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- Herausgeber: Hueders
- Kategorie: Poesie und Drama
- Sprache: Spanisch
- Veröffentlichungsjahr: 2018
A partir de desplazamiento físicos, la observación y el visionado de antiguas películas, los poemas de este libro descubren nuevos mundos entre el presente y el pasado, al develar no sólo eventos históricos, memorias personales o su carácter de basural del recuerdo. Los poemas de Germán Carrasco también sugieren aquello que escapa a la casualidad, activando sensaciones espectrales y anacrónicas. Tanto el territorio y el texto poético, es quien hace girar un caleidoscopio donde las imágenes -visuales o literarias- reactivan sus efectos y afectos en el ahora.
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Seitenzahl: 84
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Metraje encontradoGermán Carrasco
© Editorial Hueders
© Germán Carrasco
Primera edición: noviembre de 2018
Registro de propiedad intelectual N° 298.285
ISBN Edición impresa 978-956-365-108-9
ISBN Edición digital 978-956-365-162-1
Todos los derechos reservados.
Ninguna parte de esta publicación puede ser reproducida sin la autorización de los editores.
Diseño: Valentina Mena
Fotografia de portada: Tiziana Panizza
Fotogramas extraídos de la trilogía Cartas visuales (2004-2011) de Tiziana Panizza, compuesta por los cortometrajes Dear Nonna: a film letter (2004), Remitente: una carta visual (2009) y Al final: la última carta (2011), películas realizadas a partir de metraje encontrado familiar anónimo recolectado en mercados y ferias, y de filmaciones propias en super 8mm. Selección y diseño para esta edición de su autora.
Diagramación digital: ebooks [email protected]
www.hueders.cl | [email protected]
SANTIAGO DE CHILE
ÍNDICE
ISaqueo y resurrección
IIPorvenir ~ Pisagua
IIIAmigos imaginarios
IVCosta y cordillera
VMetraje extraviado
VIViajera, muéstrame tus imágenes
VIIPlantas v/s zombies
VIIIImagen y cuerpo
IXChasqui
And pardon that thy secrets should be sung.
ISAQUEO Y RESURRECCIÓN
UNA OPORTUNIDAD DE RESURRECCIÓN
álbumes de fotos, agendas ajenas, listas de fiados de almacén.
Celuloide con intimidades anónimas.
Otorgar una historia a estas intimidades abandonadas,
un contexto para que puedan desplazarse,
amigos, aliados, cordada, refugio,
una oportunidad de resurrección
porque traducir y escribir son actos de resurrección y saqueo en donde los fantasmas se levantan como en un poema de Harris o en una de George Romero y sus versos e imágenes renacen en las ferias persas de la mente
para anular el tiempo;
eternidad e infinito son palabras que hacen bulto. Mejor será
volver a la contru
del poema, y a la calle
–En el bazar colgaban 40 rollos de cinta para envolver regalos. Según edad y sexo del destinatario, Rosita sacaba paff una cinta –todo se trata de cintas, de 8, 16, 33– y hacía una rosa en segundos. Lo mismo con el lazo de tela para la diadema de las niñas. Tenía aspecto de monja de civil.
Una graduada de la cinta super 8.
Brindemos por su futuro.
Esos desconocidos conforman nuestra vida social.
Los encontramos en cintas en la feria persa:
cumpleaños, bebés que aprenden a caminar
y novias que arrojan el ramo.
Todos fichados y detenidos en momentos felices.
Detenidos mas no desaparecidos:
ahí están con sus trajes de baño ridículos
o los pelos cortos y autos largos
del american way of life de los cincuenta
que imitaban con esmero y cierto éxito.
Imágenes descartadas y huérfanas,
vidas ajenas para barajar y jugar como niños
en micromundos de muñecas o soldaditos.
Disponemos de estas imágenes:
somos dioses y hacemos lo que queremos
en el capricho del montaje y la reinvención del pasado:
el montaje es traducción, ficción
RESURRECCIÓN Y SAQUEO.
