Kunstgeschichte E-Book

Hans Schlagintweit

• Herausgeber: Schwabe Verlag Basel
• Kategorie: Geisteswissenschaft
• Sprache: Deutsch

Seitenzahl: 298

Veröffentlichungsjahr: 2017

Beschreibung

Der Klassiker zur Einführung in die Kunst Kunstwerke sind wie Bücher: Sie wollen "gelesen" und verstanden werden. Wer Kunst nicht nur geniessen, sondern auch Epochen, Techniken und Stilmerkmale kennen und unterscheiden lernen möchte, kann sich hier das ABC der abendländischen Kunst aneignen. Ein handliches Taschenbuch, das die Fragen des Kunstinteressierten rasch und verständlich beantwortet. Dieses Buch gehört in die Reisetasche eines jeden Kunstinteressierten und in die Bibliothek aller Lehrenden! Im systematischen Teil werden die wichtigsten Begriffe an konkreten Beispielen mit Abbildung erläutert, aufgeteilt in die klassischen Disziplinen Architektur, Malerei und Skulptur. Zum Beispiel die verschiedenen Möglichkeiten der Komposition eines Bildes. Der zweite Teil vermittelt die eigentliche Geschichte der Kunst vom Griechentum bis zur Postmoderne auf einprägsame Art und Weise. Er erläutert die Erkennungsmerkmale der verschiedenen Epochen und Künstler anhand der jeweils bekanntesten Werke. Beispiel: Die Architektur der gotischen Kathedrale. Eine völlig neue Art, Kunstgeschichte zu vermitteln! Klare, für den Leser nachvollziehbare Fakten werden so aufbereitet, dass der an Kunst Interessierte spontan Stile und Stilelemente der einzelnen Epochen unterscheiden lernt. Der Textteil dazu ist in über hundert in sich geschlossene Kurzkapitel gegliedert, von denen jedes für sich allein und ohne Vorkenntnisse verstehbar ist. Dieses Buch wurde ganz bewusst auf schnelles Verstehen angelegt. Was der Kunstfreund wissen will, kann er ohne langes Suchen auffinden und lesen. Jeder Textstelle ist eine ergänzende Illustration direkt gegenübergestellt, so dass sofort deutlich wird, was gemeint ist, und entsprechende Stilelemente eindeutig erkannt werden können. Berücksichtigt sind hier besonders bekannte Kunstwerke - damit wird der Leser quasi nebenbei mit den wichtigsten Werken der Malerei, Skulptur und Architektur vertraut gemacht. Ein gesonderter Teil des Buches behandelt allgemeine Grundbegriffe der Kunst und erläutert die gängigsten Benennungen. Der eigentlich historische Teil vermittelt die Geschichte der Kunst vom antiken Griechentum bis zur Postmoderne mit vielen hundert Illustrationen.

Leseprobe

Hans Schlagintweit Helene K.ForstnerSchwabe & Co. AG

Kunst-

geschichte

Hans Schlagintweit Helene K.ForstnerStile erkennen –von der Antike bis zur ModerneMit über 600 Illustrationen

Kunst-

geschichte

Schwabe & Co. AG · Verlag · Basel

Copyright © 2003 Schwabe AG, Verlag, Basel, Schweiz (5. Auflage)1. Auflage 1991Dieses Werk ist urheberrechtlich geschützt. Das Werk einschließlich seiner Teile darf ohne schriftliche Genehmigung des Verlages in keiner Form reproduziert oder elektronisch verarbeitet, vervielfältigt, zugänglich gemacht oder verbreitet werden.Gesamtherstellung: Schwabe AG, Muttenz/Basel, SchweizISBN Printausgabe (5. Auflage 2003) 978-3-7965-1071-7ISBN PDF-E-Book: 978-3-7965-3726-4ISBN EPUB-Fixed Layout: [email protected]

Leicht verständlich, klar und einfach – so sollStilgeschichte sein!Deshalb ist dieses Buch in über hundert Kurz-kapitel eingeteilt – jedes in sich abgeschlossenund ohne Vorkenntnisse verstehbar. Welchekunsthistorischen Fragen den Leser wirklichinteressieren, wurde in vielen Gesprächen mit Laien, Studienanfängern, Nebenfächlernund Pädagogen systematisch ermittelt.Der erste Teil des Werkes führt in wichtigeBegriffe und Benennungen ein.Der zweite Teil vermittelt dann die eigentlicheGeschichte der Kunst vom Griechentum biszur Postmoderne.Die direkte Gegenüberstellung von Bild und Text soll das Verständnis erleichtern.Berücksichtigt werden dabei bekannte Werkeabendländischer Kunst – speziell solche, die bestimmte Stilmerkmale in prägnanterWeise repräsentieren.Mein Dank gilt allen, die zum Gelingen der 5. Auflage dieses Kompendiums beigetragenhaben, insbesondere den Mitarbeitern desVerlags Schwabe & Co. AG, Basel.Hans SchlagintweitVorwort

