La Traviata E-Book

• Herausgeber: Schott Music
• Kategorie: Geisteswissenschaft
• Serie: Opern der Welt
• Sprache: Deutsch
• Veröffentlichungsjahr: 2014

Seitenzahl: 230

Beschreibung

"La Traviata" ist "die vom Wege Abgekommene", "die Verirrte". Verdis Oper liegt die Handlung des Romans "Die Kameliendame" von Alexandre Dumas dem Jüngeren über das Leben einer schwindsüchtigen, lebensfrohen Kurtisane in den Pariser Salons und ihren Wunsch nach einer Rückkehr in ein sinnerfüllteres Leben zugrunde. Im Gegensatz zu allen bis dahin von Verdi vertonten Opernstoffen ist dieser dem Alltag entnommen, und folglich begegnen sich in der Musik sowohl lebensbejahende wie auch verhaltene bis melancholische Stimmungen. Nach dem Misserfolg der Uraufführung 1853 in Venedig trat die Oper nach der Mailänder Aufführung im Jahr darauf ihren Siegeszug durch alle wichtigen Opernhäuser der Welt an.

Leseprobe

Giuseppe Verdi

La Traviata

Giuseppe Verdi

La Traviata

Textbuch (Italienisch – Deutsch)Einführung und Kommentarvon Kurt Pahlenunter Mitarbeit von Rosmarie König

Bibliografische Information der Deutschen NationalbibliothekDie Deutsche Nationalbibliothek verzeichnet diese Publikation in der Deutschen Nationalbibliografie; detaillierte bibliografische Daten sind im Internet überhttp://dnb.d-nb.de abrufbar.

Bestellnummer SDP 51ISBN 978-3-7957-9198-8Originalausgabe März 1984© 2014 Schott Music GmbH & Co. KG, MainzAlle Rechte vorbehaltenwww.schott-music.comwww.schott-buch.de

Das Werk und seine Teile sind urheberrechtlich geschützt. Jede Nutzung in anderen als den gesetzlich zugelassenen Fällen bedarf der vorherigen schriftlichen Einwilligung des Verlags. Hinweis zu § 52a UrhG: Weder das Werk noch seine Teile dürfen ohne eine solche Einwilligung kopiert und in ein Netzwerk gestellt werden. Das gilt auch für Intranets von Schulen oder sonstigen Bildungseinrichtungen.

Inhalt

7   Zur Aufführung

9   Textbuch (Italienisch-Deutsch) mit

 Erläuterungen zu Musik und Handlung

150   Inhaltserzählung

176   Zur Geschichte der »Traviata«

207   Gedanken zu »La Traviata«

217   Alphonsine Plessis – Marie Duplessis –

Marguerite Gautier – Violetta Valéry

227   Verdi – seine Stoffe und Textdichter

242   Kurze Biographie Verdis

252   Die Opern Verdis

Giuseppe Verdi (1813–1901), etwa 40 Jahre alt.

Zur Aufführung

TITEL

»La Traviata«

(stets mit italienischem Originaltitel zitiert)

BEZEICHNUNG

Oper in drei Akten (der zweite in zwei Bilder geteilt).

Text: Francesco Maria Piave nach dem Roman und dem Drama »Die Kameliendame« von Alexandre Dumas (Sohn), im französischen Original: »La dame aux camélias«, 1848 bzw. 1852.

Musik: Giuseppe Verdi

Uraufführung: Venedig, Teatro La Fenice, 6. März 1853

PERSONENVERZEICHNIS

Violetta Valéry,

»die Kameliendame«, Pariser Kurtisane .     Sopran

Flora Bervoix, ihre Freundin,

ebenfalls Pariser Kurtisan e

.......................

Mezzosopran

Annina, Violettas Kammerzofe

...................

Sopran oder

Mezzosopran

Alfred (Alfredo) Germont

.............................

Tenor

George Germont, sein Vater

..........................

Bariton

Gaston, Vicomte de Letorières,

Alfreds Freund

..........................................

Tenor

Baron Douphol

.............................................

Bariton

Marquis d’Obigny

..........................................

Baß

Dr. Grenvil, Arzt

..........................................

Baß

Joseph, Violettas Diener

................................

Tenor

Ein Diener Floras

..........................................

Baß

Ein Bote

..........................................................

Baß

Freunde und Freundinnen Violettas und Floras aus der Pariser »Halbwelt«. Dienerschaft in den Salons Violettas und Floras. Gruppen von Zigeunerinnen, Stierkämpfern usw. teilweise maskiert. Unsichtbarer Chor (im 3. Akt).

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ZUR AUFFÜHRUNG

SCHAUPLÄTZE UND ZEIT

1. Akt Paris um 1840, im Salon Violettas, der »Kamelien-

dame«.

