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- Herausgeber: Continta me tienes
- Kategorie: Geisteswissenschaft
- Sprache: Spanisch
«Somos parte de una genealogía de fantasmas». Alana Portero «No me queráis tanto, que me vais a matáh» nos dice el dramaturgo, director de escena y performer Alberto Cortés en su nueva pieza, Analphabet. En ella, los fantasmas ocupan el papel protagonista de una historia construida sobre y a partir de la melancolía, la vulnerabilidad y la pena a las que nos llevan en ocasiones las relaciones de pareja. Ambientada en una mezcla de paisajes vascos, playas andaluzas y bosques del romanticismo alemán, Analphabet es (quiere ser) mito y consuelo de nuestras heridas y azote de nuestros abusadores. La palabra se convierte así en sanación del cuerpo maltratado y en altavoz de los abusos tantas veces silenciados que se dan (también) en las relaciones intragénero. Entre los múltiples paisajes y visiones aparecidos en estas páginas, encontramos a otros fantasmas que comparten genealogía: Goethe, Hölderling, Novalis, Bergamín o Anne Carson. Como correlato de esta herida, Siempre vengo de noche se cierra con un cuaderno de notas, o diario de trabajo, en el que el autor crea otra obra donde recoge sus inseguridades, contradicciones e impresiones acerca del hecho escénico y del oficio mismo de escribir. Y a modo de epílogo de esta cursilería melancólica, un poema de Berta García Faet.
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Seitenzahl: 77
Veröffentlichungsjahr: 2024
Ähnliche
Playa de Gulpiyuri
43°26’ 51” N 4°53’ 10” O
Comunidad: Principado de Asturias
Concejo: Llanes
Largo: 50 metros
Ancho: 30 metros con variación por marea
Ocupación: todo lo que pudimos abarcar
Urbanización: no
Composición: arena y llanto
Condiciones de baño: speedo azul
Zona protegida: Paisaje Protegido de la Costa Oriental de Asturias
Vegetación: sí
Tipo de acceso: a pie
Acceso señalizado: no
Alberto Cortés
Siempre vengo de noche
Alberto Cortés
Siempre vengo de noche
Epílogo de Berta García Faet
Alberto CORTÉS, Siempre vengo de noche, Editorial Continta Me Tienes, colección Escénicas
Primera edición: septiembre de 2024
Edición a cargo de Sandra Cendal
132 pp., 13 x 18 cm.
ISBN: 978-84-19323-37-8
IBIC: AT_Artes Escénicas
Colección Escénicas, 40
Los textos son propiedad de su autor.
© de esta edición: Continta Me Tienes
© del epílogo: Berta García Faet
Corrección: Dina Camorino Bua
Diseño de colección: Marta Azparren
Colaboración diseño cubiertas: Mígue Tomé
Maquetación: Marta Vega
Continta Me Tienes
C/ Belmonte de Tajo 55, 3º C
28019, Madrid
914693512 [email protected]
www.contintametienes.com
@Continta_mt @ContintaMeTienes @Contintametienes
ÍNDICE
11 DE OCTUBRE DE 1802
ANALPHABET
ACTO PRIMERO
ACTO SEGUNDO
ACTO TERCERO
CUADERNO
EPÍLOGO: «TE PONES DE PAJARITA EL LAZO DE LOS FANTASMAS», Berta García Faet
Hitos
Cover
He reunido con tesón cuanto he podido averiguar acerca del mito del pobre Analphabet, y aquí os lo presento, sabiendo que algunos me lo agradeceréis porque será consuelo de vuestras heridas y azote de vuestros abusadores, y otros lamentarán pasar por este espejo oscuro. Y tú, alma buena, que como él sientes el mismo afán, saca consuelo de sus penas, y si no puedes encontrar un hombro cercano en el que llorar, deja que este libro que atardece sea tu amiguito. Dedicado al fantasma que vive conmigo o a mí de noche, que es lo mismo.
11 de octubre de 1802
Queridos ventrículos del corazón: cuanto más hacéis por mí menos os visualizo. No se trata de que os rechace sino de que se me va el santo al cielo de tanto poner la mirada en los escenarios. Escenarios del teatro pero también de los otros, los de la cotidianidad. Estoy descubriendo algo importante en esta nueva etapa, corazón mío, y es que para conseguir lo que deseo tengo que deshacerme de ti.
Wilhelm me dejó montar su caballo anoche, llegó deprisa levantando polvo hasta la balaustrada de la puerta de casa, ya sabes que siempre va corriendo y los relojes se le quedan pequeños. Aproveché el momento para pensar mientras galopaba, crucé la playa atravesando la bruma y el pensamiento me golpeó la cabeza como un rayo: lo que busco en las tablas no es la posesión, sino la desposesión. Hace unas semanas, paseando con Caroline por las galerías de su jardín, me di cuenta de que las palabras salían de su boca demasiado deprisa y se escapaban hacia arriba como mariposas sobrevolando su sombrero, de forma que la miraba pero no conseguí atrapar nada de lo que dijo durante un buen rato. La mirada que pongo sobre algunas personas está vacía. Y me pregunto si se darán cuenta. El vacío que busco ahora no tiene que ver contigo como órgano bombeante, sino como contenedor de espíritu.
La desposesión me permite vivir completamente lleno. Para llegar a las conexiones que busco en el escenario no puedo colocarme en una posición aburguesada, de abundancia, sino de pobre indigente. Solo había que deshacerse de todo yo para poder estar disponible. Todo acto de amor que vivo me desposee, no consigo hacerlo de otra forma. Creerás que estoy loco, corazón mío, pero cada vez que me pongo frente al espectador y lo miro en su butaca, veo como un espíritu diminuto me sale por la boca y me abandona. Si no se va, todo lo que hago es fingido. Me repiten que todo lo que tengo que hacer es llenarme de mí; sin embargo, todo lo que he aprendido a hacer es a vaciarme de mí para que entre todo Dios.
