Buchherstellung E-Book

Julia Walch

• Herausgeber: Bramann, K W
• Kategorie: Für Kinder und Jugendliche
• Serie: BRAMANNBasics
• Sprache: Deutsch
• Veröffentlichungsjahr: 2022

Seitenzahl: 143

Beschreibung

Buchherstellung, auch Verlagsherstellung oder kurz Herstellung genannt, ist ein wichtiger Teil der Kreativwirtschaft. Wichtig, weil von ihr das tradierte Verlagswesen abhängt – geht es doch um Prozesse, die den jeweiligen Content in eine individuelle materielle Form bringen. Buchhersteller sind gleich mehrfach gefordert: Neben ihrer gestalterischen Kompetenz müssen sie ein Faible für technische Prozesse haben und die Fähigkeit besitzen, komplexe Prozesse auch kaufmännisch zu beherrschen. Denn die Kosten für die technische Leistung liegen im Geschäft mit Büchern in der Regel höher als der Preis, den ein Verlag für den geistigen Input bezahlt. Dieses Werk wird diesen verschiedenen Aspekten gerecht, wobei neun originelle Kapitelanfänge die Entstehung des Buches selbst reflektieren. Das ›Buch über die Buchproduktion‹ ist auf drei Papierarten vierfarbig gedruckt, weist ca. 180 Abbildungen inkl. zahlreicher Originalgrafiken auf und thematisiert prägnant und fundiert alle wichtigen Aspekte der Buchherstellung – von der Kalkulation über die Auswahl der Schrift und das Anlegen des Layouts bis hin zu Fragen der Bindung und Veredelung. Julia Walch ist gelernte Schriftsetzerin und ausgewiesene Praktikerin. Ihr Schwerpunkt als selbstständige Typografin und Gestalterin liegt in der Arbeit mit verschiedenen Verlagen, für die sie Printerzeugnisse und E-Books entwickelt, gestaltet, setzt und bis zum Endprodukt betreut. Seit Anfang der 1990er Jahre gehört sie zum Dozententeam des Mediacampus Frankfurt und unterrichtet dort Buchhändler, Medienkaufleute und angehende Lektoren. Von 2010 bis 2012 hatte sie eine Vertretungsprofessur an der HTWK Leipzig am Fachbereich Verlagsherstellung inne. Mehrfach war sie Mitglied in der Jury ›Die schönsten deutschen Bucher‹ der Stiftung Buchkunst.

Leseprobe

BRAMANN Basics – buch & medien

Band 8

Hg. von Klaus-W. Bramann und Anke Vogel

Julia Walch

Buchherstellung

Gestaltung – Technik – Prozesse

Alle Titel der Reihe werden in der Deutschen Nationalbibliografie angezeigt, Die Deutsche Nationalbibliothek bietet nach Erscheinen detaillierte bibliografische Informationen unter http://dnb.d-nb.de