2. Akt, 1. Bild: Auf dem Lande in der Nähe von Paris (im

Roman geortet in Bougival).

2. Bild: Salon Floras in Paris.

3. Akt: Wohnung Violettas in Paris.

ORCHESTERBESETZUNG

2 große Flöten (die zweite auch Piccolo), 2 Oboen, 2 Klarinetten, 2 Fagotte, 4 Hörner, 2 Trompeten, 3 Posaunen, Tuba, 1 Paar Pauken, Große Trommel, Becken, Triangel, möglichst starke Streicherbesetzung. Dazu Bühnenmusik (unsichtbar): Harfe, ferner »Banda« gebildet ad libitum aus 3 verschieden gestimmten Klarinetten, Flügelhorn, Trompeten, Hörner, Baßflügelhorn, Bombardons, Schlagwerk usw.

AUFFÜHRUNGSDAUER

(ohne Pausen) etwa 2 ¼ Stunden.

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Textbuch (Italienisch – Deutsch)mit Erläuterungenzu Musik und Handlung

MUSIKALISCHE ERLÄUTERUNGEN

Das Vorspiel ist kurz – wie die Mehrzahl der Opernpräludien Verdis. Aber es gehört zu den stimmungsvollsten und einheitlichsten, die er komponiert hat. Es gibt keine Vorbereitung des ersten Akts, dessen Festestreiben kommt hier nicht vor. Die Grundstimmung ist die der Liebe und des Todes,die ja die wahren Grundthemen der Oper bilden.Die ersten Klänge, ätherisch und überirdisch von den geteilten hohen Violinen angestimmt, nehmen Violettas Tod voraus, der am Ende der Opersteht. Es sind Klänge von berückender Zartheit:

Sie gewinnen vorübergehend Spannung, schwingen sich auf, werden von Klarinetten und Hörnern gestützt, aber auf die kurze Euphorie folgt ein langsamer, wie hoffnungsloser Abstieg im Unisono. Und dann klopfen Holzbläser, Hörner und tiefe Streicher den echt Verdischen Begleitrhythmus, zu dem die Geigen, nun mit innigstem Ausdruck, ja mit Leidenschaft, die große Liebesmelodie anstimmen, die im Werkleitmotivisch und stets bedeutungsvoll verwendet werden wird:

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VORSPIEL

VORSPIEL

PRELUDIO

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MUSIKALISCHE ERLÄUTERUNGEN

Die Melodie breitet sich aus, nach dem ersten Erklingen wiederholt Verdi sie in tieferer Lage (von Violoncelli, Klarinette und Fagott »breit gesungen«), die Geigen stimmen eine lebhaftere Umspielung an. Stoßen hier die Ideen der Liebe und des weltlichen Treibens zusammen? Die Kontrapunktierung der so entgegengesetzten Stimmungen legt außermusikalische Deutungen nahe: Stehen hier das Leben der Kurtisane und das der geläuterten liebenden Frau einander gegenüber? Leiseverströmend, ersterbend klingt das Vorspiel aus.

12

VORSPIEL

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MUSIKALISCHE ERLÄUTERUNGEN

Nun rauscht Feststimmung auf; brillante Tanzrhythmen ertönen, leicht dahinschwebende Melodien, zu denen sich eine elegante Gesellschaft aufder Bühne sorglos und übermütig dahinbewegt:

Verdi gewährt mit diesen hellen, freudigen Klängen dem Bühnengeschehen Zeit zur Entfaltung, dem Promenieren, dem »Konversieren«, der verschiedenartigen Gruppierung der Personen. Auch als der Chor dann einsetzt, bleibt sein Plauderton noch unverbindlich,elegant, leicht.

Violetta übernimmt in ihren ersten Worten die beschwingten Rhythmen, die auch nicht aussetzen, als die Gäste für einen Augenblick sich nachViolettas Gesundheit erkundigen.

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1. AKT

ERSTER AKT

Salon in Violettas Hause.Im Hintergrunde eine offene Tür, welche zu einem andern Saale führt, rechts und links zwei weitere Türen; im Vordergrund links ein Kamin, daneben ein Trumeau, in der Mitte des Saales eine reichbesetzte Tafel.

Einleitung

(Violetta sitzt auf einem Divan und plaudert mit dem Doktor und einigen Freunden; einige Gäste gehen dem eintretenden Baron und dem Marquis, welcher Floraam Arm führt, entgegen.)

Chor (Tenöre) (zu den Eintre-

tenden):

Weshalb kommt ihr so spät zu

dem Feste?

Sagt, wo wart ihr?

Chor (Bässe): Wir spielten bei

Flora,

und beim Spiel, da vergißt man

die Zeit.

Violetta (geht den Ankömmlin-

gen entgegen):

Flora, ihr Freunde, ich heiß

euch willkommen!