Grundlagen der Architektur 1.Griechisch-römischer Tempel . . . . . . . .102.Säulenordnungen . . . . . . . . . . . . . . . . . .103.Mittelalterliche Säulenformenund Kapitelle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .114.Lisenen, Blendbogen, Pilaster, Halbsäulen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .125.Pfeiler . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .136.Wand und Stützen . . . . . . . . . . . . . . . . .147.Kirchenformen: Baukörper, Grundriss.158.Basilika:Spätantike – Vorromanik – Romanik . .169.Basilika: Gotik . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .1710.Basilika: Renaissance . . . . . . . . . . . . . . .1711.Hallenkirche: Spätgotik . . . . . . . . . . . . .1812.Wandpfeilerkirche:Renaissance – Barock . . . . . . . . . . . . . .1813.Altarformen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .1914.Türen und Portale . . . . . . . . . . . . . . . . .2015.Fenster . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .2016.Gewölbeformen . . . . . . . . . . . . . . . . . . .2117.Gewölbe und Wand . . . . . . . . . . . . . . . .2218.Kuppel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .2319.Dachformen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .2420.Fassade – Geschosseinteilung . . . . . . .2421.Mauermaterial . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .2622.Schloss und Kloster: Baukörper, Grundriss . . . . . . . . . . . . . . .2723.Klosteranlagen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .2824.Mittelalterliche Burganlagen . . . . . . . .2825.Renaissancepalast . . . . . . . . . . . . . . . . .2926.Barockschloss . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .29I. Systematischer TeilGrundlagen von Malerei, Zeichnung,Druckgraphik1.Allgemeine kategoriale Strukturen . . .302.Tafelgemälde – Wandgemälde – Deckengemälde. Material und Technik313.Bildformat . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .334.Darstellungsarten der Farbe . . . . . . . . .345.Bildraum: Vorder-, Mittel-, Hintergrund . . . . . . . .366.Bildraum: Körper-, Frei-, Ideal-, Stellraum . . . . . .377.Komposition . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .388.Die Grundbegriffe Heinrich Wölfflins.399.Licht und Schatten . . . . . . . . . . . . . . . . .4110.Zeichnung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .4211.Druckgraphik . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .4412.Unterscheidungsmöglichkeiten und Bezeichnungen bei Druckgraphik.50

Grundlagen der Bildhauerkunst1.Allgemeine kategoriale Strukturen . . .512.Plastik und Architektur:Kathedralplastik, Atlanten, Karyatiden523.Büste, Herme, Torso . . . . . . . . . . . . . . . .534.Material und Technik der Bildhauerkunst . . . . . . . . . . . . . . . .535.Konzepte der Plastik . . . . . . . . . . . . . . .54Ornament1.Allgemeine kategoriale Strukturen . . .562.Griechisch-römisches Ornament . . . . .573.Flechtband . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .594.Ornament der Romanik . . . . . . . . . . . . .595.Ornament der Gotik . . . . . . . . . . . . . . . .606.Ornament der Frührenaissance . . . . . .607.Ornament der Hoch- und Spätrenaissance . . . . . . . . . . . . . . .618.Ornament des Manierismus . . . . . . . . .629.Ornament des Barock . . . . . . . . . . . . . .6310.Ornament des Spätbarock . . . . . . . . . . .6311.Ornament des Rokoko . . . . . . . . . . . . . .6412.Ornament des Klassizismus . . . . . . . . .6413.Ornament des Historismus . . . . . . . . . .64Kunsthandwerkliche TechnikenMetall . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .65Email, Zellenschmelz, Grubenschmelz . . . .66Keramik. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .66

