofre-cen más estabilidad y ajustes que ayudan a sacar fotos de mayor calidad. Aunque en ellas no puede cambiarse el objetivo, su capacidad de zoom puede ser bastante potente, de modo que te permitirán viajar ligero de equipaje.

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CÁMARAS, OBJETIVOS Y ACCESORIOS

<< CÁMARAS MIRRORLESS

La cámara mirrorless(sin espejo) es digital aun-que sin el sistema de espejos interno. Muchos modelos presentan objetivos intercambiables, pero el cuerpo de la cámara es más ligero y fino. En vez de un visor óptico, cuentan con uno electrónico que ofrece una vista previa de la imagen; la cámara proyecta lo que ve en una pantalla LCD situada en la parte trasera del cuerpo. Gracias a su estupenda calidad de ima-gen y al disparo casi silencioso, las cámaras mirrorlessse están extendiendo entre los fotó-grafos profesionales, pero, al tener un precio más alto, suelen sobrepasar lo que la mayoría de los aficionados están dispuestos a gastar.

CÁMARAS DSLR (RÉFLEX DIGITALES) >>

La cámara réflex digital de un solo objetivo, o DSLR, permite un control total de los ajustes y del objetivo. Puede ser buena idea adquirir un equipo de iniciación formado por el cuerpo de la cámara y un objetivo zoom que sea lo sufi-cientemente versátil, y después, con el tiempo, ir añadiendo más objetivos al conjunto.

En última instancia, tienes que escoger lo que mejor se adapte a tus necesidades. Si te basta con una compacta, no te compres una cámara complicada y cara. Pero tampoco debes quedarte corto. Si lo que quieres es crear imágenes con cierta pretensión artística en tu jardín, o sacar fotografías remotas de osos grizzly bajo la luz crepuscular, enton-ces necesitarás las prestaciones y flexibilidad de una réflex digital. Busca una buena tienda de fotografía y así podrás sostener diferentes cámaras con tus propias manos. No te compres algo demasiado pesado, porque después no te apetecerá cargar con él. Hazte estas preguntas: ¿qué quiero hacer realmente con la cámara? ¿Cuánto equipa-miento estoy dispuesto a llevar? ¿Cuánto dinero me puedo gastar?

CONSEJO profesional

LA CÁMARA APROPIADA PARA TI

GUÍA PRÁCTICA DE FOTOGRAFÍA

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LA DISTANCIA FOCAL

La distancia o longitud focal del objetivo influye en todo: el ángulo de visión, lo cerca que aparece el sujeto

o cuántos elementos del encuadre están enfocados. Es uno de los factores más importantes a la hora de determinar el resultado y la sensación que produce la foto.

Cada rectángulo (arriba) representa la cantidad de encuadre capturado al cambiar la distancia focal del objetivo, pero no

la distancia entre cámara y sujeto, mientras el fotógrafo permanezca siempre en el mismo punto. Cuanto menor sea la distancia focal, mayor será el ángulo de visión. Estos dos retratos (abajo) muestran cómo afecta a la imagen el cambio de distancia focal. La foto tomada con distancia focal corta (izquierda) muestra una ligera distorsión, con más fondo a la vista y bastante enfocado, mientras que la obtenida con distancia focal más larga (derecha) recoge los rostros de los chicos con más naturalidad, y aunque el fondo no sale distorsionado, sí que aparece más reducido y ligeramente desenfocado.

18 MM

155 MM

24 MM

35 MM

50 MM

70 MM

135 MM

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CÁMARAS, OBJETIVOS Y ACCESORIOS

Desde un punto de vista técnico, la distancia focal es la longitud en milímetros existente entre el objetivo y el sensor de la cámara cuando el sujeto está enfocado. Es la medida que empleamos al hablar de los diferentes tipos de objetivos: cuanto mayor sea el número, más largo será el objetivo y menor será el ángulo de visión.

Con un objetivo largo, podrás alcanzar y cap-tar cualquier punto del paisaje, como, por ejem-plo, los pájaros posados en un cable del tendido telefónico.

Con una longitud focal menor, denominada en ocasiones gran angular, registrarás una parte más amplia del entorno, es decir, aparte de los pájaros y el cable, también los postes de tele-fonía y toda la calle que hay debajo. Además, los objetivos de gran angular suelen tener mayor profundidad de campo, de modo que el área enfocada del encuadre será bastante mayor.

Cuando vayas a comprar un objetivo, verás que algunos tienen un número (por ejemplo, 35 mm), mientras que en otros se indica un rango como 70-200 mm. En el primer caso, se trata de un objetivo fijo, con una distancia focal única, mientras que el segundo es un objetivo zoom, con distancia focal variable.

QUÉ DISTANCIA FOCAL ELEGIR

A la hora de decidirte por una longitud focal u otra, tienes que pensar en el tipo de fotos que pretendes hacer. Los objetivos con longitud focal de entre 35 y 50 mm son los que se consi-deran «normales» puesto que imitan la visión natural del ojo humano. Para iniciarse, una buena opción sería un objetivo de 24-70 mm porque te servirá para capturar exactamente lo que ves y algo más.

