Don Giovanni E-Book

• Herausgeber: Schott Music
• Kategorie: Geisteswissenschaft
• Serie: Opern der Welt
• Sprache: Deutsch
• Veröffentlichungsjahr: 2014

Seitenzahl: 384

Beschreibung

Mozarts "Don Giovanni", seit der Prager Uraufführung 1787 eine der meistgespielten und -geliebten Opern, liegt die altbekannte, uralte Figur des "Frauenverführers" zu Grunde. Der Charakter des triebhaften Don Juan ist zu allen Zeiten Stoff von Untersuchungen und Diskussionen gewesen. Die Identifikation des Publikums mit der Bühnengestalt macht deren Erfolg aus. Dass diese Oper über dies hinaus bei allen Aufführungen Erfolg hat, ist der Verbindung von anspruchsvollem Libretto (Da Ponte) mit der unverwechselbaren Musik Mozarts zu verdanken. Dieses Buch enthält neben dem Textbuch einführende Kommentare von Kurt Pahlen. Er begleitet das musikalische und das äußere wie innere dramatische Geschehen der Oper mit Hinweisen zu kompositorischer Struktur und Sinnzusammenhang. Eine kurze Inhaltsangabe und ein Abriss der Entstehungsgeschichte stellen das Werk in einen Zusammenhang mit dem Gesamtschaffen des Komponisten und seiner Biographie und bieten eine umfassende, reich illustrierte Einführung.

Leseprobe

Wolfgang Amadeus Mozart

Don Giovanni

Wolfgang Amadeus Mozart

Don Giovanni

Textbuch (Italienisch – Deutsch)Einführung und Kommentarvon Kurt Pahlenunter Mitarbeit von Rosmarie König

Bibliografische Information der Deutschen Nationalbibliothek Die Deutsche Nationalbibliothek verzeichnet diese Publikation in der Deutschen Nationalbibliografie; detaillierte bibliografische Daten sind im Internet überhttp://dnb.d-nb.de abrufbar.

Bestellnummer SDP 33 ISBN 978-3-7957-9180-3Originalausgabe Oktober 1981 © 2014 Schott Music GmbH & Co. KG, Mainz Alle Rechte vorbehaltenwww.schott-music.comwww.schott-buch.de

Das Werk und seine Teile sind urheberrechtlich geschützt. Jede Nutzung in anderen als den gesetzlich zugelassenen Fällen bedarf der vorherigen schriftlichen Einwilligung des Verlags. Hinweis zu § 52a UrhG: Weder das Werk noch seine Teile dürfen ohne eine solche Einwilligung kopiert und in ein Netzwerk gestellt werden. Das gilt auch für Intranets von Schulen oder sonstigen Bildungseinrichtungen.

Inhalt

7   Zur Aufführung

9   Textbuch (Italienisch–Deutsch)

mit Erläuterungen zu Musik und Handlung

298    Inhaltsangabe

329    Zur Geschichte von Mozarts Don Giovanni

369    Zur Gestalt des »Don Juan«

390    Lorenzo Da Pontes Textbuch zu Don Giovanni

409    Don Giovanni nach Mozarts Tod

421    Nachdenklicher Epilog

434    Kurze Biographie Mozarts

445    Die Bühnenwerke Mozarts

Wolfgang Amadeus Mozart

(Silberstiftzeichnung von Doris Stock, 1789)

6

Zur Aufführung

TITEL

Don Giovanni

(Il Dissoluto Punito ossia Il Don Giovanni)1

Don Juan

(Der bestrafte Bösewicht oder Don Juan)1

BEZEICHNUNG

Dramma giocoso2

Oper in 2 Akten.

TEXT

Lorenzo Da Ponte

MUSIK

Wolfgang Amadeus Mozart

Die Partitur enthält eine Ouvertüre und 24 Musiknummern

URAUFFÜHRUNG

in italienischer Sprache

Gräflich Nostitzsches (National-)Theater

(heute Kajetan-Tyl-Theater) in Prag,

29. Oktober 1787 unter Leitung Mozarts

PERSONENVERZEICHNIS

Personen:

Don Giovanni (Don Juan),

ein äußerst leichtfertiger

junger Edelmann .. Bariton

Personaggi:

Don Giovanni, giovane

cavaliere estremamente

licenzioso …… Baritono

1

Unter dem in Klammern angegebenen Titel wurde die Wiener Erstaufführung (1788) durchgeführt, er steht auch auf der dabei verwendeten Partitur Mozarts. Bei anderen Aufführungen wird das Werk auch manchmal als Don Juan oder Der steinerne Gast angekündigt, was älteren Fassungen des Theaterstückes entspricht.

2

Da »Dramma giocoso« (Heiteres Drama) ein im Deutschen ungebräuchlicher, ja widersprüchlicher Ausdruck ist, wird bei übersetzten Aufführungen oft das Wort »Oper« statt jeder anderen Bezeichnung verwendet.

7

ZUR AUFFÜHRUNG

Donna Anna, dama promes-

sa sposa di Don Otta-….

vio……………….. Soprano

Don Ottavio………….. Tenor

Commendatore ……… Basso

Donna Elvira, dama di Bur-

gos abbandonata da Don

Giovanni……….. Soprano

Leporello, servo di Don

Giovanni………….. Basso

Masetto, contadino, amante

di…………………….. Basso

Zerlina, contadina.. Soprano

Coro di contadini e di conta-

dine. Servitori.

Coro di uomini, di sotterra.

Donna Anna, Verlobte

des Don Ottavio … Sopran

Don Ottavio ………….. Tenore

Komtur, Vater Donna Annas

…………………………… Baß

Donna Elvira, von Don Gio-

vanni verlassene Dame aus

Burgos ………………. Sopran

Leporello, Diener Don Gio-

vannis …………………… Baß

Masetto, Bauer, Bräutigam

der ……………………….. Baß

Zerlina, Bäuerin …… Sopran

Chor der Bauern und Bäue-

rinnen. Diener.

Unsichtbarer Männerchor

(Geister)

SCHAUPLATZ UND ZEIT

La scena si finge in una città

Ort der Handlung ist eine Stadt

della Spagna.

in Spanien.

(Keine Zeitangabe, doch am ehesten ins 17. Jahrhundert zu verlegen. Bei der Uraufführung als »zeitgenössisch« dargestellt, also in Mozarts Zeit spielend: Ende des 18. Jahrhunderts)

ORCHESTERBESETZUNG

2 Flöten, 2 Oboen, 2 Klarinetten, 2 Fagotte; 2 Hörner, 2 Trompeten, 3 Posaunen; Pauken (2); Mandoline; I. und II. Violine, Bratsche,Violoncello, Kontrabaß

Bühnenmusik: 2 Oboen, 2 Klarinetten, 2 Fagotte; 2 Hörner, 3 Posaunen; Streicher; im Finale des I. Aktes in drei verschiedene Ensembles geteilt, die gleichzeitig spielen

SPIELDAUER

Mehr als 3 Stunden, letztlich schwer anzugeben, da die Fassungen von Bühne zu Bühne schwanken. Zumeist werden die nach-komponiertenArien Ottavios und Elviras gesungen.