Heiter soll uns die Nacht heut

vergehn!

Laßt die Gläser nun fröhlich

erklingen!

Flora und Marquis: Sind Sie wie-

der genesen?

ATTO PRIMO

Salotto in casa di Violetta.

Nel fondo è la porta che mette ad altra sala; ve ne sono altre due laterali; a sinistra un caminetto con sopra uno specchio. Nel mezzo è una tavola riccamente imbandita.

Introduzione

(Violetta, seduta sopra un divano, sta discorrendo col Dottore e con alcuni amici, mentre altri vanno ad incontrare quelli che soprag-giungono, tra i quali il Barone eFlora al braccio del Marchese.)

Coro (Tenori) (a quelli che giun-

gono):

Dell’invito trascorsa è già

l’ora …

Voi tardaste …

Coro (Bassi): Giocammo da

Flora,

E giocando quell’ore volar.

Violetta (va loro incontro):

Flora, amici, la notte che resta

D’altre gioie qui fate brillar …

Fra le tazze più viva è la

festa …

Flora e Marchese: E goder voi

potrete?

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MUSIKALISCHE ERLÄUTERUNGEN

    Brausend setzt der Chor aller Anwesenden mit einem Bekenntnis zumLebensgenuß ein.Eine Verlangsamung, aber noch keineswegs das Ende der festlichen Rhythmen tritt ein, als Gaston seinen Freund Alfredo einführt undvorstellt.

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1. AKT

Violetta: Ich hoffe!

Unserm Fest geb ich heute

mich hin,

es vertreibt mir alles Leid, das

mich bedrückt.

Alle (ohne Violetta): Ja, wir ge-

ben der Freude uns hin.

Gaston (tritt mit Alfred ein):

Dies ist Alfred Germont,

meine Schöne,

der Sie schon seit langem

bewundert.

Es gibt wenige Freunde wie

diesen.

Violetta: Vielen Dank, ich weiß

die Ehre wohl zu schätzen.

(Violetta reicht Alfred die Hand

zum Kuß.)

Marquis:

Lieber Alfred!

Alfred:

Bin hoch erfreut …

(Sie drücken einander die Hand.

Unterdessen tragen die Diener die

Speisen auf.)

Gaston (zu Alfred): Nun siehst

du: hier gibt’s Freunde und lu-

stiges Leben.

Violetta (zu den Dienern): Alles

fertig?

(Ein Diener bejaht durch ein Zei-

chen.)

Ihr Freunde, bedient euch;

heiter und fröhlich sei jeder

bei mir!

Alle (ohne Violetta): Ja, wie ger-

ne! Die Sorgen entschwinden,

Violetta: Lo voglio;

Al piacere m’affido,

ed io soglio

con tal farmaco i mali sopir.

Tutti (senza Violetta): Sì, la vita

s’addoppia al gioir.

Gastone (entrando con Alfredo):

In Alfredo Germont,

o signora,

Ecco un altro che molto

v’onora;

Pochi amici a lui simili sono.

Violetta: Mio Visconte,

mercè di tal dono.

(Violetta dà la mano ad Alfredo,

che gliela bacia.)

Marchese: Caro Alfredo …

Alfredo: Marchese …

(Si stringono la mano. I servi frattanto avranno imbandito le vivande.)

Gastone (ad Alfredo): T’ho det-

to: l’amistà qui s’intreccia al

diletto.

Violetta (ai servi): Pronto è il

tutto?

(Un servo accenna di sì.)

Miei cari, sedete:

È al convito che s’apre ogni

cor.

Tutti (senza Violetta): Ben dice-

ste … le cure segrete

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MUSIKALISCHE ERLÄUTERUNGEN

Weiter fließt die frohe Musik ungetrübt dahin, hält inne, während Violetta ihre Gäste auffordert, es sich an den bereitgestellten Tischen bequem zu machen. Dann ist die fröhliche Melodie Nr. 3 wieder da, der beinahe ausgelassene Chor, bis die Musik bei den Gesprächen am Tisch abermals in das ruhigere Thema Nr. 4 übergeht. Es unterstreicht Gastonsbedeutungsvolle Worte über die Zuneigung Alfredos zur Gastgeberin.

Ist es Zufall, daß gerade bei den Worten des Barons, eines typischen Vertreters des oberflächlichen Müßiggängerlebens, das Orchester in dasleichtfüßige, ja fast frivole Thema Nr. 3

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1. AKT

wo so freundlich die Tafel uns

lockt.

(Alle setzen sich, Violetta nimmt zwischen Alfred und Gaston Platz. Gegenüber sitzt Flora zwischen dem Marquis und dem Baron; die übrigen sitzen nach Be-lieben.)

Alle: Oh, diese Tafel!