© 2022 Bramann Verlag, Frankfurt am Main

Alle Rechte vorbehalten

Layout, Herstellung und Grafiken

Julia Walch, Bad Soden – www.juliawalch.de

Einband und Bildbearbeitung

Margarete Bramann, Frankfurt am Main

Druck und Bindung

Druckerei TZ-Verlag & Print GmbH

Printed in Germany 2022

Papier

Papier Seiten 1–64 und 97–160: Magno Volume, 130 g/m2, 1,08-faches Volumen

Papier Seiten 65–80: Magnogloss, 130 g/m2

Papier Seiten 81–96: Munken Print cream, 90 g/m2, 1,5-faches Volumen

ISBN (Print) 978-3-95903-017-5

E-Book (PDF) 978-3-95903-109-7

Inhalt

Vorwort der Herausgeber

1Aufgaben der Herstellung

1.1Exemplarischer Workflow eines Sachbuchs

1.2Leistungsspektrum der Herstellungsabteilung

1.3Auftragskoordination und Terminplanung

2Lesetypografie

2.1Typografie für lineares Lesen

2.2Typografie für informierendes Lesen

2.3Differenzierende Typografie

2.4Typografie für konsultierendes Lesen

2.5Typografie für selektierendes Lesen

2.6Typografie nach Sinnschritten

2.7Aktivierende Typografie

2.8Inszenierende Typografie

3Schrift und Gestaltung

3.1Wege zum Alphabet

3.2Entwicklung der lateinischen Schriften

Entstehung der Kursiven

3.3Schriftschnitt

Schriftfamilie

Schriftsippe

3.4Schriftübersicht

DIN-Klassifikation der Druckschriften

Schriftenmatrix

3.5Auszeichnungen

3.6Mikrotypografie

Ligaturen

3.7Schriften für elektronische Lesegeräte

3.8Schriftgröße, Durchschuss und Zeilenabstand

3.9Layout und Buchaufbau

Doppelseite

Raster und Satzarten

Titelei

4Satz

4.1Entwicklung der Satzverfahren

4.2Unterscheidung nach Satzarten

Layoutintensiver Satz

Werksatz/Mengensatz

Wissenschaftlicher Satz/Formelsatz

4.3Workflow im Verlag

4.4Digitale Produkte – Layoutmöglichkeiten und Formate

Fixed Layout

Reflowable E-Books

Enriched E-Books

Format: PDF

Format: E-Pub

Format: Mobipocket

4.5Weitere Fachbegriffe

5Farbe und Reproduktion

5.1Kurze Geschichte der Farbenlehre

5.2Farbwahrnehmung

5.3Farbraum

Lab-Farbraum

Farbumfang

Farbumfang auf verschiedenen Medien

RGB – das additive Farbsystem

CMYK – das subtraktive Farbsystem

5.4Farbseparation und Druckraster

Rasterweite

Rasterformen

Bunt- und Unbuntaufbau

Duplexdruck

5.5Sonderfarben

5.6Analoge Vorlagen und digitale Daten

Vorlagen scannen

Digitale Bilder und Farbtiefe

Halbtonabbildungen

Volltonabbildung

Bilddatenformate

5.7Workflow

6Papier

6.1Kurze Geschichte des Papiers

6.2Papierklassifikation

Auswahl von Papiersorten

6.3Rohstoffe für die Papierproduktion

Papierbestandteile

6.4Holz als Primärrohstoff

Struktur des Holzes

Primärfaserstoff Gras

6.5Altpapier als Sekundärfaserstoff

6.6Holzstoffherstellung – mechanischer Aufschluss

Mechanischer Aufschluss

Thermomechanischer Aufschluss

6.7Zellstoffherstellung – chemischer Aufschluss

6.8Papierherstellung

6.9Papierveredlung

6.10Ausrüstung

Rollenschneider

Querschneider

6.11Papierberechnung

Laufrichtung

Papierformate

Umfangsberechnung

Berechnung der Papiermenge

6.12Zertifizierte Papiere

7Druckverfahren

7.1Druckverfahren Übersicht

7.2Hochdruck

7.3Tiefdruck

7.4Flachdruck

7.5Siebdruck

7.6Digitaldruck

Xerografie

Inkjetdruck

7.7Passergenauigkeit

7.8Weitere Fachbegriffe

8Buchbinden

8.1Kleine Geschichte des Buchbindens

8.2Handwerkliche Buchbinderei

8.3Industrielle Buchbinderei

Falzarten

Falzmaschinen

8.4Fertigstellung des Buchblocks

Zusammentragen

Sammeln

8.5Bindetechniken

Klebebindung

Fadenheftung

Fadensiegeln

Blockbindung/seitliche Fadenheftung/Japanbindung

Fadenrückstichheftung

Drahtklammerheftung/Rückendrahtheftung

Ringbindung/Spiralbindung

Buchschrauben

Ring- oder Reißmechanik

8.6Produktionsablauf Broschur im Bogendruck

Broschurarten

8.7Produktionsablauf Hardcover

Ausstattung

Buchdecke

Einhängen des Buches

Bucheinbandarten

Veredlungsarten

Zusätze

9Kalkulation

9.1Herstellkosten

9.2Deckungsbeitragsrechnung

9.3Berechnung der Deckungsauflage (DA)

Anhang

Spotlights

Literaturhinweise und ausgewählte Websites

Abbildungen

Register

Vorwort der Herausgeber

Buchherstellung, auch Verlagsherstellung oder kurz Herstellung genannt, ist ein wichtiger Teil der Kreativwirtschaft. Wichtig, weil von ihr das tradierte Verlagswesen abhängt – geht es doch um die Realisierung von Prozessen, mittels derer geistiger Inhalt in Handelswaren transformiert und Content in eine ihr eigene materielle Form gebracht werden.