8

Textbuch (Italienisch–Deutsch) mit Erläuterungen zu Musik und Handlung

ERLÄUTERUNGEN

Diese wohl großartigste Ouvertüre Mozarts, um die sich viele Anekdoten ranken – sicher ist nur, daß sie erst in der Nacht vor der Premiere niedergeschrieben wurde –, ist zweiteilig aufgebaut: eine langsame Einleitung (die Andante überschrieben ist, also keineswegs zu langsam angelegt werden darf) und ein sehr schneller Hauptteil, dessen Struktur einer freien Sonatenform entspricht. Die Grundtonart ist d-Moll, deren düstere, lastende, dämonische Stimmung die das Drama beherrschende Idee vorwegzunehmen scheint (wie beim letzten Zusammenstoß Giovannis mit dem »steinernen Gast« später sehr deutlich werden wird). Wichtig sind auch der im 8. Takt folgende verminderte Septakkord sowie der scharfe Rhythmus der häufigen Synkopen, Anzeichen des künftigen Dramas:

(1)

10

OUVERTURA

OUVERTÜRE

11

OUVERTÜRE

ERLÄUTERUNGEN

Das scheint auch in weiteren Einzelheiten hörbar zu werden: in plötzlichen Sforzato-Schlägen, besonders aber wohl in den seltsamen Skalen-Passagen der Geigen und Flöten:

(2)

Bei diesen bringt der Anstieg ein starkes Crescendo, das auf dem Höhepunkt stets einem plötzlichen Piano weicht, mit dem dann der (harmonisch veränderte) Abstieg beginnt. Beim Übergang in den bewegten Teil

(3)

kommt ein wenig Licht in die drückende Düsterkeit; D-Dur folgt auf das vorhergehende d-Moll. Aber das bedeutet kein Nachlassen der Dramatik. Das unruhige Flackern des Vorspiels

12

OUVERTÜRE

13

ERLÄUTERUNGEN

ist einem ruhelosen Drängen gewichen – soll und kann man tonmalerische Interpretationen versuchen? Es wäre hier sehr naheliegend und sehr einfach: Da gibt es Giovannis gehetzte Seele, sein Getriebensein von Frau zu Frau, seine erotischen Begegnungen, ferner Annas Erschütterung und Rachsucht, Elviras zerstörte Welt, die trotzdem noch der Liebe offen ist, und schließlich Zerlinas heile Welt, die nur vorübergehend durch die Begegnung mit Giovanni ein wenig wankt. Dramatische, sogar durch fugierte – aufeinanderfolgende – Einsätze noch gesteigerte Passagen,

(4)

die Giovannis Angriffe symbolisieren könnten, und eine zarte Antwort in den Streichern, die man sich als Bereitschaft der Frauen vorstellen könnte – aber alles das ist fraglich und nicht zu beweisen; denn keinerlei Äußerung des Komponisten ermächtigt uns zu außermusikalischen, also tonmalerischen Interpretationen seiner Musik.

14

OUVERTÜRE

15

ERLÄUTERUNGEN

Daß in dieser Overtüre die Grundelemente des Dramas ausgedrückt sind, läßt sich nicht bestreiten, alles andere ist eine zweifelhafte, wenn auch reizvolle Art der Annäherung an ein grandioses Musikstück. Dieses schließt übrigens nicht, wie üblich, in der Grundtonart, sondern moduliert zuletzt in ein vorübergehendes C-Dur, das beim Aufgehen des Vorhangs nach F-Dur übergeleitet wird.

Eine Art Ernüchterung scheint Platz zu greifen, Leporello stimmt, verbittert, sein berühmt gewordenes Lied an:

(Fortsetzung des Notenbeispiels S. 18)

16

OUVERTÜRE / 1. AKT / 1. SZENE

ATTO PRIMO

Giardino – Notte.

SCENA PRIMA

Leporello, con ferraiolo, passeggia davanti alla casa di Donn’Anna; indi Don Giovanni e Donn’ Anna ed in ultimo il Commendatore

Nr. 1 Introduzione

Leporello:

Notte e giorno faticar

per chi nulla sa gradir;

piova e vento sopportar,

mangiar male e mal dormir!

17

ERSTER AKT

Garten. – Nacht.

ERSTE SZENE

Leporello, in einen Mantel gehüllt, geht vor dem Hause der Donna Anna auf und ab; später Don Giovanni und Donna Anna, schließlich der Komtur

Nr. 1 Introduktion

Leporello:

Keine Ruh bei Tag

und Nacht,

Nichts, was mir Vergnügen

macht!

Schmale Kost und wenig

Geld …

Das ertrage, wem’s gefällt!

ERLÄUTERUNGEN

(5)

Bei Regen, Wind und Kälte die Schildwache seines Abenteuersuchenden Herrn machen; nein, nicht länger! Ein Auffahren imOrchester unterstreicht seine Rebellion schon im Vorspiel.Bei seinem Entschluß, selbst den »Gentiluomo«, den Edelmann,den Herren spielen zu wollen, nimmt seine Stimme eine leichtparodistisch gefärbte Großartigkeit an.

Schritte und Stimmen unterbrechen seinen unerfüllbaren Traum,er wird rasch wieder zum unterwürfigen, im Grunde ängstlichenDiener (Leporello bedeutet »Hasenfuß«!), der sich in eine dunk-le Nische drückt, wo er Zeuge der kommenden Szene wird.

Ein kurzes, aber sehr ausgeprägtes Orchestercrescendo jagt die Erregung nach Leporellos leisem Verschwinden im Nu zur höchsten Dramatik empor: Anna verfolgt den in ihr Schlafgemach eingedrungenen Giovanni bis auf die Straße, hat ihn gepackt und ist entschlossen, ihn nicht entkommen zu lassen, bevor sie nicht seine Identität festgestellt hat. Aufgeregte Schläge im Orchester schildern – wie atemlos – Annas Empörung und das förmliche Ringen der beiden Menschen in der Nacht, zu deren

18

1. AKT / 1. SZENE

Voglio far il gentiluomo,

e non voglio più servir.

Oh, che caro galantuomo!

Voi star dentro colla bella,

ed io far la sentinella! …

Voglio far il gentiluomo,

e non voglio più servir …

Ma mi par che venga gente …

Non mi voglio far sentir.

(Si ritira)

19

Ich will selbst den Herren

machen,

Mag nicht länger Diener sein!

Gnäd’ger Herr, Ihr habt gut

lachen:

Tändelt Ihr mit einer Schönen,

Dann muß ich als Wache

frönen …

Ich will selbst den Herren

machen,

Mag nicht länger Diener sein!

Doch was gibt’s? Ich höre

kommen.

Fort ins Dunkel schnell

hinein!

(verbirgt sich)

ERLÄUTERUNGEN

wild erregten Stimmen die Leporellos einen dunklen Kontrapunkt bildet:

(Fortsetzung des Notenbeispiels S. 22)

20

1. AKT / 1. SZENE

Anna (trattenendo Don Gio-

vanni):

Non sperar, se non m’uccidi,

ch’io ti lasci fuggir mai.

Giovanni (sempre cercando di

celarsi):

Donna folle! indarno gridi;

chi son io tu non saprai.

Leporello:

ehe tumulto! …

21

Donna Anna (Don Giovanni am

Arme haltend):

Hoffe nicht, so lang ich atme,

Unerkannt zu fliehn von hier!

Don Giovanni (versucht, sich zu

verbergen):

Wer ich bin, Du töricht

Mädchen,

Nie erfährst Du das von mir!

Leporello:

Welch ein Lärmen!

ERLÄUTERUNGEN

(6)

22

1. AKT / 1. SZENE

Oh ciel; che gridi!

Il padron in nuovi guai! …

Anna:

Gente! … servi!

al traditore! …

Giovanni:

Taci, e trema al mio

furore!

Anna:

Scellerato!

Giovanni:

Sconsigliata!

23

O Gott, ich zittre!

Händel zwischen ihm und ihr!

Donna Anna:

Eilt, ihr Leute!

Helft mir Armen! …

Don Giovanni:

Still, sonst kenn’

ich kein Erbarmen!

Donna Anna:

Ehrvergeßner!

Don Giovanni:

Fort, Verwegne!

ERLÄUTERUNGEN

Auf Annas Schreie ist ihr Vater, der Komtur, herbeigeeilt. Mit einer ununterbrochen bewegten, immer mehr Entschlossenheit ausdrückenden Orchesteruntermalung zwingt er Giovanni zum Zweikampf, dem dieser bis zuletzt ausweichen will.

Dann stehen die beiden Feinde einander, mit der Waffe in der Hand, beim ungewissen Schein flackernder Fackeln gegenüber. Und nun malt Mozart das Duell musikalisch so aus, daß Regisseur und Darsteller eigentlich nichts als diesen Orchesterfiguren zu folgen haben. (Hier scheint Mozart sich des Fechtunterrichts entsonnen zu haben, den er als halbes Kind noch erhielt.)

24

1. AKT / 1. SZENE

Leporello:

Sta aveder che il malandrino1

mi farà precipitar.

Anna:

Come furia disperata

ti saprò perseguitar.

Giovanni:

Questa furia disperata

mi vuol far precipitar.

Commendatore (con spada e

lume):

Lasciala, indegno!

(Donn’Anna, udendo la voce del

padre, lascia Don Giovanni ed

entra in casa)

Battiti meco!

Giovanni:

Va, non mi degno

di pugnar teco!

