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- Herausgeber: Booksell-Verlag
- Kategorie: Poesie und Drama
- Sprache: Französisch
Dans "Le chat de misère: Idées et images", Remy de Gourmont déploie une plume subtilement ironique et poétique pour explorer les angoisses et les joies de l'existence à travers des réflexions sur la nature humaine. Ce recueil, à la fois essai et poème en prose, navigue entre l'intime et l'universel, utilisant le motif du chat comme symbole de la condition humaine, omniprésente et étrangement mélancolique. La structure fragmentaire du texte, caractéristique du style moderniste de Gourmont, permet une immersion profonde dans ses pensées, où le lecteur est confronté à la beauté et à la noirceur de son sujet. En outre, le contexte littéraire de la fin du XIXe siècle, marqué par un questionnement sur l'art et la morale, influence ce livre qui s'inscrit dans une quête de sens au sein de la modernité. Né en 1858, Remy de Gourmont est un écrivain et critique littéraire influent, représentant majeur du symbolisme. Son intérêt pour l'art, la philosophie et la psychologie, ainsi que son désir de transcender les conventions littéraires de son époque, sont des éléments qui nourrissent son œuvre. "Le chat de misère" est un reflet de ses luttes personnelles et de son analyse complexe du monde, marquée par une sensibilité exacerbée et une grande connaissance des textes classiques. Ces influences, alliées à son style unique, font de lui une figure incontournable de la littérature française. Je recommande vivement "Le chat de misère" non seulement pour sa richesse stylistique, mais également pour la profondeur de ses réflexions. C'est une œuvre qui interroge la condition humaine à travers un prisme original et captivant. Les lecteurs en quête d'une lecture contemplative et poétique, ainsi que ceux soucieux d'explorer les subtilités de l'âme, trouveront dans cet ouvrage une source infinie d'inspiration et de questionnement. Dans cette édition enrichie, nous avons soigneusement créé une valeur ajoutée pour votre expérience de lecture : - Une Introduction approfondie décrit les caractéristiques unifiantes, les thèmes ou les évolutions stylistiques de ces œuvres sélectionnées. - Une section dédiée au Contexte historique situe les œuvres dans leur époque, évoquant courants sociaux, tendances culturelles и événements clés qui ont influencé leur création. - Un court Synopsis (Sélection) offre un aperçu accessible des textes inclus, aidant le lecteur à comprendre les intrigues et les idées principales sans révéler les retournements cruciaux. - Une Analyse unifiée étudie les motifs récurrents et les marques stylistiques à travers la collection, tout en soulignant les forces propres à chaque texte. - Des questions de réflexion vous invitent à approfondir le message global de l'auteur, à établir des liens entre les différentes œuvres et à les replacer dans des contextes modernes. - Enfin, nos Citations mémorables soigneusement choisies synthétisent les lignes et points critiques, servant de repères pour les thèmes centraux de la collection.
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Veröffentlichungsjahr: 2021
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Le chat de misère: Idées et images
Table des matières
Introduction
Le chat de misère: Idées et images présente une constellation de proses brèves de Rémy de Gourmont, écrivain et critique associé au symbolisme. L’ensemble n’ambitionne pas l’exhaustivité d’œuvres complètes, mais propose un parcours cohérent dans l’art des fragments, croquis, contes et chroniques où s’entrelacent pensée et sensation. Sous l’égide du texte liminaire, Le Chat de misère, la collection réunit des pièces autonomes qui, mises en regard, composent un portrait d’intelligence curieuse et de sensibilité lucide. Le lecteur y trouvera des pages sur la ville, la scène, la nature, le livre et la langue, autant d’entrées vers un même atelier d’idées et d’images.
Les textes rassemblés couvrent plusieurs registres: essais, notes critiques, rêveries descriptives, fictions brèves et chroniques d’observation. Dans Music-hall, La Danseuse nue ou Après l’éclipse, la scène moderne devient laboratoire du regard; L’Avis de Rodin aborde l’art par la voie de l’éclaircissement plus que du verdict. Le Phonographe, Les Cigarettes ou La Machine à signer interrogent l’objet contemporain, ses usages et ses métaphores. Histoire de fantômes, Le Pendu ou Funérailles canines explorent les marges du conte et de l’allégorie sans se soumettre aux recettes du récit à intrigue, privilégiant l’intuition, l’image juste et l’effet de pensée.
Une veine bibliophilique et intertextuelle traverse le volume. Vieux livres, L’Âme du bibliophile et Le Sort des livres composent une poétique de la lecture et de la conservation. L’Héritage de Dickens réfléchit à la transmission romanesque; L’Après-midi d’un faune, «Les damnés» de Rechberg et Les Houyhnhnms attestent un dialogue soutenu avec la poésie, le roman et la satire d’autres époques. Sans dogmatisme, Gourmont éclaire les œuvres en révélant leurs contextes de formes et d’idées, préférant la mise en perspective aux jugements péremptoires. Cette ligne critique, précise et mobile, fait de chaque page une initiation au regard plus qu’une conclusion fermée.
