La arquitectura moderna en Cali: La obra de Borrero Zamorano y Giovanelli E-Book

Rodrigo Tascón Barberena

• Herausgeber: Universidad del Valle
• Kategorie: Geisteswissenschaft
• Sprache: Spanisch
• Veröffentlichungsjahr: 2024

Seitenzahl: 109

Beschreibung

La obra de los arquitectos colombianos Fernando Borrero. Alfredo Zamorano y Renato Giovanelli (Borrero, Zamorano & Giovanelli) ocupa un lugar central en la consolidación de la arquitectura moderna colombiana. Edificios de oficinas, sedes bancarias, casas, clubes testimonian la modernización física de las ciudades colombianas y también de los estilos de vida. Sometidas las formas a un estricto rigor formal, desde los volúmenes. pasando por los distintos elementos hasta los detalles mismos, el principio de orden estuvo a favor de la búsqueda de la pureza constructiva. La sensibilidad frente a las condiciones del sitio se tradujo en distintas estrategias, desde la adopción del esquema compositivo de torres y plataformas, buscando hacer convivir las alturas de las torres modernas con la morfologia urbana existente de los centros urbanos, hasta la exploración de distintas formas de piel para tamizar la luz solar al tiempo que se proveia la ventilación acorde con el clima cálido y húmedo. El libro incluye una contextualización histórica de las condiciones sociales y económicas regionales, asi como de las ideas de la arquitectura moderna y su adopción, para introducir al lector en la obra de estos arquitectos a través de una selección de quince proyectos construidos que permiten comprender y disfrutar los valores de sus obras, ilustradas a través de las imágenes captadas por la lente de Otto Moll González.

Leseprobe

Tascon Barberena, Rodrigo

La arquitectura moderna en Cali: La obra de Borrero Zamorano y Giovanelli / Rodrigo Tascon Barberena. -- Segunda edición. --

Cali: Programa Editorial Universidad del Valle, 2022.

136 páginas; 23 cm. -- (Colección: Artes y Humanidades - Arquitectura)

1. Arquitectura moderna - 2. Arquitectura - 3. Arquitectos colombianos - 4. Edificios - 5. Cali (Valle del Cauca)

720.9 cd 22 ed.

T197

2ed.

Universidad del Valle - Biblioteca Mario Carvajal

Universidad del Valle

Programa Editorial

Título: La arquitectura moderna en Cali: La obra de Borrero,

Zamorano y Giovanelli

Autor: Rodrigo Tascon Barberena

ISBN-EPUB: 978-958-507-015-8 (2023)

ISBN: 978-628-7523-33-3

ISBN-PDF: 978-628-7523-34-0

Colección: Artes y Humanidades-Arquitectura

Primera edición, 1995

Segunda edición

© Universidad del Valle

Carátula: Hugo H. Ordóñez Nievas

Diagramación: Sara Isabel Solarte E., Hugo H. Ordóñez Nievas

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RODRIGO TASCÓN BARBERENA

Arquitecto (Universidad del Valle), es uno de los más conspicuos exponentes de la arquitectura moderna en Colombia y Cuba, con obras como el Edificio López (Cali, 1959), Residencias Olano (Cali, 1958), Caja Agraria de Montería (con Rafa Sierra, Montería, 1960), Escuelas de Minas y de Medicina de la Universidad de Oriente (Santiago de Cuba, 1964), Facultad de Arquitectura de la Universidad del Valle (Cali, 1962), Edificio Las Fuentes (Cali), Edificio El Azafrán (Cali, 1991), además de diversas obras resultado de concurso como el Instituto Colombiano del Petróleo (con Jaime Gutiérrez Paz, Pie de Cuesta, Santander, 1991-1993), Icetex (con Jaime Gutiérrez Paz, Cali, 1991-1993). Sus obras han sido incluidas en numerosas publicaciones latinoamericanas y en distintas exposiciones sobre arquitectura colombiana contemporánea. Recibió el I Premio Vallecaucano de Arquitectura Fray Pedro de Herrera por el Edificio El Azafrán y recibió el reconocimiento A toda una Vida de la SCA Valle del Cauca. Fue profesor de Composición y Talleres de Diseño y Proyectos en la Escuela de Arquitectura de la Universidad del Valle. El libro La obra de Barrero, Zamorano & Giovanetti es resultado de una investigación de año sabático como profesor de la Universidad del Valle.

OTTO MOLL GONZÁLEZ

Ingeniero y doctor en Ingeniería (Universidad Técnica de Munich). Trabajó con la AEG en Berlín y empezó su formación como fotógrafo, abrió su Taller de Fotografía en Munich, ciudad donde se dedicó a la enseñanza de esta disciplina. A su regreso a Colombia a finales de la década de los treinta, se radicó en Bogotá, donde trabajó para Cervecerías Bavaria. En 1952 se radica en Cali y se vincula a la Facultad de Arquitectura de la Universidad del Valle, donde junto a la dirección de su Unidad de Recursos Pedagógicos (URP) funda el Foto Club, diseñando y construyendo distintos dispositivos fotográficos para fotografía aérea, reproducción de planos o para ampliaciones de gran formato. A la par de su trabajo con la Universidad del Valle, registró las obras de los más importantes arquitectos modernos de Cali. Una muestra antològica de su trabajo se exhibió en el Museo de Arte Moderno La Tertulia (Cali, 1986).