Das antike Griechenland (um 1000–1. Jh. v. Chr.)Epochen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ..701.Griechische Architektur . . . . . . . . . . . . .712.Griechische Malerei . . . . . . . . . . . . . . . .733.Griechische Plastik . . . . . . . . . . . . . . . . .744.Griechisches Ornament . . . . . . . . . . . . .755.Wichtige Kunstwerke und Künstler . . .76Das antike Rom (500 v. Chr.–476 n. Chr.)Epochen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ..781.Römische Architektur . . . . . . . . . . . . . .802.Römische Malerei, Mosaik . . . . . . . . . .823.Römische Plastik . . . . . . . . . . . . . . . . . .834.Römisches Ornament . . . . . . . . . . . . . .845.Wichtige Bauwerke der römischen Kunst . . . . . . . . . . . . . . .85Byzanz (oströmisches Reich) (391–1453)Epochen und Geschichte . . . . . . . . . . . . . . .871.Byzantinische Architektur . . . . . . . . . . .872.Byzantinische Malerei, Mosaik . . . . . . .89Die Kunst des Mittelalters im Westen (ca. 750–1420/1500)Epochen und Geschichte . . . . . . . . . . . . . . .91Allgemeine Merkmale mittelalterlicherKunst . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .92Karolingische Kunst (Vorromanik)(um 800–900) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .94Ottonische Kunst (Frühromanik) (10. und 11. Jh.). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .95Romanische Kunst (950–um 1200) . . . . .98Epochen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ..981.Grundelemente der romanischen Architektur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .982.Ostromanische und westromanische Baukunst . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .1003.Romanische Malerei . . . . . . . . . . . . . .1014.Romanische Plastik . . . . . . . . . . . . . . .1015.Ornament der Romanik . . . . . . . . . . . .103Gotische Kunst (ca. 1140–1500) . . . . . . .104Epochen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .1041.Grundelemente der gotischen Architektur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .1042.Die gotische Kathedrale . . . . . . . . . . .1063.Kunstlandschaften und Stilstufen der gotischen Architektur . . . . . . . . . .1074.Gotische Malerei . . . . . . . . . . . . . . . . .1095.Kunstlandschaften und Stilstufen der gotischen Malerei . . . . . . . . . . . . .1116.Gotische Plastik . . . . . . . . . . . . . . . . . .1127.Ornament der Gotik . . . . . . . . . . . . . . .114Der Übergangsstil zwischen Gotik und Renaissance . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .115II. Kunsthistorischer Teil

Renaissance und Manierismus(1420–1580/90)Epochen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .118Allgemeine Merkmale der Renaissancekunst . . . . . . . . . . . . . . . .119Frührenaissance(ca. 1420–1490) . . . . . .1211.Architektur der Frührenaissance . . . .1212.Malerei der Frührenaissance . . . . . . .1223.Plastik der Frührenaissance . . . . . . . .1234.Ornament der Frührenaissance . . . . .124Hochrenaissance (um 1500–1520/30) . .1251.Architektur der Hochrenaissance . . . .1252.Malerei der Hochrenaissance . . . . . . .1263.Die Renaissance im Norden . . . . . . . .1304.Plastik der Hochrenaissance . . . . . . . .1335.Ornament der Hoch- undSpätrenaissance . . . . . . . . . . . . . . . . . .134Manierismus(ca. 1530–1580/90) . . . . . .1351.Malerei des Manierismus . . . . . . . . . .1352.Kunstlandschaften und Maler des Manierismus . . . . . . . . . . . . . . . . .1373.Architektur des Manierismus . . . . . . .1404.Plastik des Manierismus . . . . . . . . . . .1415.Ornament des Manierismus . . . . . . . .142Spätrenaissance(1530–1580/90) . . . . . .143Barock (ca. 1600–1770)Stilstufen und Kunstlandschaften . . . . . .1441.Grundmerkmale der barocken Architektur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .1452.Barocker Kirchenbau . . . . . . . . . . . . . .1473.Süddeutscher Spätbarock, bayerisches Rokoko . . . . . . . . . . . . . . .1504.Barocker Profanbau . . . . . . . . . . . . . . .1515.GrundmerkmalederbarockenMalerei1546.Deckenmalerei des Barock . . . . . . . . .1587.Kunstlandschaften und Maler des Früh- und Hochbarock . . . . . . . . .1608.Malerei des Spätbarock und Rokoko.1659.Plastik des Barock . . . . . . . . . . . . . . . .16810.Ornament des Barock und Rokoko . . .17019. Jahrhundert1.Klassizismus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .1712.Romantik . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .1763.Salonkunst und Massenkunst des 19. Jh. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .1784.Realismus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .1795.Historismus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .1806.Impressionismus . . . . . . . . . . . . . . . . .1827.Jugendstil . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .1848.Wegbereiter der modernen Malerei. .18420. Jahrhundert1.Malerei des 20. Jh. . . . . . . . . . . . . . . . .1852.Architektur und Skulptur des 20. Jh..195AnhangJosef A. Niederberger . . . . . . . . . . . . . . . .199DieEntwicklungderlateinischenSchriftBibliographie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .224Register . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .234Fotonachweis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .247Über die Autoren . . . . . . . . . . . . . . . . . . .248