Si lo que quieres es capturar más de cerca una imagen, como, por ejemplo, una flor concreta de entre las muchas en un campo o un búho posado en un árbol, entonces necesitarás un objetivo más largo para tener más alcance y así «tocar» el objeto. Con una distancia focal larga conseguirás que los objetos lejanos llenen el encuadre.

Si, por el contrario, lo que quieres es fotogra-fiar un paisaje imponente o bien una sala de tu casa en la que no tienes espacio para echarte mucho hacia atrás, necesitarás un gran angular de, por ejemplo, 24 mm. Para obtener un buen resultado, intenta centrar bien el sujeto en el encuadre, puesto que los objetivos de gran angular deforman los objetos próximos a los márgenes. Asimismo, pueden causar una leve distorsión si la distancia entre la cámara y el sujeto es muy corta.

Si vas a fotografiar sujetos pequeños muy de cerca —como insectos, por ejemplo—, te irá bien optar por un objetivo macro, que puede ampliar objetos diminutos y normalmente reduce la distancia entre cámara y sujeto necesaria para enfocar.

La distancia focal de la cámara de un teléfono móvil suele ser de entre 24 y 30 mm (aunque varía entre marcas y modelos). Dado su mayor ángulo de visión, este tipo de cámaras suelen ser mejores para fotografiar paisajes que para los retratos o la macrofotografía, aunque muchos de estos dispositivos cuentan con accesorios para acoplarles un objetivo macro o modos especiales para retratos.

EN EL TELÉFONO

MÁS INFORMACIÓN SOBRE PROFUNDIDAD DE CAMPO EN LA PÁGINA 70.

MÁS INFORMACIÓN SOBRE MACROFOTOGRAFÍA EN LA PÁGINA 124.

GUÍA PRÁCTICA DE FOTOGRAFÍA

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LOS OBJETIVOS

Hay dos grandes clases de objetivos: los fijos (de distancia focal fija) y los zoom (distancia focal variable). Algunos capturan las imágenes de forma parecida a como lo hace el ojo humano, mientras que otros modifican la perspectiva para lograr algún efecto característico.

Los objetivos estándar o normales cuentan con una distancia focal de entre 35 y 50 mm. Estos son los más uti-lizados porque van bien para todo, desde retratos hasta paisajes. Muchas cá-maras réflex digitales se venden con un obje-tivo zoom que cubre todo ese rango de distan-cias focales.

ESTÁNDAR

El gran angular tiene una longitud focal corta, entre 14 y 24 mm. Estos objetivos recogen un ángulo de visión más amplio que el que un ojo humano ve sin moverse, y son óptimos para fotografiar paisajes o trabajar en espacios reducidos en los que no se puede recular. Por otro lado, suelen ofrecer más profundidad de campo que los demás objetivos más largos. Es importante tener en cuenta que el gran angular puede provocar distorsiones si te sitúas muy cerca del sujeto fotografiado o si lo dejas cerca de los bordes del encuadre.

GRAN ANGULAR

El objetivo macro permite ampliar objetos diminutos y enfocarlos a una distancia menor que un objetivo nor-mal. La mayoría de los obje-tivos macro tienen una profundidad de campo muy limitada, de modo que solo una parte muy pequeña de la imagen quedará enfocada.

Macro

El teleobjetivo alcanza una distancia focal de 200 mm, o incluso más. Es la opción idónea para la mayoría de los fotógrafos que se dedi-can a la flora y fauna o a los deportes y no pueden acercarse a aquello que quieren capturar. Al tener menos profundidad de campo, el teleobjetivo tal vez no capte muchos detalles de todo lo que rodea al sujeto y puede que deje el fondo desenfocado. Este efecto hace que el teleobje-tivo sea una buena opción para los retratos, pero en ese caso ten en cuenta que necesitarás bastante separación entre la cámara y el sujeto.

TELEOBJETIVO

El objetivo ojo de pez pro-duce un efecto distorsio-nado debido a su distancia focal extremadamente corta, que suele ser de 12 mm o menos. Estos obje-tivos pueden ser útiles cuando quieres captar un gran angular extremo, pero hay que tener en cuenta que la distorsión es muy notable.

OJO DE PEZ

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CÁMARAS, OBJETIVOS Y ACCESORIOS

La distancia focal de un objetivo fijo es igualmente fija, de modo que, con este, no dispondrás de zoom. Así, si quieres hacer zoom tendrás que utilizar los pies, es decir, desplazarte hasta el punto en el que puedas conseguir el resultado deseado en la fotografía. Por su parte, el zoom cuenta con una longitud focal variable, así que es como tener varios objetivos en uno. Un zoom de 24-70 mm, por ejemplo, ya es un buen objetivo todoterreno: alcanza a ver tanto como