CONTENIDO

TEORÍA

LA ARQUITECTURA MODERNA

EL MOVIMIENTO MODERNO EN AMÉRICA LATINA

EL MOVIMIENTO MODERNO EN COLOMBIA

LA CIUDAD DE CALI

PRÁCTICA

LA ARQUITECTURA MODERNA EN CALI

LA ARQUITECTURA DE BORRERO, ZAMORANO Y GIOVANELLI

QUINCE OBRAS DE BARRERO, ZAMORANO Y GIOVANELLI

1. Edificio Banco de Colombia

2. Casa de Ambrosina de Borrero

3. Casa Cárdenas

4. Edificio de apartamentos de la Av. 6a

5. Casa Dorronsoro

6. Club Campestre

7. Edificio de apartamentos en Arboledas

8. Casa de Fernando Borrero

9. Edificio Santa Mónica

10. Edificio Aristi

11. Casa Mejía

12. Edificio Belmonte

13. Casa de la señora de González

14. Banco Industrial Colombiano

15. Banco Cafetero

FINAL

BIBLIOGRAFÍA

Hay una época en la cual se producen cambios cualitativos y cuantitativos en la arquitectura que se realiza en la ciudad de Cali. Cambios que se deben a circunstancias económicas, técnicas y culturales. Asumen sentido de materialización formal por influencia de movimientos internacionales que llegan a Colombia a través de varias vertientes. Es el Movimiento Moderno que se origina en las corrientes racionalistas y funcionalistas, surgidas principalmente en Europa.

Como hipótesis, las décadas de 1940 y 1950 serían la época en que aparecen y cuajan las nuevas tendencias. El reconocimiento de la profesión de arquitecto en su calidad de especialista del diseño arquitectónico, la fundación de la Facultad de Arquitectura en la Universidad del Valle, la creación de la Oficina de Planeación del Municipio de Cali y la aparición de la Seccional del Valle del Cauca de la Sociedad Colombiana de Arquitectos son hechos concomitantes con el nuevo impulso y precisan su momento.

En líneas generales a partir de un acontecer histórico se estableció un enfoque arquitectónico diferente, que aunque limitado en realizadores y usuarios por la conformación económica y estructural del país y la región, de todas maneras sentó los cánones de la producción arquitectónica de la ciudad hacia el futuro.

Buscar cuál fue el “caldo de cultivo” socio-económico que propició la incubación de los nuevos códigos de formalización arquitectónica, fijar la época de dichas modificaciones e indagar sobre ella, encontrar los realizadores más influyentes y capaces de las nuevas corrientes, analizar su trayectoria, son algunos de los cometidos del presente libro.

Ya adentrado en su campo pude darme cuenta de que el objetivo propuesto se conseguía mejor evitan.do la dispersión en el análisis de la obra de varios arquitectos de los cuales no se disponía de suficiente material de estudio, y preferiblemente concentrar el esfuerzo en la revisión de la obra de la firma Borrero, Zamorano y Giovanelli.

Y esto fue lo que hice. Después de enumerar rápidamente a los arquitectos más destacados de ese momento y algunas de sus obras, me concentré en el trabajo del grupo escogido, no sólo por ser el más importante y representativo del período estudiado, de contar con planos, dibujos y fotografías suficientes y archivos ordenados, de poder volver a ver y visitar la mayor parte de sus obras que aún se conservan y de hablar con los autores, sino porque tenía un interés de carácter personal: mis años de estudiante de arquitectura coinciden con el momento en que ellos desarrollan buena parte de la obra que presento. Así que hacen parte de mis primeras vivencias ya interesadas en el campo de mi profesión. Alguna vez pude colaborar con ellos como dibujante y por lo demás siempre sentí admiración y respeto tanto por su obra como por su trabajo profesional, limpio y honrado, ajustado a los mayores valores éticos que hoy tanto se echan de menos. Tales antecedentes hacen que mi trabajo pudiera tener la implicación de ser una crítica cómplice que “no tiene que ser obligatoriamente elogiosa, pero aun si es desfavorable o señala carencias, debe partir de una comunicación entrañable con la obra...”, tal como para la literatura lo expone Benedetti en el libro Crítica cómplice. Y es eso, la obra de Borrero, Zamorano y Giovanelli aún no deja de emocionarme.

He estructurado este estudio en tres partes que llamo Teoría, Contexto y Práctica. Agrupo como Teoría lo concerniente al Movimiento Moderno, sus razones, su aparición, su expansión etc., entendido como marco para situar la práctica analizada con la profundidad y referencia que el caso exige. El Contexto pretende situar esa práctica en el lugar y la sociedad en que se produce. Y por último, el capítulo de Práctica presenta y analiza lo general y en particular el trabajo base que resuelve el objetivo principal de conocer las experiencias de la arquitectura moderna en nuestro medio.