La nature fournit un autre champ d’exercice de l’attention. Les Nécrophores, Les Pingouins, L’Écureuil, Le Charme des arbres et La Forêt témoignent d’un souci d’observer les rythmes du vivant, ses techniques, ses cohabitations. Le Taureau de Saint-Malo prolonge cette curiosité vers le bestiaire et ses légendes locales. Gourmont y conjugue précision presque naturaliste et libre rêverie, faisant de la description une expérience d’intelligence sensible. On y remarquera l’art de la comparaison et de l’analogie, la manière d’extraire d’un détail une loi modeste, et la faculté de passer de l’exemple singulier à une réflexion générale sans perdre l’acuité du trait.
La ville et les mœurs occupent une place centrale. Mœurs de Paris, Les Suicides, La Suicidée, La Force du nombre, La Foire aux jouets, Après la pluie, Saisons et Jeux d’enfants décrivent les gestes collectifs, les rythmes urbains, les fêtes et leurs envers. L’attention porte autant sur l’usage social que sur la nuance psychologique, avec une ironie tenue qui refuse la cruauté et évite l’emphase. Gourmont écoute les discours, leurs clichés et leurs trouées de vérité; il note les micro-scènes, les échanges, l’économie des signes. Cette sociologie poétique, discrète et pénétrante, confère à de brèves pièces une étonnante profondeur d’observation.
Un art des métiers, des matières et des formes traverse d’autres pages. Cheveux et Chapeaux, Le Pantalon intégral, Le Pourpoint, La Navette, Aux Gobelins et La Raviveuse de perles regardent l’habit, l’atelier, le geste technique, l’outil. La Ligne et la Poche, Le Pied de mouton, Le Garde champêtre, Le Charmeur d’oiseaux déplacent la réflexion vers les usages, les formes de vie, l’accord entre fonction et beauté. L’écriture, sensible aux textures et aux rythmes, épouse l’objet sans le fétichiser. Elle met en lumière, par le vocabulaire exact et la phrase souple, la pensée qui circule dans les choses familières.
Ce volume tient ensemble, comme l’annonce son sous-titre, les opérations de l’esprit et les puissances de l’image. On y reconnaît des signatures stylistiques durables: la clarté sans rigidité, l’ironie tempérée, le goût de la définition nuancée, l’art de la digression maîtrisée. L’importance de cet ensemble tient moins à la somme de sujets qu’à la méthode: voir, nommer, relier. Qu’il s’agisse de livres, d’arbres, d’objets, de scènes ou d’idées, Rémy de Gourmont fait de la prose brève un instrument de liberté intellectuelle. La collection propose ainsi une introduction organique à son œuvre, toujours actuelle par sa curiosité et sa tenue.
Contexte historique
Composée au tournant de la Belle Époque, la série Idées et images s’inscrit dans le Paris de la Troisième République, entre polémiques littéraires et modernisation sociale. Cofondateur du Mercure de France en 1890, Remy de Gourmont y forge un regard symboliste et ironique, sensible aux institutions et à leur prestige contesté. L’Affaire Dreyfus (1894–1906), l’anticléricalisme montant et la loi de Séparation de 1905 nourrissent sa défiance envers les orthodoxies culturelles, perceptible dans Élection académique, Le Lauréat ou Mœurs de Paris. L’auteur observe un public élargi par l’école républicaine et la presse, conditionnant la réception de ses satires urbaines et morales.
L’horizon artistique de la collection est celui des Expositions universelles de 1889 et 1900, qui consacrent l’Art nouveau et internationalisent les goûts. À Paris, le Pavillon de l’Alma de Rodin en 1900 impose une plastique nouvelle, discutée dans L’avis de Rodin. Héritier de Mallarmé, Gourmont médite L’Après-midi d’un faune (1876) et ses renaissances musicales, de Debussy (1894) aux audaces chorégraphiques de 1912, éclairant La Danseuse nue et Danse et danseuses. La culture du music-hall, des Folies Bergère à la Scala, popularise les corps lumineux de Loïe Fuller ou d’Isadora Duncan, catalysant des réflexions morales et esthétiques réunies dans Music-Hall.
La modernité technique qui traverse Paris recompose le rapport à la voix, à l’image et à l’État. Le phonographe, démontré dès 1878 puis industrialisé par Pathé au début des années 1900, résonne dans Le Phonographe, tandis que le cinéma né en 1895 bouleverse le spectacle populaire. À l’administration s’imposent timbres, tampons et signatures mécaniques, cible de La Machine à signer, dans une France rationalisée par les bureaux de la Troisième République. L’anthropométrie d’Alphonse Bertillon, adoptée par la préfecture de police dans les années 1890, inspire une satire de la mesure sociale dans La Ligne et la poche et Le Pantalon intégral.