I. Systematischer Teil

Dorisch [1],ionisch [2],korinthisch [3],toskanisch [4]Klassische Säulen unterscheiden sich nachihren Kapitellen, Basen, dem Durchmesserund der Höhe. Die Längsriffelung des Säulen-schaftes wird Kannelur genannt.GedrungenwirktdiedorischeSäule,sie besitztkeine Basis. Eleganter ist die ionische Säulemit dem aus Voluten gebildeten Kapitell.Eindrucksvoll wirkt die korinthische, verhält-nismässig hohe Säule, sie besitzt ein Kapitell,das aus Akanthusblättern [5] besteht. Dietoskanische (römisch-dorische) Säule hateinen mittelhohen, unkannelierten, also glat-tenSchaftmiteinemdemdorischenähnlichenKapitell und dazu einer Basis.Stereobat – Stylobat [1]Der Stufenunterbau bzw. das Fundament des antiken Tempels wird Stereobat genannt,dessen oberste Stufe heisst Stylobat.Basis [2],Säulenschaft [3],Interkolumnium [4]Der unterste auf dem Stylobat liegende Säulenteil ist die Basis, auf der der Säulen-schaft ruht. Eine Ausnahme bildet die dori-sche Säule, die keinen Fuss hat. Der Abstandvon Säule zu Säule wird als Interkolumniumbezeichnet. Kapitell [5]Nach oben folgt dem Säulenschaft das Kapitell.Basis,SäulenschaftundKapitellbildenzusammen die Säule.Gebälk [6],Giebel [7],Tympanon [8],Auf den Kapitellen ruht das Gebälk (Bezeich-nungausdemfrühenHolzbau,aufdas Mauer-werk übertragen). Das Gebälk, zusammen-gesetzt aus Architrav und Fries, trägt dendreiecksförmigenGiebel,dessenMittelfeld,dasTympanon (Mz. Tympana), meist figürlichenSchmuck aufweist. 1. Griechisch-römischer TempelGrundlagen der Architektur2. Säulenordnungen386753241124

897GRUNDLAGENDERARCHITEKTUR11Die KompositordnungKombinationen aus verschiedenen Säulen-teilen werden Kompositordnung genannt.Piedestal [6]Ein Sockel, auf dem sich die Säule befindet,wird Säulenpiedestal (oder Postament) genannt.Tordierte Säule [7]Die gedrehte oder tordierte Säule ist etwa imBarock besonders bei Altären häufig.3. Mittelalterliche Säulenformen und Kapitelle567123546Vorromanik, Romanik und Gotik (siehe dort)besitzen Säulenformen und Kapitelle, die sichvon den klassischen unterscheiden.Würfelkapitell [1],Figurenkapitell [2],Kapitell mit Ornament [3]Die Säule der Romanik (wie der Gotik) istmeist unkanneliert. Typisch romanische Kapi-telle sind das Würfelkapitell, das Figuren-kapitell mit biblischen Szenen und das orna-mental gestaltete Kapitell, welches Flecht-werkornament (franz. Entrelacs) trägt. Alle Kapitellartenkönneneinen Kämpfer[4] haben.Wenn die Bögen einer Arkade abwechselndvon einer Säule und von einem Pfeiler getra-gen werden, spricht man von Stützenwechsel.Blatt- [5]und Knospenkapitell [6]Die Gotik verwendet gerne Blattkapitelle,entweder aus Akanthusblättern oder Efeugebildet. Daneben kommen mit Knospenverzierte Kapitelle vor.Der Dienst [7]Dienste sind lange, schlanke Säulchen oderHalbsäulchenohneBasisundKapitell,die auchüber mehrere Stockwerke laufen können. An ihren Endpunkten gehen sie entweder indie Gurte der Wölbung über und werden alte Dienste [8] genannt oder treffen auf Gewölberippen und werden als junge Dienste [9] bezeichnet. Dienste können sich an einer

Lisenen [1]Lisenen sind flache, meist vertikale, der Fassade vorgeblendete Mauerstreifen, die inMaterial und Farbe von der Fassadenflächeabgesetzt sein können.Blendbogen [2]Oft setzen sich die Lisenen in gereihten hori-zontalen Bogenformen, den Blendbögen, fort.Pilaster [3]Werden die klassischen Säulenformen in dieFläche umgesetzt und der Fassade flachvorgeblendet, spricht man von Pilastern. Siebesitzen in die Fläche umgesetzte Basen,SchäfteundKapitelle(imGegensatzzurLisene,die weder Basis noch Kapitell aufweist).Halbsäulen [4]Die Halbsäulen sind der Länge nach halbierteSäulen, mit ihrer Schnittfläche der Wand ver-bunden.Verkröpftes GebälkSpringt das Gebälk über einer Halbsäule, einerSäule oder einem Pilaster konsolartig vor,wirddies als verkröpftes Gebälk bezeichnet (Ver-kröpfungwird für alle Gesimse verwendet, diedermassen vorspringen).KolossalordnungReichen Pilaster oder Halbsäulen über meh-rere Stockwerke (mindestens zwei) einerFassade, so entsteht die Kolossalordnung(besonders Barock).12I. SYSTEMATISCHERTEIL4. Lisenen, Blendbogen, Pilaster, HalbsäulenWandoder an freistehenden Pfeilern im Raumbefinden.EinDienstbündel[10](Bündelpfeiler)entsteht, wenn mehrere solcher Dienste umeinen Kern gebündelt werden.Zum Vergleich: dorisches [11], ionisches [12],korinthisches [13] und toskanisches (tuski-sches) [14] Kapitell.121314101134121