Buchhersteller sind gleich mehrfach gefordert: Neben ihrer gestalterischen Kompetenz müssen sie ein Faible für technische Prozesse haben und die Fähigkeit besitzen, komplexe Prozesse auch kaufmännisch zu beherrschen. Denn die Kosten für die technische Leistung liegen im Geschäft mit Büchern in der Regel höher als der Preis, den ein Verlag für den geistigen Input bezahlt. Dieses Einführungswerk versucht, diesen verschiedenen Aspekten gerecht zu werden.

Eine Besonderheit der Reihe BRAMANN Basics sind die Kapitelanfänge. Sie sind nicht nur typografisch vom Fließtext abgesetzt, sondern bieten originelle Einstiege in die behandelten Themen. In einigen Titeln der Reihe sind es Fallbeispiele aus der Praxis, die dem inhaltlichen Text vorangestellt werden. Bei diesem Titel wird die Entstehung eben dieses Buches selbst zum Gegenstand der Einleitung in neun Bereiche der Buchherstellung. Manch ein Studierender, der später in großen Verlagshäusern arbeitet, gewinnt hierdurch gleichzeitig Einblicke in Strukturen und Denkweisen eines kleinen, inhabergeführten Fachverlags.

Julia Walch ist gelernte Schriftsetzerin und ausgewiesene Praktikerin. Ihr Schwerpunkt als selbstständige Typografin und Gestalterin liegt in der Arbeit mit verschiedenen Verlagen, für die sie in enger Zusammenarbeit Printerzeugnisse und E-Books entwickelt, gestaltet, setzt und bis zum Endprodukt betreut. Seit Anfang der 1990er Jahre gehört sie zum Dozententeam des Mediacampus Frankfurt und unterrichtet dort Buchhändler, Medienkaufleute und angehende Lektoren. Von 2010 bis 2012 hatte sie eine Vertretungsprofessur an der HTWK Leipzig am Fachbereich Verlagsherstellung inne. Mehrfach war sie Mitglied in der Jury ›Die schönsten deutschen Bücher‹ der Stiftung Buchkunst.

März 2022

Anke Vogel und Klaus-W. Bramann

1

Aufgaben der Herstellung

Für dieses Buch wurde das Gestaltungskonzept der Reihe BRAMANN Basics zugrunde gelegt. Kleinere Änderungen wurden mit der Herstellerin im Verlag und dem Verleger besprochen, da die einheitliche Gestaltung ein wichtiges Reihenkennzeichen ist. So variiert die Farbe bei Umschlag und Auszeichnungen, aber Format, Schrift und Layout stimmen im Wesentlichen mit anderen Werken der Reihe überein. Unterschiede fallen bei der Bindung und beim Papier auf. So liegen die Exemplare als fadengeheftete Broschur vor, und es wurden drei verschiedene Papiersorten verwendet.

Wegen dieser ausstattungstechnischen Besonderheiten ließ der Verlag von der Druckerei einen Musterband (= Blindband) herstellen. Nach Begutachtung des Blindbandes, dem OK des Verlags und der Festlegung der Auflagenhöhe konnte die Druckerei die vereinbarten Papiersorten für die Produktion bestellen und die Buchbinderei über die anstehende #Fadenheftung informieren.

Nach Fertigstellung des – im vorliegenden Fall bereits in das Layout eingearbeiteten – Manuskripts wurden vom Verlag weitere Abdruckrechte an einigen Bildern eingeholt. Für die Endfassung des satzreifen Manuskripts lagen somit die Rechte an Texten und Bildern vor; spätere (unnötige) Änderungen im Satz wegen nicht erhaltener Abdruckrechte konnten ausgeschlossen werden.

In letzten Arbeitsschritten wurden das Register erstellt und für das E-Book die Registerbegriffe mit dem Text verlinkt. Auch das Inhaltsverzeichnis wurde so konzipiert, dass der kapitelweise angelegte Link direkt auf die jeweils angegebene Textstelle führt. Nach der Imprimatur des Verlags wurden die Druckdaten entsprechend den Vorgaben der Druckerei geschrieben und als PDF auf den Server der Druckerei gestellt. Abschließend wurde die Datei für das E-Book erstellt.