¿Sabías que existen los K.O. de pie
sin que el tipo caiga a la lona, T.K.O.?
Los fantasmas dan la pelea.
Do not go gentle
en la noche que atrapa:
Es trampa, it’s evil. Recuerda
la serena resistencia
de la flor de altura,
roca y frío.
Aquí luces sonriente con otros jóvenes.
Payasean luego de hacer una cumbre,
hacen esgrima con bastones de trekking
y muestran sus torsos en pleno frío.
Se arrojan una bola de nieve como bola de baseball
que uno de ellos batea con un bastón.
La escasa flor de altura no había aparecido
desde las grietas y el hielo
sólo para que recobraras fuerzas
y llegaras a la cumbre, aunque así lo creas
y está bien que así sea:
hay que creer
como la gente que filmó y fotografió
los momentos felices de sus vidas.
BAUTIZO Y CONSTRUCCIÓN
Las presencias que aparecen en el metraje
que encontramos en el mercado persa
no tienen nombre ni localidad:
hay que otorgárselos
y ponerlos en circulación ya bautizados
Escojamos el nombre entonces
para la novia que arroja el ramo
y para la chica que salta y lo recoge
aunque pareciera que lo alza triunfal
cual un trofeo o testigo en una posta
–una amazona en strapless pelo dorado
hombro y espalda descubiertos–
materiales para construir un mundo
a soberana pinta propia
pero con el 70% del trabajo hecho
por muertos y fantasmas:
estas filmaciones ajenas
son nuestros hijos adoptivos
Contamos con los modelos para construir
una civilización o una ficción. Algo así
como esos micro-mundos de la infancia
en donde uno era dios por un instante.
IIPORVENIR ~ PISAGUA
INTERCAMBIO DE TESTIGOS EN LA CARRERA DE RELEVOS
Todo empieza con la idea del poeta como chasqui:
peligro y belleza en el delivery de versos
en zonas de barrancos. Un emisario que cruza
montañas y desiertos sin linternas ni parafernalia.
¿Te acuerdas de la maratón de garzones?
Bueno, es algo así: meseros con bandejas de pan y vino
que avanzan veloces como por una cuerda floja
en pleno terremoto y otros que intentan
tomar buses hacinados hacia una casa ajena
o un auxiliar sudoroso y en ayunas
que corre con papeleo burocrático
de miles de ñoquis, policía financiera
y delincuentes de traje.
Hay info esencial sin embargo,
menos prosaica si se quiere. ¿Te acuerdas
de los ciclistas con la lata de película?
Rompían récords de velocidad para llegar
de un cine a otro con la copia única.
Pelados rasos y peones. Mas de su habilidad
y de las llantas de sus bicicletas
dependía el cine: la ilusión de la audiencia.
Recuérdalos, y a la amiga que entregaba
la carta a la chica del otro curso
El que escribe es un jugador que da pases
y el poema es sólo el sudoku
y los comics que damos a hijo
en un viaje tan largo, y la pampa.
Recuerdo que Sergio traía
libros frescos de eua el deefe lima bs as
de autores que no conocíamos.
Quizás de eso se trata todo esto;
si vas a Magallanes, mermelada de ruibarbo,
aceitunas picantes de Azapa.
¡Quisiera tomar esos mates repletos
de hojas de coca en tazones enormes!
¡No un té de coca con un par de hojas
ni coca de sachet!
¡Un mate de coca repleto!
Pero no se puede pasar kilos de hoja
desde Bolivia: es orgánica,
el Servicio Agrícola y Ganadero
prohíbe su ingreso.
Todo empieza con la imagen de los cadetes
que elongan y precalientan,
con el olor a ungüentos
y friegas de mentol en camarines.
La preparación del cocaví. El balazo al aire
que convierte a los atletas en guepardos,
carteros mozos recaderos mercurios,
pelados rasos y cinturones blancos
en el camino de las manos vacías.
CHASQUI
El sol ilumina los senderos
pero tras una alfombra roja
de gala, retirada y rayo verde
el sol nos abandona
y hay un lapso de oscuridad
–cuaresma y recogimiento–
antes de que comience a asomar
la luna tras la montaña: una madre
con una enorme linterna mágica.