Parallèlement, l’essor des sciences naturelles façonne un imaginaire précis des animaux et des milieux. Le Muséum national d’Histoire naturelle, dirigé par Edmond Perrier de 1900 à 1919, attire un large public et nourrit Les Amis du Muséum. Les observations de Jean-Henri Fabre, popularisées entre 1879 et 1907, favorisent une attention aux insectes nécrophores et à leur morale supposée. Les promenades savantes au Jardin des Plantes et dans les ménageries donnent cadre aux Pingouins, à L’Écureuil, au Charme des arbres, à La Forêt et aux Houyhnhnms. Entre darwinisme vulgarisé et philosophie ironique, Gourmont interroge le lien entre instincts, beauté et sociabilité.
Dans les rues élargies mais inégales de la capitale, la “question sociale” s’affirme. Les attentats anarchistes des années 1892–1894, la fondation de la CGT en 1895 et la loi de 1898 sur les accidents du travail animent un débat sur justice et solidarité. La statistique morale culmine avec Le Suicide (1897) de Durkheim, replaçant Les Suicides ou La Suicidée dans une sensibilité nouvelle aux déterminismes collectifs. Les campagnes hygiénistes, des “Gouttes de lait” de Budin dans les années 1890 aux dispensaires municipaux, irriguent Le Fleuve de lait. Le Bonheur en prison ou Le Chat de misère interrogent compassion, peine et assistance.
La mutation des imprimés éclaire nombre de pièces consacrées aux livres et aux images. La liberté de la presse de 1881, l’essor des suppléments illustrés et les procédés photomécaniques stimulent Vieux livres, Le Sort des livres et L’Âme du bibliophile, tandis que Drouot cristallise un marché de la rareté. L’anglophilie croissante, consolidée par l’Entente cordiale de 1904, nourrit L’Héritage de Dickens et des Histoires de fantômes, au moment où le spiritisme, relancé depuis les années 1880, passionne salons et journaux. Parallèlement, la reconnaissance d’Altamira en 1902 et les grottes de Font-de-Gaume (1901) ravivent Les Origines et Une enquête originale.
Les objets du quotidien offrent un miroir des mœurs et des corps en transformation. La vogue des grands magasins, des modistes et de la bicyclette dans les années 1890 alimente Cheveux et chapeaux et Le Pantalon intégral, au cœur des controverses sur l’allure féminine et l’émancipation. Le mouvement hygiéniste promeut l’air, l’eau et la lumière: A la nage!, Au soleil et Après la pluie retiennent ces pédagogies nouvelles. La Manufacture des Gobelins, emblème des arts décoratifs promus en 1900, cadre Aux Gobelins, La Navette et Le Pourpoint, où l’histoire des étoffes dialogue avec l’Art nouveau et un goût renaissant pour l’artisanat.
Enfin, un régionalisme érudit et un souci de mémoire ancrent l’ensemble dans la géographie française. Les excursions vers la Normandie ou la Bretagne, facilitées par le rail, irriguent Cousins de Normandie et Le Taureau de Saint-Malo, tandis que la vogue des traditions locales répond à l’uniformisation républicaine. Les débats criminologiques, de Lombroso aux méthodes policières parisiennes, retentissent dans Le Pendu et L’Expiation. À l’horizon, la crise de 1914 transforme la réception: ces chroniques fin-de-siècle, de Jeux d’enfants aux Cigarettes en passant par La Foire aux jouets, apparaissent alors comme le catalogue incisif d’un monde suspendu “après l’éclipse” et bientôt perdu.
Synopsis (Sélection)
Le chat de misère
Portrait d’un félin famélique qui devient emblème des vies à la marge, où l’observation minutieuse se charge d’une pitié ironique.
Le texte installe un motif récurrent de la collection: faire d’un détail vivant un miroir social, dans une prose sensorielle, elliptique et compatissante.
Modes, étoffes et ateliers
De la parure à la coupe (cheveux, chapeaux, pourpoint, pantalon inte9gral, ligne et poche), ces croquis sondent les codes du paraeetre et la grammaire secre8te des veatements.
Des ateliers e0 la navette, d’Aux Gobelins e0 la raviveuse de perles, le regard se fait tactile et arche9ologique, liant savoir-faire, vanite9 sociale et histoire mate9rielle.
Machines et enregistrements
Entre satire de la bureaucratie automatique et fascination pour la voix capture9e, la machine e0 signer et le phonographe mettent en sce8ne une modernite9 qui de9double l’humain.
Le ton oscille entre ironie et curiosite9 scientifique, explorant l’alie9nation, la reproduction des gestes et la me9taphysique du souvenir enregistre9.
Phénomènes du ciel et du temps
Apre8s l’e9clipse, au soleil ou apre8s la pluie, les variations de lumie8re deviennent une poe9tique de la me9tamorphose et du rythme cosmique.
Le fleuve de lait agrandit le cadrage jusqu’au ciel, of9 l’emportement lyrique se tempe8re d’une me9ditation discre8te sur mesure, dure9e et relativite9 du regard.
Scènes parisiennes et saisons
Mceurs de Paris et Saisons composent des vignettes e0 hauteur de rue, of9 la foule, la brie8vete9 des modes et l’e9lasticite9 du temps s’entrecroisent.