Über die physische und digitale Auslieferung, in diesem Fall Brockhaus/Commission und Bookwire, gelangte der Titel in den Handel. Zuvor, nach Anlieferung der Druckdaten in die Druckerei, wurde er dem Verzeichnis Lieferbarer Bücher (VLB) gemeldet und mit den dort generierten ONIX-Daten dem Zwischenbuchhandel zur Vorbestellung angeboten. Die Werbemaßnahmen erfolgten in Abstimmung zwischen Autorin und Verlag.

1.1

Exemplarischer Workflow eines Sachbuchs

1.2

Leistungsspektrum der Herstellungsabteilung

Die Herstellung bildet die Schnittstelle zwischen verlagsinternen Abteilungen und externen Dienstleistern. Im Verlag sind dies: Verlagsleitung/Geschäftsführung, Lektorat/Redaktion, Rechte/Lizenzen, Marketing/Werbung, Vertrieb sowie ggf. auch das Controlling. Extern arbeitet die Herstellung mit Dienstleistern wie Reprobetrieben (Prepress), Druckereien (Press) oder Buchbindereien (Postpress) zusammen; bei Bedarf können auch Satzbetriebe/Setzereien, Agenturen, Design- oder Herstellungsbüros eingeschaltet werden.

Die Herstellung bringt den Content in eine Form. Auch hier sind Abstimmungen nötig. In größeren Verlagshäusern ist es üblich, dass der programmverantwortliche Lektor als Acquisition Editor die Titelanbahnung übernimmt, während externe Redakteure die Arbeit am Manuskript und die termingerechte Projektentwicklung verantworten, sofern nicht im Rahmen einer Inhouse-Lösung redigierende Lektoren (Copy Editor) hierfür zuständig sind. Das Korrekturlesen wird unterschiedlich gehandhabt; in den meisten Fällen erfolgt es außer Haus und wird entweder von einer Redaktion oder der Herstellung koordiniert.

Der konkrete Arbeitsablauf variiert je Verlag. Schließlich gibt es nicht ›den‹ Verlag, sondern das ›Geschäftsmodell Verlag‹, welches laut Adressbuch für den deutschsprachigen Buchhandel (www.adb-online.de) rund 24.000 Unternehmen, Institutionen, Vereine etc. höchst unterschiedlich praktizieren. Rund 1.700 Unternehmen sind als erwerbsorientierte Wirtschaftsunternehmen tätig, ergänzt durch zahlreiche Individualisten und Self-Publisher, die zum Teil nur einen bzw. wenige Titel auf den Markt bringen.

Zu den zentralen Aufgaben der Herstellung gehören die kostengünstige, qualitätsgerechte und termingerechte Produktion der Print- und Digitalprodukte. Hierbei spielt die Standardisierung eine entscheidende Rolle. Diese ist vor allem im Hinblick auf Gestaltungsfragen anzutreffen: klar definierte Reihen, vereinheitlichte Buchformate und eine beschränkte Auswahl an Hausschriften prägen den Verlagsalltag.

Der von dem Softwareunternehmen Klopotek und Partner zu Beginn des Jahrhunderts initiierte Arbeitskreis Berliner Werkstatt Herstellung entwarf ein ›Standard-Prozess-Modell‹, in dem die Aufgaben der Herstellung fixiert wurden. Hierzu zählte man neben zukunfts- und qualitätssichernden Maßnahmen u. a. nachstehende Aspekte:

Vorbereitung der Produktionsprozesse

•Produkte entwickeln und gestalten,

•Produktionsabläufe planen,

•Lieferanten-, Material- und Leistungsstamm pflegen,

•Vorkalkulation erstellen,

•Terminplan erstellen.

Vorbereitung des Einkaufs

•Beschaffung sichern,

•Produktions- und Qualitätsanforderungen definieren,

•Material und Leistung ausschreiben und auswerten,

•Rahmenverträge und Preislisten aushandeln,

•Einzelprodukte verhandeln,

•Mengen disponieren.

Einkauf

•Termine und Kapazität planen,

•Produktionsauftrag auslösen/schreiben,

•Produktionsauftrag ggf. stornieren oder neu schreiben.

Durchführung der Produktion

•Content in Produkt umsetzen,

•Produktion freigeben,

•Produktionstermine überwachen,

•Produktionskosten überwachen,

•Produktionsqualität sichern.