Ein wahrer Genuß!

Gaston (spricht leise mit Violetta,

dann sagt er):

Alfred spricht nur von Ihnen!

Violetta: Sie scherzen!

Gaston: Als Sie krank lagen,

war er voll Sorge.

Täglich frug er nach Ihnen.

Violetta: Tatsächlich?

Was bin denn ich für ihn …

Gaston: Ich ver sichre …

Violetta (zu Alfred): Also wirk-

lich? Doch weshalb?

Ich begreif s nicht.

Alfred (seufzend):

Ja, es ist wahr.

Violetta: Nun, so dank ich von

Herzen.

(zum Baron) Machten Sie sich,

Baron, auch viel Sorgen?

Baron: Nun, ich kenne Sie doch

erst ein Jahr lang …

Violetta: Aber er erst seit wenig

Minuten!

Flora (leise zum Baron): Was Sie

sagten, war nicht gerade höf-

lich.

Baron (leise zu Flora): Mir miß-

fällt dieser Jüngling …

Flora: Weshalb?

Fuga sempre l’amico licor.

(Siedono in modo che Violetta re-

sti tra Alfredo e Gastone, di fronte

vi sarà Flora, tra il Marchese ed il

Barone, gli altri siedono a pia-

cere.)

Tutti: È al convito che s’apre

ogni cor.

Gastone (parla piano, a Violetta,

poi dice):

Sempre Alfredo a voi pensa.

Violetta: Scherzate?

Gastone: Egra foste, e ogni di con

affanno

Qui volò, di voi chiese.

Violetta: Cessate.

Nulla son io per lui …

Gastone: Non v’inganno.

Violetta (ad Alfredo): Vero è

dunque? … Onde ciò? …

Nol comprendo.

Alfredo (sospirando):

Sì, egli è ver.

Violetta: Le mie grazie vi rendo.

(al Barone) Voi, barone, non fe-

ste altrettanto …

Barone: Vi conosco da un anno

soltanto.

Violetta: Ed ei solo da qualche

minuto.

Flora (piano al Barone): Meglio

fora se aveste taciuto.

Barone (piano a Flora): M’è in-

crescioso quel giovin …

Flora: Perchè?

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MUSIKALISCHE ERLÄUTERUNGEN

zurückfällt? Es führt die Szene, die immer lärmender wird, bis zum Einsatz des Trinklieds, das Baron Douphol sich darzubringen weigert, aberAlfredo auf Vorschlag Gastons und aller Anwesenden übernimmt.

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1. AKT

Mir hingegen gefällt er recht

gut!

Gaston (zu Alfred):

Sag, warum bist du heute so

schweigsam?

Marquis (zu Violetta):

In Ihrer

Gegenwart scheint er be-

fangen.

Violetta (schenkt Alfred ein):

Nun, worauf wolln wir

trinken?

Alfred (galant):

Auf Erfüllung der heimlichen

Wünsche!

Alle:

Zum Wohle!

Zum Wohle! Stoßt an!

Gaston: Lieber Freund, haben

Sie keinen Trinkspruch, diese

fröhliche Stunde zu krönen?

(Der Baron verneint.)

(zu Alfred):

Aber du …

Alle (ohne Alfred und Gaston):

Ja, ja, ein Trinkspruch.

Alfred:

Leider bin ich kein

Dichter …

Gaston:

Doch, darin bist du

Meister!

Alfred (zu Violetta): Ist’s auch

Ihr Wunsch?

Violetta: Ja.

Alfred (steht auf):

Ja? Also gut.

Marquis: So laß hören, fang an.

Alle (ohne Alfred): Ja, laß hören,

fang an.

A me invece simpatico egli è.

Gastone (ad Alfredo):

E tu dunque non apri più

bocca?

Marchese (a Violetta): È a mada-

ma che scuoterlo tocca …

Violetta (mesce ad Alfredo):

Sarò l’Ebe che versa.

Alfredo (con galanteria):

Ech’io bramo immortal come

quella.

Tutti: Beviamo.

Beviamo, beviam.

Gastone: O barone, nè un verso,

nè un viva troverete in quest’-

ora giuliva?

(Il Barone accenna di no.)

(ad Alfredo): Dunque a te …

Tutti (senza Alfredo e Gastone):

Sì, sì, un brindisi.

Alfredo: L’estro

Non m’arride …

Gastone: E non sei tu maestro?

Alfredo (a Violetta): Vi fia grato?

Violetta: Sì.

Alfredo (s’alza.): Sì? …

L’ho già in cor.

Marchese: Dunque attenti …

attenti al cantor.

Tutti (senza Alfredo): Sì, attenti

al cantor.