GRUNDLAGENDERARCHITEKTUR135. PfeilerDer Pfeiler entsteht vorwiegend dann, wenneine Wand durch gleichförmige Öffnungenunterbrochenwird,diebis zum Bodenreichen.Zwischen diesen Öffnungen stehengebliebeneWandteile nennt man Pfeiler, wenn dieseWandteile schmäler sind als die Öffnungen,welche sie unterbrechen. Diese stehengeblie-benen Wandteile können viereckigen, rundenoder polygonalen (= vieleckigen) Grundrissbesitzen.Pfeiler [1],Rundpfeiler [2], Pfeiler mit polygonalem Grundriss [3]Wenn lediglich von Pfeiler (ohne weiterenZusatz) gesprochen wird, handelt es sich umeinen Pfeiler mit viereckigem Querschnitt [1].Rundpfeiler besitzen einen kreisförmigenGrundriss. Sie sind meist kürzer und dicker alsSäulen. Manche Rundpfeiler haben auch BasisundKapitell,sodassbeiihnendieUnter-scheidung zur Säule schwerfällt.Pfeiler mit polygonalem Grundriss sind häu-fig, man spricht von Bündelpfeilern [4](Gotik), wenn ein Pfeiler aus vielen schmalen,aneinandergesetzten, langen Rundpfeilernbesteht. Oft werden im barocken Kirchenbaupolygonale Pfeilerkombinationen aus mehre-ren viereckigen Grundrissen gebildet [3].Wandpfeiler [5]Die Wandpfeiler sind einer Wandfläche vor-gelegte Pfeiler mit fester Verbindung zurWand (ausgeprägt im barocken Kirchenbau).232415

14I. SYSTEMATISCHERTEIL6. Wand und StützenEine Wand kann unten regelmässig gereihteÖffnungen besitzen, die einen Durchgang er-lauben. Wir unterscheiden:Pfeilerarkade [1],wenn die Pfeiler durch Bögen verbunden sind.Kolonnade [2],wenn Säulen ein Gebälk, den Architrav, tragen(gerader Wandabschluss).Säulenarkade [3],wenn Säulen durch Bögen verbunden sind.Beim Wechsel von Säulen und Pfeilern sprichtman von einem Stützenwechsel (besondersRomanik, Vorromanik).Tabulariumsmotiv [4]Halbsäulen, die ein (gerades) Gebälk tragen,werden Pfeilerarkaden vorgeblendet.Merke: Der Begriff Arkade wird immer imZusammenhang mit dem Bogen und seinerReihung verwendet.1342

8910791562347. Kirchenformen: Baukörper, GrundrissGRUNDLAGENDERARCHITEKTUR15TurmDie grundsätzliche Charakterisierung einesTurmes erfolgt zuerst nach dem spontanenEindruck: z.B. schlank, hoch, gedrungen usw.und nach dessen Grundriss. Dieser ist kreis-förmig, quadratisch, rechteckig (= oblong)oder polygonal (= vieleckig). In der Praxiswerden alle Türme, deren Grundriss über dasViereck hinausgeht, als polygonal bezeichnet.Einturm- [1],Zweiturmfassade [2]Je nach Anzahl der Türme spricht man vonEinturmfassade, Zweiturmfassade oder turm-loser Fassade [3].Alle Turmfassaden können unter dem BegriffWestbau zusammengefasst werden.Dreiturmfassade [4]Hier wird ein beherrschender breiter Mittel-turm von zwei schlankeren, höheren Seitentürmen flankiert. Der Mittelturm, dasWestwerk, diente im 9.und 10.Jahrhundertvermutlich dazu, hochgestellte weltlichePersönlichkeiten aufzunehmen, die von dererhöhten Empore der Messe beiwohnen konnten.Helm [5],Haube [6]DasDach eines Turmes wird als Helm bezeichnet, wenn dessen Flanken gerade ver-laufen, als Haube hingegen, wenn es sich umein kuppelartiges Turmdach handelt.Grundriss und Baukörper:Langhaus [7],Chor [8],Querhaus [9],Vierung [10]Das Langhaus ist bei den meisten Kirchen von rechteckigem Grundriss. Es dient vorwie-gend zur Aufnahme der Gläubigen währendder Messe. (Bei ovalem, rundem oder polygo-nalem Grundriss, d.h. bei Zentralbauten, wirdder Begriff Langhaus nicht verwendet, manspricht in diesem Fall einfach vom Kirchenin-neren und nennt die Form des Grundrissesdazu.)Das Langhaus reicht von der Westfassade biszum Chor. Der Chor ist der Raum für denAltar. Der Gebäudeteil, welcher ein Langhausquer durchschneidet, wird Querhaus genannt.Im Schnittpunkt der Durchdringung liegt 5