Verwaltung von Material und Produkten

•Material und Halbfabrikate lagern,

•Fertigfabrikate übernehmen.

Nachbereitung der Produktion

•Lieferantenrechnungen prüfen,

•Auftrag fertig melden und buchen,

•Nachkalkulation erstellen,

•Produktionsinhalte sichern,

•Verwaltungsdaten sichern bzw. archivieren,

•Belege versenden,

•Reklamationen abwickeln.

Steuerung der Herstellung (Controlling)

•Herstellung budgetieren,

•Herstellungsprozesse auswerten,

•Kennzahlen festlegen und überprüfen.

1.3

Auftragskoordination und Terminplanung

Zur Auftragskoordination gehört in Anbetracht der vielfältigen Arbeitsschritte und zahlreichen Prozessbeteiligten eine exakte Terminplanung. Je nach Aufwand vergehen Monate vom Zeitpunkt des Manuskripteingangs bis zum Erscheinen des Titels. In der Regel erfolgt die Terminplanung rückwärts vom Erscheinungs- bzw. Auslieferungstermin her, den ein Verlag bereits Wochen vor Erscheinen in seiner Vorschau oder im Verzeichnis Lieferbarer Bücher ankündigt. Spätestens nach der Programmkonferenz, die im Rahmen der Projektpositionierung darüber entscheidet, ob ein Titel als Einzel- oder Reihentitel auf den Markt kommen soll und ob sich eine Investition in kaufmännischer Hinsicht lohnt (Kap. 9), werden festgelegt:

•Termine für die Manuskriptabgabe,

•Workflow in der Herstellung (bestenfalls digital ohne Medienbruch),

•Beschaffung der Materialien,

•Hinzunahme externer Dienstleister,

•titelbezogene Spezifika (Mehrfarbigkeit, Lesebändchen, Spotlackierungen u. a. m.).

Mitunter wird die Terminplanung erschwert durch Änderungswünsche des Autors / des Lektorats ›in letzter Minute‹, durch Engpässe bei Zulieferfirmen (Papier etc.) oder durch sogenannte Schnellschüsse – Bücher, die zusätzlich zur geplanten Produktion kurzfristig veröffentlicht werden sollen. Bei Publikumsverlagen erfolgen letzte Korrekturen, die Höhe der Druckauflage betreffend, nach den ersten Tagen der Vertreterreise anhand erster (Vor-)Bestellzahlen des Handels.

Der eigentliche Produktionsprozess beginnt nach Eingang eines satzreifen Manuskripts. Hierbei ist man auf das Lektorat angewiesen. Dort wurden bereits, zum Teil in Abstimmung mit der Herstellungsabteilung, einige Prüfvorgänge erledigt und weitere Vorhaben festgelegt:

•Überprüfung des Manuskripts auf Vollständigkeit inkl. Vorwort, Literaturverzeichnis etc.,

•Überprüfung der separaten Bilddatei (Abbildungen, Grafiken, Tabellen) auf Vollständigkeit, richtige Zuordnung und Bildunterschriften bzw. Untertitel,

•Erstellung der #Titelei (Kap. 3.9) inkl. Impressum und Copyright-Hinweisen (bei Lizenzausgaben genaue Formulierung laut Lizenzvertrag),

•Vorschläge für #Auszeichnungen, ggf. in einem zusätzlichen Ausdruck,

•Abgleich der Überschriften mit dem Inhaltsverzeichnis,

•Festlegung der Gliederungs- bzw. Hierarchiestufen.

Während des Entstehungsprozesses eines Buches erfolgen mehrere Qualitätsprüfungen. Zum einen beziehen sie sich auf den Content. Hier gibt es nach der ersten Satzfassung Korrekturgänge durch Autor, Korrektorat und Lektorat, die in einem kollationierten Korrekturexemplar münden, in dem alle Korrekturen zusammengetragen werden. Im Rahmen eines zweiten Korrekturganges, Revision genannt, wird anschließend die Ausführung der Korrekturen überprüft. Diese Arbeitsschritte werden entweder traditionell mittels Papierausdruck oder aber digital erledigt. Im letzteren Fall versendet das Lektorat bzw. die Redaktion ein PDF an die beteiligten Personen, die anhand von Kommentarfunktionen Änderungen bzw. Verbesserungsvorschläge anmerken. Mitunter müssen Passagen gekürzt oder verlängert werden, um eine Buchseite zeilengenau abzuschließen. Zum anderen überprüft die Herstellung nach der Bogenmontage (Kap. 6.11) anhand von sogenannten Aushängern Paginierung und Druckqualität; bei farbigen Abbildungen kann ein farbverbindlicher Proof der zusätzlichen Sicherung der Bildqualität dienen.