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MUSIKALISCHE ERLÄUTERUNGEN

Die Spannung ist geschickt gesteigert: Alfredo ist sichtlich ein Neuling in dieser Runde. Dann setzt äußerst schwungvoll das Orchester mit der Hauptmelodie des Trinkliedes (italienisch: Brindisi) ein. Alfredo nimmt den mitreißenden Walzerrhythmus auf, in den dann jubelnd der Choreinfällt.

Violetta hat sich erhoben und erwidert auf die von Alfredo dargebrachte Huldigung mit einer zweiten Strophe des gleichen Liedes (Nr. 5) undwiederum rundet der Chor diese ab.

22

1. AKT

Trinklied

Alfred:

O Freunde, nun leeret in vol-

len Zügen

den Kelch, den die Schönheit

kredenzet,

und ehe die flüchtigen Stunden

fliehen,

genießt diesen edlen Trank.

O trinket frisches Leben

vom Munde einer Schönen,

(mit Beziehung zu Violetta)

die Liebe ist unser Sehnen,

das uns beglückt und erfreut!

Drum leeret, ihr Freunde, in

vollen Zügen

den Kelch, den die Liebe uns

beut!

Alle (ohne Violetta und Alfred)

Leeret den Kelch, den die Lie-

be uns beut.

Violetta (steht auf):

Wer froh das Leben mit mir

genießen will,

der soll mir stets willkommen

sein.

Jeder, der nicht dem Vergnü-

gen sich weihet,

wird diese Torheit bereun!

Genießt das rauschende

Leben,

so lang die Liebe glühet!

So lang die Rose noch blühet,

soll uns ihr Duft erfreun!

Genießet das Leben

im Taumel der Freude!

Brindisi

Alfredo:

Libiamo, libiamo ne’ lieti calici

Che la bellezza infiora,

E la fuggevol ora

S’inebrii a voluttà.

Libiam ne’ dolci fremiti

Che suscita l’amore,

(indicando Violetta)

Poichè quell’occhio al core

Onnipotente va.

Libiamo, amor fra i calici

Più caldi baci avrà.

Tutti (senza Violetta ed Alfredo):

Ah! Libiam, amor fra’ calici

Più caldi baci avrà.

Violetta (s’alza):

Tra voi saprò dividere

Il tempo mio giocondo;

Tutto è follia nel mondo

Ciò che non è piacer.

Godiam, fugace e rapido

È il gaudio dell’amore;

È un fior che nasce e muore,

Nè più si può goder.

Godiam … c’invita un fervido

Accento lusinghier.

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MUSIKALISCHE ERLÄUTERUNGEN

Dann wenden Violetta und Alfredo sich einander zu für kurze Augenblicke eines Duetts; obwohl der flotte Walzerrhythmus fortdauert, gewinnen ihre Worte – besonders die Alfredos’ tiefere Bedeutung. Dann reißt die Tischgesellschaft die Führung an sich und intoniert schwungvoll gewissermaßen eine dritte, letzte Strophe des Brindisi, das mit vollem Chor- und Orchesterklang zu Ende geht und zu den wirkungsvollstenOpernstücken gehört.

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1. AKT

Sie soll uns die Sorgen zer-

streun!

Alle (ohne Violetta und Alfred):

Ja! Drum leeret die Becher,

und freudige Lieder,

sie mögen erklingen die ganze

Nacht,

und Jubel und fröhliches La-

chen ertöne,

bis wieder der Morgen er-

wacht.

Violetta (zu Alfred): Ein Rausch

ist unser Leben …

Alfred (zu Violetta): Für den, der

niemals geliebt hat!

Violetta (zu Alfred): Doch wer

soll mich belehren?

Alfred (zu Violetta): Wie gern

wär ich bereit!

Alle: Füllet1 die Becher, und

freudige Lieder,

sie mögen erklingen2!

Nun füllet die Becher, und fro-

hes Lachen ertöne,

bis wieder uns der Tag3 er-

wacht.

1  Violetta singt hier: »Nun so leeret …«

und Alfred: »So leeret …«

2  Von hier an singen Violetta und Alfred:

»die ganze Nacht!

Und Jubel und fröhliches Lachen ertöne,

bis wieder der Morgen erwacht.«

3  In der letzten Wiederholung heißt es »Morgen«

statt »Tag«.

Tutti (senza Violetta ed Alfredo):

Ah! Godiamo …

la tazza e il cantico

La notte abbella e il riso;

In questo paradiso

Ne scopra il nuovo di.

Violetta (ad Alfredo): La vita è

nel tripudio.

Alfredo (a Violetta): Quando non

s’ami ancora.

Violetta (ad Alfredo): Nol dite a

chi l’ignora.

Alfredo (a Violetta): È il mio de-

stin così …

Tutti: Ah, sì godiamo1 …

la tazza e il cantico

La notte abbella e il riso;

In questo paradiso

Ne scopra il nuovo di.