Commendatore:

Così pretendi

da me fuggir?

Leporello:

Potessi almeno

di qua partir!

Giovanni:

Misero!

Commendatore:

Battiti!

Giovanni:

Misero! attendi

se vuoi morir!

1   TV (Textvariante): Für »malandrino«    steht auch »libertino«.

25

Leporello:

Seine tollen Abenteuer

Werden mein Verderben sein.

Donna Anna:

Gleich der Furie sieh mich

rasen,

Dein Verderben will ich sein!

Don Giovanni:

Dieser Furie wildes Rasen …

Mein Verderben wird es sein.

Der Komtur (mit Degen und

Licht):

Laß sie, Verworfner!

(Donna Anna läßt Don Giovanni

los und geht ab, da sie den Kom-

tur kommen sieht)

Stell Dich zur Wehre!

Don Giovanni:

Dich zu besiegen

Wär’ wenig Ehre.

Der Komtur:

Mit eitlem Vorwand

Weichst Du mir aus?

Leporello:

O könnt’ ich heimlich

Doch fort von hier!

Don Giovanni:

Wehe Dir!

Der Komtur:

Her zu mir!

Don Giovanni:

Wohl denn, so sei es!

Du willst den Tod!

ERLÄUTERUNGEN

Die Waffengänge sind plastisch geschildert: Attacke, Abwehr, Attacke …

zuletzt ein rasches, dreimaliges Vorpreschen Giovannis gegen den Komtur, der darauf mit einem schneidend dissonanten Orchesterakkord schwer verwundet zu Boden sinkt. (Welch erschütternden Effekt konnte in Mozarts so weitgehend konsonanter Musik ein einfacher verminderter Septakkord – h, d, f, as – hervorrufen!)

Ein leiser Abgesang beendet die tragische Szene. Da ist der sterbende Komtur, dessen ermattende Stimme Mozart sehr realistisch gestaltet hat, dann Giovanni, der ihn fast gefühllos

(7)

26

1. AKT / 1. SZENE

(Si battono. Il Commendatore è

mortalmente ferito)

Commendatore:

Ah, soccorso! … son tra-

dito …

27

(Der Komtur fällt, tödlich ver-

wundet)

Der Komtur:

Ach, zu Hilfe …

ERLÄUTERUNGEN

betrachtet, aber nicht von der Stelle weicht, bevor er vom Tod seines Gegners überzeugt ist (denn nur so kann er sicher sein, den Schauplatz unerkannt verlassen zu können), und schließlich Leporello, fast sichtbar schlotternd vor Angst, der drauflos plappert: ein seltsames Terzett dreier tiefer Männerstimmen, ja dreier Bässe, wenn Giovanni, wie es sehr oft der Fall ist, von einem solchen interpretiert wird (anstelle des wohl am ehesten geeigneten Charakter- oder Kavalierbaritons).

Flöte und Fagott, zwei Oktaven voneinander getrennt, führen chromatisch absteigend die Sterbeszene zu Ende, die Bratsche begleitet sie ein Stück des Weges.

Dann ändert sich die Stimmung. In raschem Zwiegespräch wird das Notwendigste zwischen Giovanni und Leporello besprochen, und wie stets in solchen Fällen verwendet Mozart das Cembalo und das in »Basso continuo«-Art geführte Cello(-Solo) zur Stützung der Stimmen: das erste Secco-Rezitativ des Werkes. Es bringt die Handlung schnell vorwärts, da es nur äußerst selten einer Gesangsmelodie Raum gibt, wird rhythmisch dem Duktus der Rede angepaßt, ist also flexibel wie ein Dialog, kann auch – von Mozart sinngetreu in Noten gesetzt – dessen Beto-

28

1. AKT / 1./2. SZENE

L’assassino m’ha ferito …

Leporello:

Qual misfatto,

qual eccesso!

Giovanni:

Ah! già cade il sciagurato …

Affannosa e agonizzante

già dal seno palpitante

veggo l’anima partir.

Commendatore:

E dal seno palpitante …

sento l’anima partir …

Leporello:

Entro il sen, dallo spavento,

palpitar il cor mi sento.

Io non sò che far, che dir.

(Il Commendatore muore)

SCENA SECONDA

Don Giovanni e Leporello

Recitativo

29

Weh’, mich fassen Todes-

schmerzen …

Leporello:

Welch Verbrechen,

Welch ein Frevel!

Don Giovanni:

Ha, da liegt der Unglückseige,

Windet sich in heißen

Schmerzen.

Bald aus tief durchbohrtem

Herzen

Wird sein schwaches Leben

flieh’n.

Der Komtur:

Aus dem tief durchbohrten

Herzen …

Fühl ich schon … das Leben

… fliehn.

Leporello:

Ach, vor Schrecken und vor

Zagen

Fühl ich alle Pulse schlagen.

Soll ich bleiben? Soll ich

fliehn?

(Der Komtur stirbt)

ZWEITE SZENE

Don Giovanni und Leporello

Rezitativ

ERLÄUTERUNGEN

nungen unterstreichen, Nuancen hervorheben und Wortdeutlichkeit erzielen. Es läßt dem szenischen Spiel Raum, das bei Arien, Duetten und anderen »gebundenen« Nummern zumeist zu kurz kommen muß, da die musikalische Genauigkeit (eventuell mit Blicken auf den Dirigenten) im Vordergrund steht. Wortwitze, Anspielungen, für den Handlungsablauf wichtige Erklärungen werden daher in Italiens Opern, zu denen »Don Giovanni« gehört, bis ins 19. Jahrhundert ins Secco-Rezitativ verlegt. (Das deutsche Singspiel. die französische Spieloper, die spanische Zarzuela behandeln solche Textstellen in gesprochenem Wort; in Italien wäre ein Nebeneinander von Sprechen und Singen völlig ausgeschlossen.)

(8)

30

1. AKT / 2. SZENE

Giovanni (sottovoce):

Leporello, ove sei?

Leporello:

Son qui, per mia disgrazia.

E voi?

Giovanni:

Son qui.

Leporello:

Chi è morto? voi o il vecchio?

Giovanni:

Che domanda da bestia! Il

vecchio.

Leporello:

Bravo! Due imprese leggia-

dre;

sforzar la figlia, ed ammazzar

il padre.

31

Don Giovanni (mit leiser

Stimme):

Leporello, wo bist Du?

Leporello:

Ach, leider bin ich hier!

Und Ihr?

Don Giovanni:

Nun, hier!

Leporello:

Seid Ihr tot oder der Alte?

Don Giovanni:

Welche Frage, Du Dumm-

kopf! Der Alte.

Leporello:

Bravo! Zwei recht artige

Stückehen:

Die Tochter verführen1 und

den Vater ermorden.

1

Das Wort »sforzar« – zwingen, nötigen, vergewaltigen – ist mit dem deutschen »verführen« unzulänglich, ja mißverständlich wiedergegeben.

ERLÄUTERUNGEN

Die folgende Szene bietet ein typisches Bild für Mozarts dramatisches Gefühl. Sie beginnt als Fortsetzung des Secco-Rezitativs. Mozart rückt die beiden in Sekundenschnelle aneinandergesetzten Szenen – die Flucht Giovannis und das Auftreten Annas, die mit der Dienerschaft herbeieilt, dem Vater beizustehen – mit Hilfe eines einzigen Akkords geistig auseinander: Von B-Dur geht es nach D-Dur – in sotonartenempfindlicher Zeit eine sehr fühlbare Rückung.

Annas Erstarren beim Erblicken der Leiche unterstreicht Mozart durch den Eintritt des Orchesters.

32

1. AKT / 2./3. SZENE

Giovanni:

L’ha voluto: suo danno.

Leporello:

Ma Donn’Anna …

Cosa ha voluto?

Giovanni:

Taci, non mi seccar.

Vien meco, se non vuoi qual-

che cosa ancor tu.

Leporello:

Non vuo’ nulla, signor;

non parlo più.

(Partono)

SCENA TERZA

Don Ottavio, Donn’Anna e Servi

(con lumi)

Anna:

Ah! del padre in periglio

in soccorso voliam.

Ottavio (con ferro ignudo in

mano):

Tutto il mio sangue

Verserò, se bisogna:

ma dov’è il scellerato?