16I. SYSTEMATISCHERTEILdie Vierung. Sie kann einen quadratischen(Vierungsquadrat) oder rechteckigen Grund-riss haben.Vierungsturm [11],-kuppel [12]Türme oder Kuppeln über dieser Vierungheissen Vierungsturm bzw. Vierungskuppel.Wenn die Durchdringung von Lang- undQuerhaus im Kircheninneren architektonischhervorgehoben wird, so dass die Vierung klar als eigenständiges Bauteil ausgezeichnetwird, so nennt man dies eine ausgeschiedeneVierung.11128. Basilika: Spätantike – Vorromanik – RomanikDie häufigste Bauform des christlichenKirchengebäudes ist die Basilika [1]. Der Bau-typus der Basilika entstand im 2. Jh. v. Chr.und diente als Börse, Markt- und Gerichts-halle zunächst profanen Zwecken. Im frühenChristentum wurde die Bauform für den Ver-sammlungsraum der christlichen Gemeindeund des Klerus übernommen.Mittelschiffshochwand [2],Lichtgaden [3]Kennzeichen einer Basilika ist das erhöhte Mittelschiff, an dessen Hochwand sich derLichtgaden (auch Obergaden) befindet, deraus einer Reihung von Fenstern besteht. In ihrem unteren Teil besitzt die HochwandÖffnungen [4], die den Durchgang zu denSeitenschiffen erlauben.Mittel- [5],Seitenschiff [6]Die Hochwände begrenzen das Mittelschiff,neben dem sich die Seitenschiffe befinden.Häufigster Typ ist der dreischiffige (1 Mittel-,2 Seitenschiffe). Daneben gibt es fünfschif-fige Basiliken (1 Mittel-, 4 Seitenschiffe). Inder Regel besitzen die Aussenwände derSeitenschiffe Fenster. Die Basiliken werdennach der Anzahl ihrer Schiffe und Art derHochwand charakterisiert. Man unterscheidet1097713865462

GRUNDLAGENDERARCHITEKTUR179. Basilika: GotikAuchindervonFrankreich ausgehenden Gotikbenützt man das basilikale Schema:Mittelschiff [1]Seitenschiffe[2]Mittelschiffshochwand [3]Auch in der Renaissance setzt sich die Bau-form der Basilika fort. Sie nähert sich in den Grundformen der spätantiken Basilika an,verwendet klassisches Dekor und Säulen.10. Basilika: Renaissance223313Hochwände mit Pfeilerarkaden, Säulen-arkaden, Kolonnaden usw.Die Basiliken können flachgedeckt, mit offenem Dachstuhl oder eingewölbt sein.Querhaus[7],Vierung [8],Chor [9],Apsis[10],KryptaHäufig besitzt die Basilika ein Querhaus; dieMitte der Durchdringung beider Baukörper istdie Vierung, daran schliesst der Chor an. DerChor, für das Gebet der Geistlichen bzw. Mön-che bestimmt, endet zumeist in einer Apsis(Mz. Apsiden), einem halbkreisförmigen, voneiner Halbkuppel überwölbten Raum.

18I. SYSTEMATISCHERTEILDie Hallenkirche besitzt meist drei Schiffe [1],die gleich oder annähernd gleich hoch sind.Im Gegensatz zur Basilika wird das Mittel-schiff nicht durch einen Lichtgaden von oben,sondern durch die Fenster der Seitenschiffs-aussenwände beleuchtet. Die Hallenkirchebesitzt keine Mittelschiffshochwand. Diese istdurch freistehende Pfeiler [2] ersetzt, die dasGewölbe tragen.SaalkircheDiese Kirchenform besteht aus einem einzigennicht unterteilten Raum.12. Wandpfeilerkirche: Renaissance – BarockDie Wandpfeilerkirche (Halle oder Basilika)besteht aus einem beherrschenden Mittel-schiff, in das seitwärts Wandpfeiler [1] einschneiden. Dazwischen befinden sichKapellennischen [2] (auch Abseiten).Empore [3]Häufig haben Wandpfeilerkirchen (aber auchandere Kirchentypen) ein Stockwerk imInnenraum, das sich zum Kircheninneren hinöffnet, die Empore. Sie kann zur Aufnahmeder Orgel, der Sänger, Nonnen oder (Byzanz)der Frauen dienen.11. Hallenkirche: Spätgotik1 2 1 2 1211133322111