1  Violetta nur: »Ah, godiamo …« und Alfredo:

»Godiamo …«

25

MUSIKALISCHE ERLÄUTERUNGEN

Verdi bleibt im schwingenden Dreivierteltakt, dem Walzer, dem damaligen Modetanz der europäischen Salons. Die Musik kommt aus dem angrenzenden Raum, sie wird zumeist ausgeführt von einem echten Bühnenorchester. Sie schwebt leicht, sie klingt froh und graziös. Sie wird aber hier nicht – wie in zahllosen Opern – choreographisch ausgewertet. Sie bleibt, während wir uns die Gesellschaft im Nebenraum beim Tanz vorstellen, untermalende Musik zu einem Duett, das auf den ersten Blickgar nicht zu ihr zu passen scheint.

26

1. AKT

Walzer und Duett

(Im Nebenraum erklingt Musik.)

Alle (ohne Violetta):

Musik!?

Violetta: Dort in dem Saale könnt

ihr jetzt tanzen.

Alle (ohne Violetta):

Oh, wie

schön, sehr gern!

Wir nehmen dankbar an.

Violetta: Gehn wir hinüber …

(Alles wendet sich der Tür nach

dem Nebenraum zu, als Violetta

von plötzlicher Schwäche befal-

len wird.)

O Gott!

Alle (ohne Violetta):

Was ist denn?

Violetta: Gar nichts, gar

nichts …

Alle (ohne Violetta): Was soll das

Zögern?

Violetta (macht einige Schritte):

So kommt nur!

(ist neuerdings genötigt, sich zu

setzen)

O Himmel!

Alle (ohne Violetta und Alfred):

Die Arme!

Alfred (zu Violetta): Oh, was ist

denn?

Valzer e Duetto

(S’ode musica dall’altra sala.)

Tutti (senza Violetta): Che è ciò?

Violetta: Non gradireste ora le

danze?

Tutti (senza Violetta): Oh, il gen-

til pensier! … tutti accet-

tiamo.

Violetta: Usciamo dunque …

(S’avviano alla porta di mezzo, ma Violetta colta da subito pallore

dice.)

Ohimè! …

Tutti (senza Violetta):

Che avete? …

Violetta: Nulla, nulla.

Tutti (senza Violetta): Che mai

v’arresta? …

Violetta (fa qualche passo):

Usciamo …

(è nuovamente obbligata a se-

dere)

Oh Dio! …

Tutti (senza Violetta ed Alfredo):

Ancora! …

Alfredo: Voi soffrite?

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MUSIKALISCHE ERLÄUTERUNGEN

Die sich von einem schweren Hustenanfall, Anzeichen ihrer gefährlichen Krankheit, erholende Violetta und Alfredo setzen hier gewissermaßen die kurz zuvor begonnene und vom Chor unterbrochene Unterhaltung fort. Seine Stimme klingt besorgt, bittend – und so eigentlich dem Walzerrhythmus entgegengesetzt –, während Violetta, obwohl immer stärker von Alfredos Worten berührt, diese Tanzweise dazu benutzenmöchte, das Gespräch nicht zu ernst werden zu lassen.

28

1. AKT

Alle (ohne Violetta, Alfred und

Chor): Was ist geschehen?

Violetta: Ich fühl mich schwach

und müde!

Geht nur hinüber …

(zeigt nach dem andern Saal)

bald werd auch ich bei

euch sein.

Alle (ohne Violetta und Alfred):

Ganz wie Sie wünschen.

(Alle ab, außer Alfred und Vio-

letta)

Violetta (steht auf und blickt in

den Spiegel): Wie bin ich blaß!

(bemerkt Alfred)

Sie hier?

Alfred: Sind Ihre Schmerzen

noch nicht vorbei?

Violetta: ’s ist besser!

Alfred: O Violetta,

ich muß Sie bitten,

sich mehr zu schonen,

ja wirklich mehr zu schonen.

Violetta: Wenn ich das könnte!

Alfred: Wenn Sie erlaubten,

wie wollt ich über Sie wachen

in liebender Sorge um Sie.

Violetta: In Sorge?

Worte wie diese hörte ich nie!

Alfred (feurig): Weil außer mir

dich keiner lieb hat.

Violetta: Ist’s wahr?

Alfred: Ich bin der einz’ge.

Violetta (lachend): Ja freilich!

Wie könnt ich Törin das nur

vergessen!

Tutti (senza Violetta, Alfredo e

Coro): Oh ciel! … ch’è questo?

Violetta: Un tremito che

provo …

Or là passate …

(Indica l’altra sala.)

Fra poco anch’io sarò …

Tutti (senza Violetta ed Alfredo):

Come bramate.