Anna:

In questo loco …

33

Don Giovanni:

Er wollt selbst sein Verderben.

Leporello:

Doch Donna Anna …

Was wollte die?

Don Giovanni:

Schweige und

folge mir; wo nicht …

(mit der Andeutung des Schla-

gens)

Dann belohn ich Dich, wie

Du’s verdienst.

Leporello:

Gnäd’ger Herr, ich

bin stumm wie das Grab.

(Beide ab)

DRITTE SZENE

Don Ottavio, Donna Anna mit

Dienern (die Fackeln tragen)

Donna Anna:

Schnell! dem Vater zu helfen,

Laß uns eilen, o Freund!

Don Ottavio (mit gezogenem

Schwerte):

Ihn zu beschützen,

Opfr’ ich freudig mein Leben.

Doch wo ist der Verwegne?

Donna Anna:

Hier muß er weilen …

ERLÄUTERUNGEN

Hier darf zweifellos von Tonmalerei gesprochen werden, denn die fallenden Sekundenschritte (As–G, C–H, Es–D) ahmen das erregte, sich ängstlich steigernde, seufzerartige Atmen Annas nach. Die Singstimme bleibt immer noch rezitativisch, greift aber weiter aus, wird ausdrucksvoller, und das Orchester nimmt nun die begleitende Funktion des Cembalos ein. Nur auf ein solches Accompagnato-Rezitativ (orchesterbegleitetes Rezitativ, im Gegensatz zum cembalogestützten Secco-Rezitativ) kann eine große Arie oder, wie hier, ein dramatisches Duett nahtlos folgen.

(Fortsetzung des Notenbeispiels S. 36)

34

1. AKT / 3. SZENE

Nr. 2 Recitativo e Duetto

(Vede il cadavere)

Ma qual mai s’offre, o Dei,

spettacolo funesto agli occhi

miei!

35

Nr. 2 Rezitativ und Duett

(beim Anblick der Leiche)

Doch welch grauenvolles Bild

Enthüllt sich meinen Augen!

Gerechter Himmel!

ERLÄUTERUNGEN

(9)

36

1. AKT / 3. SZENE

Il padre! … padre mio! …

mio cara padre! …

Ottavio:

Signore …

Anna:

Ah! l’assassino mel trucidò …

Quel sangue …

quella piaga …

quel volto

tinto e coperto del color di

morte …

Ei non respira più … fredde

ha le membra …

Padre mio! … cara padre! …

padre amato! …

Io manco … io mora …

(Sviene)

Ottavio:

Ah! soccorrete, amici, il mio

tesoro!

37

Mein Vater … o mein Vater …

teuerster Vater! …

Don Ottavio:

Dein Vater …

Donna Anna:

Ach, tödlich traf ihn

Des Mörders Streich.

Dies Blut …

Diese Wunde …

dies Antlitz …

Bleich und erkaltet durch den

Hauch des Todes …

Kein Odem hebt die Brust …

kalt seine Glieder …

O mein Vater … liebster

Vater …

teuerster Vater …

ich wanke … ich sterbe …

(Wird ohnmächtig)

Don Ottavio:

Auf, bringet schnelle Hilfe

der Heißgeliebten!

ERLÄUTERUNGEN

Das höchst dramatische Rezitativ der beiden Stimmen ist für Mozarts Opernkunst bezeichnend. Aus kurzen stimmlichen und orchestralen Sätzen schöpft er ein Maximum an Spannung und innerer Bewegung. Das früher erwähnte (chromatisch abfallende) Seufzermotiv kehrt immer wieder und schafft eine großartige Einheit der Stimmung.

Der Übergang ins Duett ist von Mozart eigens bezeichnet, die Gesangsphrasen werden melodienhafter, periodenhaft gegliedert, aber noch mehrmals im Verlauf des Stückes gehen Rezitativ und gebundene Form (Duett) ineinander über.

(Fortsetzung des Notenbeispiels S. 40)

38

1. AKT / 3. SZENE

Cercatemi, recatemi qualche

odor, qualche spirto … Ah!

non tardate!

Donn’ Anna! … sposa! …

amica! … il duolo estremo la

meschinella uccide!

Anna:

Ahi!

Ottavio:

Già rinviene…

Datele nuovi aiuti.

Anna:

Padre mio!

Ottavio:

Celate, allontanate agli occhi

suoi

quell’ oggetto d’ orrore.

(Viene portato via il cadavere)

Anima mia, consolati, fa core!

Duetto

Anna (disperatamente)

Fuggi, crudele, fuggi!

Lascia ch’io mora anch’io’1

1   TV: Laseia ehe mora aneh’io.

39

O zaudert nicht, bringt La-

bung ihr, steht ihr bei! Welch

ein Jammer! – Ach eilt, ich

bitte!

O Anna … Freundin … Ge-

liebte! Des Schmerzes Über-

maß raubt der Armen das

Leben.

Donna Anna:

Ach …

Don Ottavio:

Sie erholt sich …

O bringt ihr neue Hilfe!

Donna Anna:

Ach, mein Vater …

Don Ottavio:

Ihr Freunde, dies Opfer uner-

hörten Frevels

Berget schnell ihren Blicken!

(Der Leichnam wird fortgetra-

gen)

O Du mein Leben! Erhole

Dich … erwache!

Duett

Donna Anna (verzweifelt):

Fliehe, Verräter, fliehe!

Laß mich mein Leben enden!

ERLÄUTERUNGEN

(10)

40

ora ch’è morto, oh Dio!

chi a me la vita diè.

1. AKT / 3. SZENE

Er starb von Mörderhänden,

Der mir das Leben gab!

Ottavio:

Senti, cor mio, deh! senti:

guardami un solo istante;

ti parla il caro amante

che vive sol per te.

Anna:

Tu sei! … perdon, mio

bene …

41

Don Ottavio:

Hör’ mich, o hör’, Geliebte!

Der Dir sein Leben weihte,

Der Freund steht Dir zur Seite,

Dein Eigen bis zum Grab!

Donna Anna:

Bist du’s … o Freund? … Ver-

,!

zeih’ mir!

ERLÄUTERUNGEN

Die bisher in Wechselgesang geführten beiden Stimmen vereinigen sich nun in paralleler Melodie auf gleichen Text: Bild der seelischen Übereinstimmung, des gleichen Strebens nach Strafe und Rache. Die hier stark verwendeten Koloraturen zeigen Mozarts noch fühlbare Herkunft aus der Barockoper.

Wieder ein Dialog zwischen Herrn und Diener im Secco-Rezitativ, das die Nuancierung des Textes – mit vielen komischen Wendungen, wie eben in einem »dramma giocoso«, einem »heiteren Drama«, möglich, und eine starke szenische Beweglichkeit gestattet.Trotz aller Freiheit solcher Stellen ist der rhythmische Ablauf von Mozart recht genau angegeben: das rasche, aufgeregte Geschwätz Leporellos, der seine Angst übertönen will, die ruhigere,

42

1. AKT / 3./4. SZENE

L’affanno mio … le pene …

Ah! il padre mio dov’è?

Ottavio:

Il padre … lascia, o cara,

la rimembranza amara:

hai sposo e padre in me.

Anna:

Ah! vendicar, se il puoi,

giura quel sangue ognor.

Ottavio:

Lo giuro agl’occhi tuoi,

lo giuro al nostro amor.

Anna, Ottavio:

Che giuramento, oh Dei!

Che barbaro momento!

Fra1 cento affetti e cento

vammi ondeggiando il cor.

(Partono)

Strada. Notte

SCENA QUARTA

Don Giovanni, Leporello

Recitativo

Giovanni:

Orsù, spicciati presto.

Cosa vuoi?

1   TV: Anstelle von »fra« steht »tra«.

43

Der Schmerz, der Jammer …

entsetzlich …

Wo ist mein Vater? Sprich!

Don Ottavio:

Dein Vater? … Laß, o Teure,

Laß der Erinnrung Leiden!

Dein Gatte beschirmt als Vater

Dich.

Donna Anna:

Auf, schwöre mir zu rächen

Dieses vergossne Blut!

Don Ottavio:

Ich schwör’s bei Deinen

Tränen,

Bei unsrer Liebe Glut!

Donna Anna, Don Ottavio:

Mög’ Gott, zu dem wir

schwören,

Der Rache Ruf erhören!