GRUNDLAGENDERARCHITEKTUR1913. Altarformen23314Grundmodell [1]:Mensa [2],Stipes [3]Der christliche Altar besitzt grundsätzlichTischform. Die Tischplatte wird Mensa ge-nannt; sie ruht auf den Stipes, die beliebigeForm haben können.Erweitertes Modell: Antependium[4],Retabel[6]Im Laufe der Entwicklung wurden der Grund-form weitere Teile hinzugefügt. Das Ante-pendium ist eine Platte an der Vorderseite desAltartisches, sie verdeckt die Stipes und istfast immer bemalt oder plastisch geschmückt.AufderMensakann ein kleineres Gehäuse,der(das)Tabernakel[5],stehen,indemdieHostienaufbewahrt werden. Ein rückseitig über derMensa befindliches Gemälde wird Retabel ge-nannt.Seitenflügel [7],Altarblatt,Predella [8]Hat das Retabel mehrere Seitenflügel, sospricht man von einem Flügelaltar, der be-sonders in der Spätgotik häufig vorkommt.Später, vorwiegend im Barock, wird dasGemälde, welches das Retabel bildet, auchAltarblatt genannt. Meist steht das Retabelauf einem Unterbau, der Predella.Auszug [9],Baldachin[10]Skulpturen, Gemälde und architektonischeTeile über dem Retabel bilden den Auszug.Eine Überdachung des gesamten Altares wirdals Baldachin bezeichnet, in der Vorromanikund Romanik hingegen als Ziborium. Werdenzu den bereits genannten Teilen des Altaresnoch Säulen, Pilaster usw. verwendet, sobilden sie die Altararchitektur (besondersBarock).Merke: Der Begriff «Hochaltar» bezeichnet keinen besonders hohen Altar, sondern den Hauptaltareiner Kirche, der sich meistmittig im Chorraum befindet.6577648659106

20I. SYSTEMATISCHERTEIL1234512436514. Türen und PortalePortalWichtige, repräsentativ gestaltete Eingängewerden durch das Portal (Haupt- oder Mittel-sowie Neben-oder Seitenportale) gebildet.Analog zum Fenster (s.dort) spricht man auchbeim Portal von Gewände oder Laibung.Archivolten [1]und Tympanon [2]Das Gewölbe über Portalen (vorwiegendRomanik und Gotik) schliesst mittels Bogen-läufen, den Archivolten, das Tympanon (Mz. Tympana) ein. (Auch das Giebeldreieckdes antiken Tempels wird als Tympanonbezeichnet.)Säulen- und Figurenportale[3]Vorzugsweise romanische und gotischeKirchengebäude besitzen je nach Art der Ge-wändedekoration Säulen-, Säulenstufen- oder Figurenportale (Gewändefiguren [4]).Portikus [5]Befindet sich eine antikisierende Tempel-fassade vor dem Eingang eines Bauwerks,spricht man von Portikus.Sopraporte [6]Das Feld oberhalb einer Tür, mit skulpturalemSchmuck oder einem Wandgemälde versehen,ist die Sopraporte (auch Supraporte).15. FensterLaibung [1]und Gewände [2]Schneiden die Seiten eines Fensters gerade in die Wand ein, so spricht man von Laibung,von Gewände hingegen, wenn die Seitenschräg verlaufen.Fenstersturz [3],Sohlbank [4],Brüstung [5]Gewöhnlich sind Fenster gerade in die Wandgeschnitten und rechteckig (= oblong); der obere gerade Fenstersturz wird von denbeiden Laibungen getragen, darunter befindetsich die Fenstersohlbank. Der Wandteil zwischen dieser und dem Fussboden ist dieBrüstung.