El sol y la luna nos dejan ese lapso
para que tomemos conciencia
de nuestro eventual desamparo,
para que no perdamos el instinto,
para aprender a sobrevivir
para chequear el cuerpo
revisar víveres, agua, comida.
Los que se sientan bien
y los más audaces y equipados
pueden avanzar algo en la tiniebla;
los demás –si es breve el lapso–
se detendrán a esperar y ordenarse
tras alguna roca o árbol
sin que el cuerpo se enfríe.
Peligro y belleza en el delivery de versos
en zonas de acantilados y barrancos.
El poeta es un chasqui.
SOLANUM CRISPUM
La flor de natre da la bienvenida
La flor de natre de precordillera
hermosa pero amarga a recagarse
como toda hierba hay que usarla
con asesoría seria y cuidado extremo.
Las flores de montaña son tozudas
y nacen de las grietas más heladas
de las rocas con rostro de demonio.
Las alstroemerias salvajes p ej
o esas flacas que parecen modelos
o esas morenas aterciopeladas.
O la puya chilensis o chagual:
un ramo entero de flores azules:
una pagoda una pausa UN TEMPLO
en un pique tan largo y el cerro.
QUÉ VAN A HACER ALLÍ, ALLÍ NO HAY NADA
tomamos el transbordador a Porvenir,
nombre irónico para estas ventolerías
que ni dios estipulara y sin embargo
me viene lo mismo a la cabeza que anda a saber
qué pionero con cara de loco que bautizó este lugar
o que la croatada sedienta de oro.
Porvenir. Futuro. Fortuna.
Un corazón que de tan inflado
declara cara de raja:
AQUÍ PODRÍAMOS SER FELICES
en estos andurriales en el fin
de la galaxia. Por qué no.
Nos fuimos a recorrer esos confines
a ver si el corazón aguantaba o se rajaba.
CONSTELACIÓN DEL PERRO
La primera vez que escuché la palabra Canícula
fue a Juan Preciado. Algunos sostenían
que el descenso a Comala era una metáfora
del descenso al infierno, o algo así: mucho calor
y bajar y bajar como perros. A Pisagua.
APAMILCA
qué vienen a hacer aquí si aquí no anda ni dios
caseríos que se lleva el agua con metales pesados
quebradas que la minería acorrala.
solo un anciano con lentes ray ban:
estatua que mira al vacío
muerto o vivo no sabemos
pero en la madrugada parecen nipones
que cultivan alegres ajo y zanahorias
con una limosna de hilo de agua.
nos regalaron una trenza de ajo
e hicimos un pan fragantísimo en un fogón
con papel alusa y mantequilla.
CONTROL DE IDENTIDAD
Porvenir comienza a tomar forma
al igual que todo en este territorio:
como una avanzada policial en 1883,
un vulgar retén para que no se masacraran a balazos
los buscadores de migajas de oro.
No sólo Dawson y Pisagua. Todo aquí
por momentos parece un calabozo:
detención por look, criminalización de la pobreza
y controles de identidad. “¡Qué identidad
me van a controlar a mí
si no tengo ninguna o tengo cientos!”.
Eso vociferaba el poeta Aníbal Saratoga
y blandía desafiante un enorme jarro schopero
como si fuera el martillo
de la hoz no sé una cosa así
“¡Creen que trafico con mi identidad,
que la uso para que me estudien
cual un Moai los hijos de la remil!
¡Pues no soy pasto de papers y crítica cultural!”.
Saltaba espuma de su schop incluso
y sin distraernos de su arenga
nos pusimos en guardia para no recibir gotas.
“¡La única patria del poeta es su lengua!”
–continuaba–
“¡y los únicos palafitos son los dedos de la mujer que amo
que inspeccionan mi corazón con sospecha
como si fuese una casa pobre
en la que no quiere vivir,
una casa hedionda a soledad de macho triste,
una escultura fallida o un Buddha mal hecho