Er spende Trost und Hilfe

gegen die herbe Pein!

Ach, welch ein Tag des Jam-

mers brach über uns herein!

(Sie gehen ab)

Straße. Nacht

VIERTE SZENE

Don Giovanni, Leporello

Rezitativ

Don Giovanni:

Wohlan! Heraus mit der

Sprache …

Was begehrst Du?

ERLÄUTERUNGEN

manchmal energische Ausdrucksweise Giovannis, die stets sehr ausdrucksvolle Deklamation. Ein Beweis, daß selbst das »notwendige Übel« (als das man die Rezitative manchmal empfunden hat) musikalische und vor allem dramatische Möglichkeiten birgt.(Etwas anderes kann hier nur angedeutet werden: Viele stark in Anspruch genommene Komponisten nahmen sich die Zeit nicht, die [Secco-] Rezitative selbst auszuführen; sie überließen es fortgeschrittenen Schülern oder »Spezialisten«. Das bedeutet, daß es für diesen Teil der Opern »Formeln« gab, routinemäßige Floskeln usw. Bei Mozart tritt dieser Fall nur in seiner letzten italienischen Oper, dem »Titus«, ein; alle anderen Rezitative stammen von seiner eigenen Hand.)

An dieser Stelle werden die Ausdrucksmöglichkeiten des Secco-Rezitativs besonders spürbar. Leporellos förmliche (angstdiktierte) Anrede an seinen Herrn (»caro signor padrone«) wirkt ausgesprochen komisch durch die tiefe Stimmlage. Danach rafft er sich auf, man hört es deutlich, seine Rede wird etwas langsamer (Achtelnoten nach häufigen Sechzehnteln), und vor der Pointe »è da briccone« (»das eines Schurken«) gibt es eine ängstliche Atempause und noch dazu ein Anhalten auf »è«, so als wolle das Folgende nicht über seine Lippen.

44

1. AKT / 4. SZENE

Leporello:

L’affar di cui si tratta è impor-

tante.

Giovanni:

Lo credo.

Leporello:

È importantissimo.

Giovanni:

Meglio ancora! Finiscila.

Leporello:

Giurate di non an dar in

collera.

Giovanni:

Lo giuro sul mio onore,

purchè non parli dei Com-

mendatore.

Leporello:

Siam soli.

Giovanni:

Lo vedo.

Leporello:

Nessun ci sente.

Giovanni:

Via.

Leporello:

Vi posso dire tutto liberamen-

te? …

Giovanni:

Sì.

Leporello:

Dunque, quand’è così1, caro

signor padrone,

la vita che menate

(all’ orecchio, ma forte)

è da briccone.

1   TV: Hier auch: »quando è cosi«.

45

Leporello:

Was mir am Herzen liegt, ist

sehr wichtig.

Don Giovanni:

Natürlich!

Leporello:

Von höchster Wichtigkeit!

Don Giovanni:

Desto besser. Heraus damit!

Leporello:

Erst schwört mir, mich ruhig

anzuhören.

Don Giovanni:

Ich schwör’s bei meiner

Ehre –

Nur den Komtur, den laß mir

aus dem Spiele!

Leporello:

Sind wir allein?

Don Giovanni:

Du siehst es.

Leporello:

Und niemand hört uns?

Don Giovanni:

Nein!

Leporello:

Und Ihr erlaubt mir, frei und

offen zu sprechen?

Don Giovanni:

Ja.

Leporello:

Nun denn, wenn dem so ist,

mein teuerster Herr Gebieter:

Euer Leben gleicht auf ein

Haar –

(ins Ohr, aber laut)

Dem eines Schurken.

ERLÄUTERUNGEN

Sogar Giovanni verschlägt es einen Augenblick die Rede: Bevor er aufbraust (»Temerario!«), vergeht eine kleine Weile, die das Cembalo mit zwei Akkorden (und einem Übergang nach Moll) füllt …

Der Rest des Rezitativs ist der Charakterisierung Giovannis gewidmet. Nach dem Gewalttäter (Eindringen ins Schlafgemach Annas, Tötung ihres Vaters im Zweikampf), nach den Diskussionen mit seinem Diener (dem gegenüber er sein Wort nicht hält und den er bedroht) – nun endlich den Frauenverführer. Giovanni schwärmt von einer neuen »Eroberung« (die wir nicht erleben) …

46

1. AKT / 4. SZENE

Giovanni:

Temerario! in tal guisa …

Leporello:

E il giuramento?

Giovanni:

Non sò di giuramento.

Taci, o ch’io …

Leporello:

Non parlo più, non fiato, o pa-

dron mio.

Giovanni:

Così saremo amici. Or odi un

poco:

sai tu perchè son qui?

Leporello:

Non ne sò nulla.

Ma essendo così tardi1, non

sarebbe

qualche nuova conquista?

Io lo devo saper per porla in

lista.

Giovanni:

Va là, che se’il grand’uom!

Sappi ch’io sono

innamorato d’una bella dama,

e son certo che m’ama.

La vidi, le parlai; meco al

casino

questa notte verrà …

(Viene dalfondo Donna Elvi-

ra)

1   TV: »Ma essendo l’alba chiara«.

47

Don Giovanni:

Ha, Vermeßner! Welche Spra-

che!

Leporello:

Wo bleibt der Schwur?

Don Giovanni:

Ich weiß von keinem

Schwur. –

Schweige … wo nicht …

Leporello:

Ich schweige still, wenn Ihr es

so befehlt.

Don Giovanni:

So sind wir wieder Freunde. –

Jetzt eine Frage:

Kennst Du den Grund meines

Hierseins?

Leporello:

Ich wüßte keinen;

Doch da der Morgen däm-

mert, gilt’s vermutlich

Einer neuen Erobrung?

Das wäre wichtig für mein

Register.

Don Giovanni:

Ei, wie schlau Du bist! Nun

denn, so wisse:

Ich brenne für eine reizende

Donna,

Und auch sie liebt mich innig.

Ich sah sie … ich beschwor

sie … und heute abend

Kommt sie zu mir in mein

Schlößchen …

(Aus dem Hintergrund naht

Elvira)

ERLÄUTERUNGEN

und »riecht« plötzlich – Leporello kommentiert es ironisch – den »Duft einer Frau«, erblickt sie dann von weitem (ihm abgewandt, so daß er nur ihre Gestalt bewundern kann) und fängtsofort Feuer.

Ein längeres Orchestervorspiel leitet Elviras Arie sehr bezeichnend ein. Ihre starke innere Erregung spiegelt sich hier bereits musikalisch wider: scharfer Wechsel zwischen Forte und Piano, große melodische Sprünge (die sich in der Singstimme ebenfalls zeigen werden), rasende Streicherläufe. Dann setzt die Stimme ein: energisch, dem Ziel zugewendet, den »Barbaren« verurteilend, den »Treuebrecher«, den »Bösewicht«. (Die deutsche Fassung unterdrückt diese wilden Ausbrüche – soll man auf »nationale« Unterschiede im Temperament verlassener Frauen schließen oder auf Übersetzungsprobleme?)

(Notenbeispiel S. 50)

48

1. AKT / 4./5. SZENE

Zitto: mi pare

sentir odor di femmina …

Leporello:

Cospetto!

Che odorato perfetto!

Giovanni:

All’aria mi par bella.

Leporello:

E che occhio, dico!

Giovanni:

Ritiriamoci un poco,

e scopriamo terren.

Leporello:

Già prese foco.

(Vanno in disparte)

SCENA QUINTA

I suddetti in disparte, Elvira in

abito da viaggio

Nr. 3 Aria

Elvira:

49

Doch still! Mir ist so …

Ich atme süßen Weiberduft …

Leporello:

Alle Wetter!

Welche feine Nase!

Don Giovanni:

Die Gestalt, o wie reizend!

Leporello:

Und welch scharfes Auge!

Don Giovanni:

Laß uns bei Seite gehen,

Um das Terrain zu sondieren.

Leporello:

Er fängt schon Feuer.