No ha sido fácil adelantar el trabajo que hoy culmino. Significa un área nueva para mí, que no despierta espontáneamente el mismo interés, entusiasmo y dedicación que otras disciplinas de la arquitectura a las que tradicionalmente me he dedicado y en las cuales me muevo como pez en el agua. Igual que lo constato en los arquitectos que estudio, siempre he pensado que como mejor se expresan nuestras ideas sobre la arquitectura y el mundo que ordenamos, es en las obras diseñadas o construidas. Y que la teorización es labor específica de otros especialistas o de los que concentran en una misma persona los dos aspectos. Son los que hacen obras y escriben libros. Las dificultades explican el excesivo tiempo invertido, los avances y retrocesos, las parálisis de años, el abandono para emprender otras acciones más caras a mis vitalidades y alegrías, ya que creo como Borges que “el deber de todas las cosas es ser una felicidad; si no son una felicidad son inútiles o perjudiciales”.

La bibliografía que se cita al final es amplia y general. No se puntualiza, como suele hacerse, para manejar más referencialmente el texto. Tal como se emplea aquí, sólo quiere dar una idea amplia del marco conceptual en que se mueve el autor.

Las fotografías publicadas son del doctor Otto Moll González y fueron tomadas al terminar las obras. Algunas me fueron proporcionadas por los mismos arquitectos, otras por la esposa del doctor Moll después de la muerte de él. Haydee Lucuara hizo los dibujos, reducidos de originales de los arquitectos. Jacqueline Escobar participó en la digitalización y organización de los textos. Y al final, Diego Fernández ha puesto gran empeño para que este libro se publique. A todos, muchas gracias.

Este texto fue revisado y corregido en junio de 2000, cuando se editó como libro. Se basa en el informe final de la investigación sobre el mismo tema realizada como profesor de la Universidad del Valle.

TEORÍA

“Entendemos la arquitectura no como una cosa en sí misma, sino como un proceso dentro de una sociedad, marcado por unos modos de producción concretos que determinan una práctica técnica, una práctica estética de la arquitectura, prácticas técnica y estética que están inscritas en una realidad social. Los arquitectos contemporáneos tienen el deber de defender todas las conquistas logradas por los maestros constructores y el Movimiento Moderno situándolos y desarrollándolos en su verdadera tradición”.

ANTONIO FERNÁNDEZ ALBA

LA ARQUITECTURA MODERNA

Entre las dos guerras mundiales se gesta la arquitectura propiamente moderna y se elaboran los principios fundamentales que definen los parámetros de diseño que la caracterizan: funcionales, técnicos y estéticos.

Esta precisión se presta a discusión. ¿Cuándo empieza el Movimiento Moderno? ¿Cuándo se dan los condicionantes que definen la particularidad de una respuesta en la cual se produce un cambio importante y radical? ¿Cuándo están dadas las condiciones para que se pueda hablar del inicio del Movimiento Moderno?

Evidentemente, no se da de un día para otro. Analizando la historia de la arquitectura moderna no todos coinciden con los mismos procesos y hechos: Zevi la sitúa con la construcción del Palacio de Cristal de Paxton, que constituye una respuesta insólita desde el punto de vista conceptual y metodológico. En ese momento la mentalidad de los arquitectos no estaba adecuada a la concepción de la posibilidad práctica de la forma de construcción del Palacio y menos a la de que pudiera ser desarmado y armado en otra parte, con la alternativa de que fuese móvil o transportable. Esta proeza se pensaba por fuera del ejercicio de la arquitectura de ese tiempo.

Pevsner lo hace en William Morris por su posición crítica frente al eclecticismo, el cuestionamiento a los principios que regían la cultura arquitectónica de la sociedad burguesa, el desarrollo de una serie de concepciones y una práctica del diseño que no tenían nada que ver con lo que se estaba realizando en ese momento en Europa.

Benevolo refiere el nacimiento del Movimiento Moderno al año 1919, con el surgimiento de la Bauhaus, porque representa un punto de partida de la problemática del diseño vinculada a la enseñanza, a la formación de diseñadores; porque abre el sistema de codificaciones formales de manera fundamental y busca una metodología para establecer la docencia moderna del diseño, y así disponer una buena relación, tal como aspiraba Gropius, entre “los mejores artistas y artesanos, por un lado, y el comercio y la industria, por otro”. Además, instituye una serie de pautas formales que estarán vigentes en la década de los años 20. ¿Cuál de estos planteamientos será el correcto?

Los momentos de transformación no pueden estar dados por cambios formales o por determinadas obras. Las transformaciones se dan en el plano de la cultura. En el de los problemas superestructurales, que deben tener una relación directa, aunque no automática o mecánica, con procesos sociales o económicos, que de alguna manera definen el carácter que va a desarrollarse luego en ese plano de la cultura y de la superestructura y que de alguna forma deben responder a los determinantes que surgen en la base socio-económica. El estado socio-económico de la Europa de aquellos años producirá un movimiento de transformación del capitalismo, y establecerá una serie de pautas y necesidades cuyas demandas van a ser respondidas de alguna manera por arquitectos y diseñadores.