(Tutti passano nell’altra sala, me-

no Alfredo e Violetta)

Violetta (si alza e va a guardarsi

allo specchio): Oh qual

pallor! …

(si volge e s’accorge d’Alfredo)

Voi qui! …

Alfredo: Cessata è l’ansia

Che vi turbò?

Violetta: Sto meglio.

Alfredo: Ah, in cotal guisa

V’ucciderete …

aver v’e d’uopo cura

Dell’esser vostro …

Violetta: E lo potrei?

Alfredo: Oh, se mia

foste, custode veglierei

pe’ vostri

Soavi dì.

Violetta: Che dite? … ha forse

alcuno

Cura di me?

Alfredo (con fuoco): Perchè nes-

suno al mondo v’ama …

Violetta: Nessun?

Alfredo: Tranne sol io.

Violetta (ridendo): Gli è vero! …

Sì grande amor dimenticato

avea …

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MUSIKALISCHE ERLÄUTERUNGEN

Da beendet das Orchester im Nebenraum den Walzer. Das Hauptorchester nimmt nun die überaus einfache Begleitung zu Alfredoskleiner »Ariette« auf:

Verdi gewährt Alfredo hier eine innige Liebeserklärung, die sich in immer größeres Feuer und schließlich in die zweite, abgewandelte Form der Liebesmelodie (Nr. 2) steigert; diese wird nun zur selbständigen Melodie:

(Notenbeispiel S. 32)

30

1. AKT

Alfred: Du lachst noch? So herz-

los bist du?

Violetta: Vielleicht … auch …

herzlos …!

Wozu jetzt diese Frage?

Alfred: Wenn du ein Herz hast,

warum quälst du den, der dich

liebt?

Violetta: Soll ich das glauben?

Alfred: Es ist die Wahrheit!

Violetta: Und lieben Sie mich

schon lange?

Alfred: Seit einem Jahre!

Ich war bezaubert von

deinem Reiz,

von deinem ganzen Wesen,

und ich entbrannte in Liebe,

liebte mit maßloser Glut.

Alfredo: Ridete? … E in voi v’ha

un core? …

Violetta: Un cor? … sì … forse

… E a che lo richiedete?

Alfredo: Ah, se ciò fosse, non

potreste allora celiar.

Violetta: Dite davvero? …

Alfredo:

Io non v’inganno.

Violetta: Da molto è che mi

amate?

Alfredo: Ah, sì, da un anno.

Un dì, felice, eterea,

Mi balenaste innante,

E da quel dì tremante

Vissi d’ignoto amor.

31

MUSIKALISCHE ERLÄUTERUNGEN

Beide Fassungen werden sich in ähnlicher Bedeutung durch das ganzeWerk ziehen.In viel leichterem Ton antwortet Violetta auf Alfredos so ernst gemeinteLiebeserklärung:

Mit glitzernden, aber nicht wärmenden Koloraturen sucht sie Alfredo vonihrer Abneigung gegen eine tiefere Liebe zu überzeugen.Die Stimmen vereinen sich, werden zum echten Duett, wenn auch die Texte und die Melodieführung noch deutlich einen Charaktergegensatzanzudeuten scheinen, der erst gegen Schluß überwunden wird.

32

1. AKT

Liebe, o Liebe, du mächtge

Zauberin,

die alles Leben in dieser Welt

beweget.

Welch ein Geheimnis hält sich

in ihr verborgen!

Wonne, Leid und Entzücken

bringt sie dem Herzen, das ihr

verfiel.

Violetta:

Wenn es so ist, dann gehen Sie,

ich kann nur Freundschaft

geben.

In meinem ganzen Leben

hab ich mich noch nie ge-

bunden.

Ich sag es frei: Ach, gehen Sie,

suchen Sie eine andre.

Nicht schwer ist sie zu finden;

vergessen Sie mich bald!

Alfred:

O Liebe! Welch ein Geheimnis

hält sich in ihr verborgen!

Wonne, Leid und Entzücken

bringt sie dem Herzen,

das ihr verfiel.

Di quell’amor ch’è palpito

Dell’universo intero,

Misterioso, altero,

Croce e delizia al cor.

Violetta:

Ah, se ciò è ver, fuggitemi …

Solo amistade io v’offro:

Amar non so, nè soffro

Un così eroico amore.

Io sono franca, ingenua;

Altra cercar dovete;

Non arduo troverete

Dimenticarmi allor.

Alfredo:

Oh, amore,

misterioso, altero

Croce e delizia al cor.

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MUSIKALISCHE ERLÄUTERUNGEN

Gaston erscheint für einen Augenblick, um nach dem Verbleib seines Freundes und der Gastgeberin zu sehen. Damit kehren der Tanzrhythmus,die Ausgelassenheit des Festes zurück.