(Gehen beiseite)

FÜNFTE SZENE

Die Vorigen beiseite, Donna Elvi-

ra in Reisekleidern

Nr. 3 Arie

Donna Elvira:

ERLÄUTERUNGEN

(11)

Giovanni hat sich herangepirscht und vernimmt Elviras wütende Worte. Er wendet sich leise an Leporello und kommentiert, noch halb belustigt: »Hörst Du? Irgendeine Schöne, von einem Nichtsnutz verlassen!« (Die deutsche Übersetzung – »verlassen vom Geliebten« – trifft das italienische Wort »vago« nicht, zumindest nicht wörtlich; denn dieses bezeichnet, nicht sehr klassisch, einen Vagabunden, Herumstreuner, wertlosen, nichtsnutzigen Menschen.) Er macht sich lustig über sie (»Poverina!«, Arme, ist nicht ernst gemeint) und beschließt, die Unbekannte zu »trösten«. Was Leporello zur Feststellung nötigt, so habe er schon 1000 »getröstet«. (Die deutsche Fassung begnügt sich mit »tau-

50

1. AKT / 5. SZENE

Ah! chi mi dice mai

quel barbaro dov’è,

che per mio scorno amai,

che mi mancò di fé?

Ah! se ritrovo l’empio,

e a me non torna ancor,

vo’ farne orrendo scempio,

gli vo’ cavare il cor.

Giovanni (piano a Leporello):

Udisti? qualche bella

dal vago abbandonata …

Poverina!

Cerchiam di consolare iI suo

tormento.

Leporello:

Così ne consolò mille e otto-

cento.

51

Ach, werd’ ich ihn wohl fin-

den,

Der Liebe mir verhieß,

Der schmeichelnd mich

betörte

Und treulos dann verließ!

Floh mir der Undankbare,

Kehrt er mir nicht zurück,

Dann werd’ ihm Schmach und

Schande,

Vernichtet sei sein Glück!

Don Giovanni (leise zu Lepo-

rello):

Vernahmst du: eine Schöne,

Verlassen vom Geliebten! –

Ach, wie traurig!

Armes Mädchen!

Komm laß uns, sie zu trösten,

näher gehen!

Leporello:

So hab’ ich ihn schon Tausend

trösten sehen.

ERLÄUTERUNGEN

send«, aber beide bleiben, wie wir gleich sehen werden, weit hinter der Realität zurück …)

Während die beiden Männer so ihre – weder edlen noch auch nur mitleidigen – Gedanken spinnen, bringt Elvira ihre Arie der tiefsten Enttäuschung, des bitteren Schmerzes zuende. Interessanterweise gibt Mozart ihr keinen wirklichen Arienschluß (also kaum Applausmöglichkeiten), sondern läßt die Musik mit den zärtlichen Worten Giovannis: »Signorina … « ausklingen und ins Secco-Rezitativ überleiten. So geht also das überraschende Erkennen (einer der szenischen Effekte des Stückes!) ohne Orchesteruntermalung vor sich, aber dafür mit voller Wortdeutlichkeit.

Elvira faßt sich schnell (ihre Überraschung ist die kleinere, da sie ja von Burgos nach Sevilla gereist ist, um Giovanni zu suchen) und belegt den für Augenblicke wortlosen Giovanni wiederum mit härtesten Bezeichnungen (die die deutsche Übersetzung hier nicht mehr verschweigen kann).

Es dauert noch lange, bis Giovanni zu Wort kommt, Elvira hält ihm alles vor, was er ihr angetan hat – sie hat es sich selbst wohl oft genug vorgesagt, so daß sie es jetzt in gewaltigem Wortschwall dem Übeltäter ins Gesicht schleudern kann, was Leporello zum Ausspruch verleitet, sie rede »wie ein gedrucktes Buch« (»libro stampato«).

52

Giovanni:

Signorina …

Recitativo

1. AKT / 5. SZENE

Don Giovanni:

Schöne Donna!

Rezitativ

Elvira:

Chi è là?

Giovanni:

Stelle! che vedo!

Leporello:

Oh bella! Donna Elvira!

Elvira:

Don Giovanni! …

Sei qui, mostro, fellon, nido

d’inganni? …

Leporello:

Che titoli cruscanti!

Manco male

che lo conosce bene.

Giovanni:

Via, cara Donna Elvira,

calmate quella collera …

sentite …

Lasciatemi parlar …

Elvira:

Cosa puoi dire,

dopo azion sì nera?

In casa mia

entri furtivamente. A forza

d’arte,

di giuramenti e di lusinghe,

53

Donna Elvira:

Wer ist’s?

Don Giovanni:

Himmel! was seh’ ich!

Leporello:

O herrlich! Donna Elvira!

Donna Elvira:

Don Giovanni!

Du hier? Mann ohne Treu!

Meineidger Frevler!

Leporello:

Ei, was für schöne Titel!

Die kennt meinen Herrn ja

vortrefflich.

Don Giovanni:

Ach, teure Donna Elvira,

Besänftigt Euren Zorn …

ich bitte,

Vergönnt mir nur ein Wort …

Donna Elvira:

Was kannst du sagen

Nach so schwerem Frevel?

Du drängtest schmeichelnd

dich in meine Nähe mit tau-

send Künsten,

Mit falschen Eiden gelang es,

ERLÄUTERUNGEN

54

1. AKT / 5. SZENE

arrivi

a sedurre il cor mio:

m’innamori, o crudele!

Mi dichiari tua sposa. E poi,

mancando

della terra e del cielo al santo

dritto,

con enorme delitto

dopo tre dì da Burgos t’allon-

tani.

M’abbandoni, mi fuggi, e

lasci in preda

al rimorso ed al pianto

per pena forse che t’amai

cotanto!

Leporello:

(Pare un libro stampato.)

Giovanni:

Oh! In quanto a questo

ebbi le mie ragioni!

(a Leporello)

È vero?

Leporello:

È vero.

(ironicamente)

E che ragioni forti!

Elvira:

E quali sono, se non la tua

perfidia, la leggerezza tua?

Ma il giusto cielo volle ch’io

ti trovassi per far le sue, le

mie vendette.

Giovanni:

Eh, via!

55

Frevler, dir endlich,

Mein armes Herz zu betören

Und auf immer zu fesseln;

Du nanntest mich Gattin, und

dann –

Mißachtend die heiligen

Rechte des Himmels und der

Erde,

Entferntest du dich still wie

ein Dieb

Nach drei Tagen aus Burgos.

Mich verlassend entflohst du

Und gabst der Reue mich preis

und bittern Tränen,

Mich, die so treu und innig

Dich geliebt!

Leporello:

(Ah, sie redet wie ein ge-

drucktes Buch.)

Don Giovanni:

O, wenn Ihr wüßtet,

Welche Gründe mich zwan-

gen!

(zu Leporello)

Ist’s nicht so?

Leporello:

Ja wahrhaftig.

(ironisch):

die allerstärksten Gründe!

Donna Elvira:

Und welche Gründe, wenn

nicht frevelhafter Leichtsinnund Treubruch ohneglei-chen? –

Doch gerecht ist der Himmel:

Ich fand dich wieder, um mich

und ihn an dir zu rächen.

Don Giovanni:

Laß den Hader

ERLÄUTERUNGEN

Leporello, in höchst peinlicher Situation, stammelt sinnloses Zeug.

Aber auf Elviras neuerlichen Schmerzensausbruch – als sie

Giovannis Flucht entdeckt …

56

1. AKT / 5. SZENE

Siate più ragionevole …

(Mi pone a cimento costei.)

Se non credete al labbro mio,

credete a questo galantuomo.

Leporello:

(Salvo il vero.)

Giovanni (forte):

Via, dille un poco …

Leporello (sottovoce):

E cosa devo dirle?

Giovanni (forte):

Sì, sì, dille pur tutto.

(Parte non visto da Donn’ El-

vira)

Elvira (a Leporello):

Ebben, fa presto.

Leporello:

Madama … veramente …

in questo mondo

conciossia cosa quando fosse

che …

il quadro non è tondo …

Elvira:

Sciagurato!

Così dei mio dolor gioco ti

prendi?

Ah! voi! …

(verso Don Giovanni che non

crede partito)

Stelle! l’iniquo fuggì! …

misera me! … Dov’è?1 in

qual parte?

1   TV: Für »Dov’è« steht »Dove«.

57

und sei vernünftig.

(Wahrhaftig, das Weib macht

mich rasend.)

Willst meinen Worten Du

nicht glauben, so glaube doch

diesem Ehrenmann!

Leporello:

(Mit Vorbehalt!)