Es curioso el paso del tiempo, pareciera que cuanto más pienso en el presente más se me nubla el futuro. Y, aunque debiera parecer que es ahora cuando tengo que sonreír más grande y levantar más el pecho, es justo en este momento cuando me hundo en pequeños hoyos de soledad. Quizá porque veo una insaciabilidad en este camino. ¿Mejorarlo qué significa? ¿Y hacia dónde? ¿No te pasa que cuanto más fuerte bombeas más se acostumbran a tu presencia y por tanto desapareces para todos?
Siempre tuyo,
Alberto.
ANALPHABET
ACTO PRIMERO
pregón / un amante llora otro amante no llora / un amante llora otro mira al frente / un amante llora otro no se inmuta ya se veía venir / en la playa de Gulpiyuri en un atardecer acontece un hecho de leyenda / dos amantes una playa / y yo me pregunto qué tiene que ver el amor en pareja con la almadraba si uno se da en el mar y otro se da en las casas bueno a lo mejor el amor cuando se da en el mar duele más eso seguro y la almadraba no duele eso seguro bueno al pez sí pero no se da en las casas digo yo / es la historia de un fantasma que se aparece a una pareja un fantasma que al amar era pueblo y era niño y no era hombre ni discurso / en un atardecer en una playa nace el mito lo cuento por voluntad propia nadie me obliga al menos de momento
voy apareciendo en escena como un fantasma
se irá notando
aquí
yo lloraba
y él no me miraba
yo quemandoaba el cuarzo
de la arena
con los ojos míos
y él me dejando morir
y muerto sigo
voy llegando
voy apareciendo
poco a poco
¿fantasma estás aquí?
si estás aquí haznos una señal
silencio
¿para qué has venido?
¿para qué has venido? ~ para hacer el mundo de otra forma
¿cómo eres? ~ como el dinero
¿quién eres? ~ A n a l p h a b e t
¿por qué Analphabet? ~ porque empieza por anal
¿eres un fantasma maricón? ~ no sé qué es maricón
¿se ve ya?
¿qué buscas en el teatro? ~ que se acabe
¿cuáles son tus orígenes? ~ el agua
¿a quién le interesas? ~ a los pájaros
¿por qué? ~ porque me huyen
¿estás enamorado? ~ de quien me mire
¿todavía no se ve?
mirad más fuerte
mirad mejor
si miráis bien vais a ver
a un corzo lastimoso
herido por las modas
por el látex
por los cambios del viento
un fantasma
romántico y sumiso
con tendencia al bdsm
lo que esperabais de mí
lo que habéis venido a ver
¿lo estáis viendo ya?
sé que
aparezco en una playa
sé que
aparezco a una pareja
sé que
aparezco a una pareja
que está triste y se maltrata
a dos que antes se amaron
digo:
quién osa perturbar mi llanto
bueno
eso no lo dice ahora
pero lo dirá más adelante
primero dice:
al primer beso se desasfalta la carretera
¡qué fantamma!
¿qué quieres de nosotros? ~ la intimidad
¿un animal? ~ la escarcha
¿una forma? ~ brisa de playa
¿apareces en cualquier sitio? ~ no sé qué es sitio
¿en cualquier paisaje? ~ si es precioso sí
¿te gusta mentir? ~ si mienten primero
¿el escenario es la solución? ~ no sé qué es solución
¿hay esperanza para el teatro? ~ la misa que tuvo siempre
danos un consejo eterno ~ A.C.A.B.
¿puedes demostrarnos que estás aquí?
¿y cómo sabremos que eres real?
¿crees en el amor?
la carne de cerdo
necesita flores
como los ríos necesitan
de pies sucios de hombre
eres cerda
porque lo buscas
pero porque lo encuentras
eres ninfa
hada
cierva
un eco
¡vigilad!
que
se os van cayendo lágrimas
y luego vuelan como drones
mira que de noche en la ventana
en el poyete de tu espalda
dejo escrito cuánto queda
cuántos tiros os quedan
2
¡qué poco!
dices
qué poco
tres cosas sé:
la sangre necesita un cuerpo
después
de una noche alegre
llega una mañana triste
si marzo mayea
mayo marcea
ya no sé nada más
la Academia es cara
y yo un fantasma pobre
¿qué habéis venido a saber?
lo que parte el mástil
se desconoce
se han quedado nuestros dos amantes atrapados en la playa / el mío está llorando y el tuyo mira al frente / el mío se baña en el mar con tu speedo azul / y para secarlo lo estruja con las manos / el tuyo dice: así no lo estrujes que rompes la fibra / y siguen allí repitiendo la escena / en bucle eternamente / así no lo estrujes que rompes la fibra / como Sísifo empujando la piedra / pero el sufrimiento hace a Sísifo sublime y el sufrimiento a mí me transparenta / no creas que soy de esas personas / me dice / no creas que soy de esas personas que contigo tiene suficiente / me dice / no creas que / pero yo ya lo había creído todo / mi coronel.
y una lágrima cayó en la arena
¿no pensáis
que estoy atravesando
un estado de gracia?
cuando hace un momento
he dicho:
la carne de cerdo necesita flores
y después:
y una lágrima cayó en la arena
justo en ese momento
ha pasado la gracia
de esquina a esquina de este escenario
¿no es esto
un estado de gracia?
pose
los que decís que me va bien
¿es esto?
pose
Uno. se me cuelan misiones
en el pecho
que no son mi voluntad
Dos. descubro
que he venido