GRUNDLAGENDERARCHITEKTUR21678910111213Bogenfenster:Rundbogen- [6],Spitzbogen- [7]und Rundfenster [8]EinweitverbreiteterTypusistdasRundbogen-fenster (Romanik, Renaissance und Barock),ebensodasSpitzbogenfenster(Gotik).Danebenkommt seltener das Rundfenster (Okulus) vor.Ädikula- [9]und Segmentgiebelfenster [10]In Renaissance und Barock sind Ädikula- undSegmentgiebelfenster häufig. Ersteres hat ein kleines Dach in Form eines dem antikenTempel nachempfundenen Giebeldreiecks, dasaufzweiSäulenruhenkann.DasSegment-giebelfensterbesitztalsDacheineLünette[11],die als Bogenfeld ausgebildet ist.Zusammenschluss mehrerer FensterMehrere Fenster, die zusammen eine Einheitergeben, nennt man sinngemäss Zwillings-[12] bzw. Drillingsfenster [13] und so fort (Biforium, Triforium).16. GewölbeformenTonnen- [1]und Kreuzgratgewölbe [4]Das Tonnengewölbe besitzt einen halbkreis-förmigen Querschnitt. SeineSeitensinddieWangen[2],evtl.mitStichkappen [3] überden Fenstern der Seitenwände. Durchdringensich zwei Tonnengewölbe im rechten Winkel,so entsteht das Kreuzgratgewölbe [4], diehäufigste Wölbungsart überhaupt. Die dabeientstandenen kreuzförmigen Grate teilendieses Gewölbe in vier Kappen [K], die auf vierWiderlagern ruhen.KKKK42123

22I. SYSTEMATISCHERTEILKreuzrippengewölbe [5],Stern- und Netz-gewölbeWenn die diagonalen Grate eines Kreuz-gewölbes mit Rippen verstärkt sind, so han-delt es sich um ein Kreuzrippengewölbe(vorwiegend Gotik). Reiche Variationen dieserRippengliederung stellen das Stern- undNetzgewölbe dar (Spätgotik).Kloster-[6],Mulden-[7],Spiegelgewölbe[8]Beim Kloster- und Muldengewölbe wölbensich die vier aneinandergelehnten Wangenunmittelbar über den horizontalen Auflagern.Beim Spiegelgewölbe ist die Mulde durcheinen flachen Abschluss ersetzt.KämpferAm Übergang eines Gewölbes oder Bogenszur darunter befindlichen geraden Wand odereinemPfeiler kann ein Kämpfer als Widerlagerangebracht sein.17. Gewölbe und WandJoch [1]und Gurtbogen[2]Um einen oblongen Kirchenraum z.B. mitKreuzgewölben zu versehen, werden mehreresolcher Kreuzgratgewölbeeinheiten hinter-einandergesetzt [3].Jede Einheit nennt man Joch, und das beijeder Gewölbeart, die aus einzeln hintereinan-dergesetzten Einheiten besteht. Meist sinddiese Joche durch ein deutlich abgesetztesMauerband, den Gurtbogen quer zur Längs-achse (Quergurt), voneinander getrennt.Schildbogen [4],Schildwand [5]Seitlich, wo das Gewölbe an die Wand, diesog. Schildwand, stösst, entsteht der Schild-bogen.ScheidbogenStossen mehrere Gewölbefelder seitlich an-einander, so nennt man den seitlichen BogenScheidbogen. Dieser Scheidbogen unter-scheidet sich vom Schildbogen dadurch, dasser nicht über einer raumbegrenzenden Wand liegt, sondern sich an einem Wandteilinnerhalb des Binnenraumes befindet.5678425LängsachseLängsachse22113

GRUNDLAGENDERARCHITEKTUR2331247865910Zusammenfassung: Das Langhaus einerKirche [3] kann z.B. aus einer Anzahl von qua-dratischen oder rechteckigen Jochen beste-hen, die durch Gurtbögen gegeneinander ab-gesetzt sind. Jedes einzelne Joch besitzt anbeiden Längsseiten je einen Schildbogen, derzur Schildwand überleitet. Befindet sich aberdort statt der Schildwand eine Verbindung 18. KuppelKuppeln sind Dach- und Deckenformen ausHalbkugeln oder halbkugelähnlichen Gebilden(z.B auch Viertelkugeln bei Apsiden).Kuppel [1]auf Tambour [2],Laterne [3]Ein zylinderförmiger Unterteil, der Tambour,erhöht die Kuppel. Zur Durchlichtung desInnenraumes trägt er meist Tambourfenster[4]. Häufig ist der Kuppel oben eine kleineaufgesetzt, die Laterne, welche meist eben-falls Fenster besitzt.Pendentifkuppel [5]In der Praxis schwer von der Hängekuppel zu unterscheiden. Die dreiecksförmigen Pendentifs [6] (franz.) müssen hier einen an-deren Innenradius besitzen, wie die daraufsitzende Pendentifkuppel.Hängekuppel [7]Werden von einer etwa halbkugeligen Kuppelan vier Seiten gerade Teile abgeschnitten, so entsteht die Hängekuppel mit den charak-teristischen dreieckigen Zwickeln [8].Böhmische Kappe[9]Da sie nur aus dem obersten Teil einer Halb-kugel besteht, ist ihr Eindruck relativ flach («kappenförmig»). Von ihren Seiten sind ebenfalls vier Teile abgeschnitten. Die Unterscheidung von Böhmischer Kappeund Kreuzgratgewölbe ist dann schwierig,