Don Giovanni (laut):

Komm und erzähle! …

Leporello (leise):

Was soll ich denn erzählen!

Don Giovanni (laut):

Ja, ja! Sag’ nur alles!

(Geht heimlich ab)

Donna Elvira (zu Leporello):

Wohlan, so rede …

Leporello:

Wahrhaftig … schöne Donna

… sintemal

Und alldieweil es männiglich

bekannt,

Daß ein Viereck nicht rund

ist …

Donna Elvira:

Ha, Vermeßner!

Du wagst es, meiner Leiden

noch zu spotten?

Und du …

(zu Don Giovanni, den sie

noch anwesend glaubt)

Himmel! Der Frevler entwich!

Weh mir Armen! Wohin ent-

floh er?

ERLÄUTERUNGEN

wird er ernster und gesammelter. Er rät Elvira das wahrhaft Beste, was er in diesem Falle raten kann: den Verbrecher laufen zu lassen, da er nicht einmal ihrer Erinnerung wert sei.

Elvira geht darauf nicht ein (wie anders würde die Oper ver-laufen, wenn sie es täte!), und so hält Leporello es für seine Pflicht, ihr die ganze Wahrheit zu sagen.

Die ist grausam genug, und Leporellos Art, sie zu verkündigen, könnte nicht schlimmer sein. Vielleicht beginnt er wirklich in der Meinung, er tue nur seine »Pflicht« und führe die arme Verlassene zu einem vernünftigen Verzicht.

Aber bald gehen Bosheit und Schadenfreude in dieser »Registerarie« mit ihm durch. Er selbst bleibt äußerlich ernst, aber das Orchester lacht unbändig:

(Fortsetzung des Notenbeispiels S. 60)

58

1. AKT / 5. SZENE

Leporello:

Eh! lasciate che vada.

Egli non merta

che di lui ci pensiate.

Elvira:

I1 scellerato

m’ingannò, mi tradì …

Leporello:

Eh! consolatevi;

non siete voi, non foste e non

sarete

nè la prima, nè l’ultima.

Guardate:

questo non picciol libro è tutto

pieno

dei nomi di sue belle;

ogni villa, ogni borgo, ogni

paese

è testimon di sue donnesche

imprese.

Nr. 4 Aria

Madamina,

59

Leporello:

Ach, laßt ihn laufen,

wohin er will! Er verdient

nicht,

Daß Ihr sein noch gedenket.

Donna Elvira:

O, der Verbrecher,

Der mich täuschte und mich

verriet!

Leporello:

O tröstet Euch:

Denn Ihr seid, Ihr wart und

Ihr werdet

Nicht die Erste noch die Letzte

sein. Hier seht nur –

Dies korpulente Büchlein; da

sind verzeichnet

Die Namen seiner Schönen;

Jedes Städtchen, jedes Dörf-

chen ringsum im Reiche

Kennt meinen Herrn und

seine losen Streiche.

Nr. 4 Arie

Schöne Donna!

ERLÄUTERUNGEN

60

(12)

1. AKT / 5. SZENE

il catalogo è questo

delle belle che amò il padron

mio:

un catalogo egli è che ho

fatt’io;

osservate, leggete con me.

61

Dies genaue Register,

Es enthält seine Liebesaffä-

ren;

Der Verfasser des Werks bin

ich selber,

Wenn’s gefällig, so geh’n wir

es durch.

ERLÄUTERUNGEN

Auf diesen ersten Teil der Arie, mit der Bekanntgabe der Zahlen

schon beredt genug …

läßt da Ponte mit unverhohlener Freude noch einen zweiten Teil folgen, der sich mit den Einzelheiten von Giovannis Praktiken befaßt: ein Stück seltenen Zynismus in einer Oper (das übrigens nicht der Phantasie da Pontes entstammt, sondern bei seinem Vorläufer Giovanni Bertati in dem von Giuseppe Gazzaniga vertonten »Convitato di pietra« beinahe wörtlich zu finden ist). Interessant zu wissen wäre nur, inwieweit Mozart diesen Zynismus verstanden hat (ein Problem, das bei »Così fan tutte« entscheidend auftaucht) oder ob er einfach nur an ein gutes, wirkungsvolles Musikstück dachte. Hier gelingen ihm zwar Ironie und Witz – wie immer –, aber kaum Bösartigkeit:

(13)

62

1. AKT / 5. SZENE

In Italia seicento e quaranta,

in Almagna duecento e tren-

tuna,

cento in Francia, in Turchia

novant’una,

ma in Ispagna son già mille

e tre.

V’han fra queste contadine,

cameriere, cittadine,

v’han contesse, baronesse,

marchesane, principesse,

e v’han donne d’ogni grado,

d’ogni farma, d’ogni età.

Nella bionda egli ha l’usanza

di lodar la gentilezza;

nella bruna, la costanza;

nella bianca, la dolcezza;

vuol d’inverno la grassotta,

vuol d’estate la magrotta;

è la grande maestosa,

la piccina è ognor vezzosa;

delle vecchie fa conquista

pel piacer di porle in lista;

ma passion predominante

è la giovin principiante;

non si picca – se sia ricca,

se sia brutta, se sia bella;

purchè porti la gonnella,

63

In Italien sechshundert und

vierzig,Hier in Deutschland zweihun-

dert und dreißig,

Hundert in Frankreich und

neunzig in Persien –

Aber in Spanien schon Tau-send und drei!

Mädchen sind’s von jedem

Stande,

Hier aus Städten, dort vom

Lande,

Bauernmädchen, Baronessen,

Kammerzofen und

Prinzessen,

Jeder Gattung und Gestalt,

Schön und häßlich, jung und

alt.

Bei Blondinen preist er vor

allem

Holde Anmut und sanftes

Wesen;

Bei Brünetten feste Treue,

Bei den Blassen süßes

Schmachten.

Volle sucht er für den Winter,

Für den Sommer schlanke

Kinder.

Große liebt er gravitätisch,

Ernst und vornehm,

majestätisch;

Doch die Kleine, die sei

possierlich,

Sei manierlich, fein und

zierlich.

ERLÄUTERUNGEN

Auch Leporello hat sich, wie zuvor sein Herr, aus dem Staube gemacht.

An seine lange (Register-)Arie schließt sich ein kurzes Rezitativ Elviras an, das weder musikalisch noch dramatisch von Wichtigkeit ist und darum oftmals gestrichen wird.

64

voi sapete quel che fa.

(Parte)

SCENA SESTA

Donna Elvira sola

Recitativo

1. AKT / 5./6. SZENE

Daß dies Büchlein Stoff

erhalte,

Schwärmt er manchmal auch

für Alte;

Doch wofür er immer glühte,

Ist der Jugend erste Blüte.

Da’s ihm gleich ist, ob sie

bleich ist,

Ob sie bettelt oder reich ist,

Kirrt er Weiber jeder Sorte;

Ihm war keine je zu schlau.

Doch wozu auch all die

Worte?

Kennt ja selbst ihn ganz

genau!

(Er geht ab)

SECHSTE SZENE

Donna Elvira allein

Rezitativ

Elvira:

In questa forma dunque

mi tradì il scellerato! È questo

il premio

che quel barbaro rende

all’amor mio?

Ah! vendicar vogl’io

l’ingannato mio cor. Pria ch’ei

mi fugga

si ricorra … si vada … Io

sento in petto

sol vendetta padar, rabbia e

dispetto.

(Parte)

65

Donna Elvira:

Wie schmählich hinterging

mich

Dieser freche Betrüger! Soll

dies der Dank sein,

Daß ich ihm alles, alles dahin-

gab?

Rache doch will ich nehmen

Für mein blutendes Herz. Eh

er entfliehet,

Muß Vergeltung ich finden.

Nur ein Gedanke füllt die

Seele mir noch:

Zorn, und Verachtung.

(Ab)

ERLÄUTERUNGEN

Mit fast vollem, hell und froh tönendem Orchester malt Mozart die Welt der Bauern, ihren Tanz in froher Runde, ihre Unbeschwertheit. Eine heiterere, lebenslustigere Vorstellung der letzten noch fehlenden Hauptpersonen – Zerlina und Masetto – kann man sich nicht denken. Leichtfaßliche Melodien in volkstümlichen Terzen, ein beschwingter Rhythmus, -Takt, lustige »Vorschläge«, Naturklang der Hörner: eine – wie wir es heute nennen – »heile Welt«, die Mozart hörbare Freude macht. Zerlinas Aufruf zu Lebensfreude und Liebe findet im Chor begeistertes Echo:

(14)

Masetto nimmt, ebenso froh gestimmt, die Melodie auf, singt aber deren (volkstümliche) Unterterz, geradeso, als begleite er seine geliebte Zerlina.