Sind alle qualitätssichernden Maßnahmen abgeschlossen, übermittelt die Herstellung unter Beachtung der druckereispezifischen Job-Options (Kap. 5.7) Druckdaten für Inhalt und Umschlag an das Druckunternehmen. Hier werden die Daten erneut überprüft und als PDF oder digitaler Ausdruck noch einmal zur Freigabe an den Verlag geschickt. Erst jetzt erfolgt die Druckfreigabe, das Imprimatur (lat. es werde gedruckt). Nun werden die Druckdaten geschrieben und die E-Book-Datei generiert. Bei Büchern mit hohem Qualitätsanspruch erfolgt die Druckabnahme direkt an der Druckmaschine.

Der Produktionszeitraum zwischen Druck und Bindung erstreckt sich auf ca. zwölf Arbeitstage, wobei zur Sicherung der Arbeitsabläufe drei bis vier Wochen eingeplant werden sollten. Bei Printing-on-Demand-Publikationen im #Digitaldruck (Kap. 7.6) verkürzt sich die Zeitspanne nach Druckdatenanlieferung auf ein bis zwei Werktage. Es empfiehlt sich, die benötigten Arbeitstage mit dem Dienstleistungsunternehmen abzustimmen und entsprechende Kontingente einplanen zu lassen.

Nach der Produktion erfolgt eine letzte Qualitätskontrolle anhand des vorliegenden Buches. Stimmt die Qualität? Stehen die Abbildungen passergenau? Kommen die Farben zur Geltung? Etwaige Mängel werden moniert und führen zu Preisnachlässen; im Extremfall zu einem Neudruck. Im Rahmen der Nachbereitung erfolgt auch die Prüfung aller Rechnungen, sodass anhand von Originalbelegen das Buchprojekt, das mit einer Vorkalkulation begonnen wurde, mit einer Nachkalkulation abgeschlossen werden kann.

2

Lesetypografie

Das vorliegende Buch ist dem Genre ›praxisorientierte Wissenschaftsliteratur‹ zuzuordnen. Die Zielleser ergeben sich aus dem Reihenkonzept: Die Titel richten sich an Studierende der modularisierten Hochschul-Studiengänge rund um Bücher und Medien und wollen eine Brücke zwischen Wissenschaft und Verlagspraxis schlagen. Im weitesten Sinne geht es also um ›Gebrauchsbücher‹ – und nicht um Künstlerbücher oder fiktionale Literatur.

Doch wie spricht man Studierende und Verlagspraktiker an? Welcher Stil ist adäquat? Welcher Umfang ist für bestimmte Themen und Darstellungen sinnvoll? Wie kann der Content bestmöglich erläutert werden? Durch welche gestalterischen Möglichkeiten erreicht man den größtmöglichen Nutzen? Welche Typografie kann für welche Inhalte am besten angewendet werden? Wie liest man im Allgemeinen und wie lesen Studierende im Besonderen? Mit diesen Fragen beschäftigt sich das Gebiet der Lesetypografie, das maßgeblich durch die Arbeiten von Hans Peter Willberg und Friedrich Forssmann ins Bewusstsein der Mediengestalter gerückt worden ist. Als zentrale Erkenntnis hat sich herausgestellt: Die Typografie muss jeder Lese- bzw. Rezeptionsart gerecht werden. In diesem Sinne gilt es, sowohl die tradierten und bewährten Regeln des Schriftsatzes als auch die sich verändernden Lese- und Sehgewohnheiten heutiger Leser zu berücksichtigen.