66

1. AKT / 7. SZENE

SCENA SETTIMA

Zerlina, Masetto e Coro di Conta-

dini d’ambo i sessi, che cantano,

suonano e ballano

Nr. 5 Coro

Zerlina:

Giovinette, che fate all’amore,

non lasciate che passi l’ età;

se nel seno vi bulica il core,

il rimedio vedetelo qua.

Che piacer! che piacer che

sarà!

Coro:

A, che piacer, che piacer

che sarà, la ra la ecc.

Masetto:

Giovinetti, leggeri di

testa,non andate girando quà e là;

poco dura de’ matti la festa,

67

SIEBENTE SZENE

Masetto, Zerlina, mit singenden,

spielenden und tanzenden Bauern

und Bäuerinnen

Nr. 5 Chor

Zerlina:

O ihr Mädchen, zur Liebe ge-

boren –

Auf, benützet die blühende

Zeit!

Wenn ihr schmachtet, in Seh-

nen verloren,

Seht die Hilfe, sie ist schon

bereit!

O die Freude, die Freude ist

da!

Chor der Bäuerinnen:

Ah, o die Freude, die Freude

ist da, la la usw.

Masetto:

O ihr Burschen mit flattern-

dem Herzen,

Schwärmet ja nicht zu lange

umher!

ERLÄUTERUNGEN

Dann vereinen sich beide Stimmen, der Chor sekundiert, voll Sonnenschein und Lebenslust geht der Tanz zu Ende, gerade als Giovanni mit Leporello auftaucht. Einen Augenblick lang betrachten sie mit Wohlwollen – wenn auch Giovanni schon mit Hintergedanken – das Hochzeitsfest, das da mit Spiel und Tanz gefeiert wird.

Ein längeres Secco-Rezitativ treibt die Handlung voran, schürzt den dramatischen Knoten. Der anfänglich sich jovial gebende Giovanni versichert die »guten« Bauersleute seiner Huld und Gnade – er ist ja nach damaligem Recht möglicherweise ihr Feudalherr, soweit ihre Anwesen im Bereich seines Schlosses liegen –, und Leporello, ebenso entzückt wie sein Herr von der Fülle reizender Mädchen, tut handgreiflich das gleiche. Giovanni zeigt sich hier als echter Edelmann, liebenswürdig, herablassend, ohne den Standesunterschied zu betonen. Er weiß sehr genau, wie er auf Zerlina Eindruck machen kann, und das,

68

1. AKT /7./8. SZENE

ma per me cominciato non ha.

Che piacer! che piacer che

sarà!

Coro:

A, che piacer, che piacer

che sarà, la ra la ecc.

Zerlina e Masetto:

Vieni, vieni, carin

godiamo,

e cantiamo, e balliamo, e sal-

tiamo2

Vieni, vieni, carin

godlamo,

che piacer! che piacer che

sarà!

Coro:

A, che piacer, che piacer

che sarà.

La ra la, ecc.

SCENA OTTAVA

(Don Giovanni, Leporello e detti)

Recitativo

Giovanni:

Manco male, è partita … Oh

guarda, guarda

che bella gioventù, che belle

donne!

1   TV: Hier vor »godiamo« »e« eingeschoben.

2   TV: Für »saltiamo« auch »suoniamo«.

69

Freude bietet das Tändeln und

Scherzen,

Doch ein Weibchen erfreuet

noch mehr.

O die Freude, die Freude ist

da!

Chor der Bauernburschen:

Ah, O die Freude, die Freude ist

da! La la usw.

Zerlina und Masetto:

Komm, o komme,

zum Feste

Laßt uns tanzen und singen,

ihr Gäste!

O die Freude, die Freude istda!

Chor:

Ah, o die Freude, die

Freude ist da!

La la usw.

ACHTE SZENE

(Die Vorigen. Don Giovanni und

Leporello kommen.)

Rezitativ

Don Giovanni:

Gott sei Dank, daß sie fort ist!

… Ei sieh doch,

Das schmucke junge Volk! die

hübschen Mädchen!

ERLÄUTERUNGEN

nur das, ist seine Absicht. Es ist genaugenommen die einzige

echte Verführungsszene im ganzen Werk.

Er bezieht geschickterweise auch Masetto in das leutselige Gespräch ein, lobt dessen Art, sich vorzustellen (»per servirla«, »Euch zu dienen«), und läßt sich nicht sofort anmerken, wie bald und in welcher Art er dieses »Dienen« wahrzumachen gedenkt.

70

1. AKT / 8. SZENE

Leporello:

Fra tante, per mia fe’,

vi sarà qualche cosa anche per

me.

Giovanni:

Cari amici, buon giorno.

Seguitate

a astare allegramente;

seguitate a suonar, o buona

gente.

C’è qualche sposalizio?

Zerlina:

Sì, signore,

e la sposa son io.

Giovanni:

Me ne consolo.

Lo sposo?

Masetto:

Io, per servirla.

Giovanni:

Oh, bravo! per servirmi;

questo è vero

parlar da galantuomo.

Leporello:

Basta che sia marito!

Zerlina:

Oh! il mio Masetto

è un uom d’ottimo core.

Giovanni:

Oh, anch’io vedete!

Voglio che siamo amici. Il

vostro nome?

Zerlina:

Zerlina.

Giovanni:

E il tuo?

71

Leporello:

Nun, unter so Vielen

Wird wohl auch für mich sich

etwas finden.

Don Giovanni:

Seid gegrüßt, liebe Freunde! –

Laßt euch nicht stören in

eurer Freude!

Singt und spielt immer zu, ihr

guten Leutchen!

Hier gibt’s wohl eine Hoch-

zeit!

Zerlina:

Ja gnäd’ger Herr,

Und ich bin die Braut.

Don Giovanni:

Ei, das freut mich!

Und der Bräutigam?

Masetto:

Ich, Euch zu dienen.

Don Giovanni:

Vortrefflich! mir zu dienen!

Das heißt gesprochen, wie ein

rechter Ehrenmann.

Leporello:

Ja, wie ein richt’ger

Ehemann.

Zerlina:

O, mein Masetto

Hat das beste Herz.

Don Giovanni:

Ganz wie ich selber. –

Darum laßt uns Freunde sein!

Wie ist Dein Name?

Zerlina:

Zerlina.

Don Giovanni:

Der Deine?

ERLÄUTERUNGEN

Immer noch verbirgt Giovanni seine wahre Absicht hinter der Geste des Edelmannes von Welt: Leporello möge alle in sein Schloß führen, sie köstlich bewirten, unterhalten, froh und lustig sein lassen.

Alle, mit der einzigen Ausnahme Zerlinas: sie, die reizende Braut, wolle der Herr selbst geleiten. Masetto versucht – stets im Rezitativ, also mit völliger Wortdeutlichkeit und der Möglichkeit freien, ausdrucksvollen Spiels – einen Protest.

72

1. AKT / 8. SZENE

Masetto:

Masetto!

Giovanni:

Oh! caro il mio Masetto!

Cara la mia Zerlina! v’esibisco

la mia protezione …

(a Leporello che fa scherzi

alle altre contadine)

Leporello? …

Cosa fai lì, birbone?

Leporello:

Anch’io, caro padrone,

esibisco la mia protezione.

Giovanni:

Presto; va con costor: nel mio

palazzo

conducili sul fatto: ordina che

abbiano

cioccolata, caffè, vini,

prosciutti:

cerca divertir tutti,

mostra loro il giardino,

la galleria, le camere: in effetto

fa che resti contento il mio

Masetto.

Hai capito?

Leporello:

Ho capito. Andiam.

Masetto:

Signore …

Giovanni:

Cosa c’è?

Masetto:

La Zerlina

senza me non può star.

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Masetto:

Masetto.

Don Giovanni:

Nun denn, mein lieber Ma-

setto,

Und meine teure Zerlina,