Als Lehrbuch kann dieses Buch der ›differenzierenden Typografie‹ zugeordnet werden. Die Lesenden sind hoch motiviert und am Inhalt interessiert. Sie überfliegen das Inhaltsverzeichnis und lesen daraufhin einzelne Kapitel. Zwei Gliederungshierarchien und zahlreiche Zwischenüberschriften gewährleisten eine sehr gute Strukturierung des Textes und des Layouts. Hervorhebungen und Verweise, Bilder mit Legenden, Tabellen, Grafiken etc. kommen dem Informationsbedürfnis der Lesenden entgegen. Ergänzend suchen diese bei Bedarf im Register nach Stichworten und kommen so zu den für sie relevanten Inhalten. Die Seitenzahl steht unten (außen in den Stegen) und kann dort schnell und gut gefunden werden. Unterstützend wirkt ein Kolumnentitel, der – ebenfalls unten auf der Seite platziert – noch einmal zeigt, in welchem Bereich der Buchherstellung man sich gerade befindet.

2.1

Typografie für lineares Lesen

Zum Beispiel: Belletristik, erzählende Kinder- und Jugendliteratur

Wie wird gelesen: Längere, wenig strukturierte Texte; kaum Unterbrechungen, eventuell Kapitelüberschriften oder -zählung

Zielgruppe: Leser, denen längere Texte mit möglichst großem Lesekomfort geboten werden sollen.

Typografische Umsetzung:

•Lesefreundliche, ruhige Seiten entsprechend den klassischen Regeln der Typografie,

•Satzspiegelproportionen (Verhältnis von bedruckter zu unbedruckter Fläche) entsprechend dem Buchformat mit genügend großen Stegen, die das Auge nicht von den Seiten ablenken,

•angenehmes Verhältnis von Schriftgröße (ca. 8–11 pt) zu Zeilenabstand und Zeilenbreite sowie Zeilen pro Seite,

•Überschriften, #Initialien und Seitenzahlen können den Charakter des Inhalts verdeutlichen und verstärken,

•passive #Auszeichnungen (zum Beispiel kursiv oder #Kapitälchen) lenken nicht vom Lesen ab.

Die im Folgenden abgebildeten Bücher aus dem 16. Jahrhundert entsprechen bereits der Typografie für lineares Lesen. Die ruhigen Seiten kommen dem Leser entgegen, der sich ganz dem Inhalt und der Stimmung des Buches widmen kann.

Catullus, Tibullus, Propertius von Aldus Manutius, Venedig 1502

Bei der Ausgabe der Erzählung Michael Kohlhaas scheinen die Zeilen der Rückseite leicht durch, obwohl das Papier relativ kräftig ist. Das gibt dem Auge Halt und lässt es besser dem Text folgen. Das Verhältnis von Schriftgröße zu #Zeilenabstand und Zeilenbreite ist angenehm. Nur die Wortabstände sind hier und da etwas groß, so dass optisch Lücken entstehen. Ruhe entsteht auch durch die zentriert angeordneten Zeilen der Überschriften und die mit geringem Einzug außen auf den Seiten angeordneten Seitenzahlen.

Heinrich von Kleist, Erzählungen, Band 1, Michael Kohlhaas. © Berlin Verlag Bruno Cassirer 1910

Das Buch von John Irving beginnt nicht mit der ersten, sondern mit der fünften Zeile. Der erste Absatz beginnt mit einem #Initial aus der Grundschrift, die folgenden Absätze sind durch einen Einzug oder eine Leerzeile (ohne Einzug) gekennzeichnet. Das Papier ist leicht gelblich, was einen angenehmen Kontrast zur Schrift ergibt, und hat eine niedrigere #Opazität, so dass das Auge durch die registerhaltig gedruckten Zeilen gut in der Zeile gehalten wird.

John Irving, Letzte Nacht in Twisted River, Büchergilde Gutenberg. © Diogenes Verlag 2010

2.2

Typografie für informierendes Lesen

Zum Beispiel: Sachbücher, Ratgeber, Zeitungen, Zeitschriften

Wie wird gelesen: Zunächst wird der Text diagonal gelesen, damit man einen Überblick erhält. Erst in einem zweiten Schritt erfolgt dann das genauere Lesen ausgewählter Teile.

Zielgruppe: Leser, die gezielt Informationen suchen, ohne das ganze Buch lesen zu wollen.

Typografische Umsetzung:

•Gliederung des Textes in Sinneinheiten und überschaubare Textmengen,

•kürzere Zeilen (oft zweispaltig), überschaubare Abschnitte,

•eindeutige Strukturen durch kurze Überschriften/Zwischenüberschriften,

•entsprechend der inhaltlichen Strukturen und Ebenen verschiedene #Schriftschnitte (