Violetta greift diesen Tonfall auf, um Alfredo abermals vom Thema der Liebe abzubringen. Auch er stimmt in die frohe Melodie ein, aber manfühlt, wie traurig er geworden ist, als er sich nun zum Gehen wendet.

Da hält ihn Violetta zurück: es ist der entscheidende Augenblick, die entscheidende Geste, aber Verdi behält mit glänzender Psychologie die leichte, ja leichtfertige Melodie bei und paßt ihr die Stimmen an. So, als käme die Musik wirklich vom Tanz im Nebenraum, wo niemand die sich zwischen Violetta und Alfredo abspielende, beider Leben verändernde Szene bemerkt, von ihr gar nichts ahnt. Nun ist auch Violettas Gesangslinie ruhiger und ausdrucksvoller geworden, wärmer auch undimmer mehr von Gefühl durchpulst.

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1. AKT

Gaston (tritt zur Mitteltür herein) :

Holla! Was treibt ihr so lange?

Violetta: Ein wenig plaudern …

Gaston: Haha! Schon gut, so

bleibt nur!

(ab)

Violetta (zu Alfred):

Und nun: nichts mehr von

Liebe.

Wolln Sie’s versprechen?

Alfred: Ich muß gehorchen …

und gehe …

(will ab)

Violetta: So ohne Abschied?

(nimmt eine rote Kamelie von ih-

rem Kleid.)

So nehmen Sie diese Blume.

Alfred: Ich soll?

Violetta: Kommen Sie wieder …

Alfred: Wann denn?

Violetta: Wenn sie beginnt zu

welken.

Alfred: O Gott! Schon morgen?

Violetta: Gewiß … schon

morgen.

Alfred (die Blume ans Herz drük-

kend):

Ich bin unendlich glücklich.

Violetta: Ist’s wahr, daß Sie mich

lieben?

Alfred: O ganz unsagbar liebe

ich dich,

unsagbar lieb ich dich!

Violetta: Sie lieben mich!

Alfred: Ich bin unendlich

glücklich!

1  Während im Italienischen immer der gleiche Text wiederholt wird, legen die deutschen

Übersetzer Violetta und Alfredo Worte in den Mund, die nicht von Piave stammen.

Gastone (sulla porta di mezzo):

Ebben? … che diavol fate?

Violetta: Si folleggiava …

Gastone: Ah! ah! … sta ben …

restate.

(Rientra.)

Violetta (ad Alfredo):

Amor dunque non più …

Vi garba il patto?

Alfredo: Io v’obbedisco …

Parto …

(per andarsene)

Violetta: A tal giungeste?

(Si toglie unfiore dal seno.)

Prendete questo fiore.

Alfredo: Perchè?

Violetta: Per riportarlo …

Alfredo: Quando?

Violetta: Quando

sarà appassito.

Alfredo: O ciel! domani …

Violetta: Ebben, domani.

Alfredo (prende con trasporto il

fiore):

Io son felice!

Violetta: D ’amarmi dite ancora?

Alfredo: Oh, quanto v’am o!...1

Violetta: D’amarmi …

Alfredo: Io son felice!

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MUSIKALISCHE ERLÄUTERUNGEN

Sie nehmen Abschied, aber sie wissen, daß es nur für einen Tag sein wird: im italienischen Original schwingt das vorher von Violetta versprochene »Domani!« (morgen) im innigen »Addio« (Lebewohl) mit, der deutscheText wiederholt an dessen Stelle zweimal »Schon morgen!«

Noch steht Violetta und blickt gedankenvoll Alfredo nach. Da kehrt zu der übermütigen Festesmelodie die Gesellschaftaus dem Nebensaal zurück (Nr. 3), heiter und lärmend ist der Aufbruch, schon naht der Morgen, und am nächsten Abend wird es, wie täglich, neue Feste geben: das Leben ein einziger toller Rausch, der für viele Selbstzweck ist, für manche vielleicht ein Mittel zur Selbstbetäubung, um die Sinnlosigkeit solchen Daseins nichtzu gewahren.Es ist still geworden um Violetta, die noch keine Ruhe finden kann und über das Erlebte nachdenkt. Die Lichter sind herabgebrannt, diebeschwingte Musik ist zu Ende, die Stimmen der Gäste sind verhallt.

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1. AKT

Violetta: O sagen Sie’s noch

einmal …

Alfred: O ganz unsagbar liebe ich

dich, unsagbar lieb ich dich.

(will gehen)

Violetta: Sie gehen?

Alfred: Ich gehe.

(kehrt zurück und küßt ihr die

Hand)

Violetta: Nun gehn Sie …

Alfred: Wir sehn uns wieder.

Violetta und Alfred: Schon

morgen.

(Alfred geht ab.)

Stretta der Einleitung

(Alle kehren vom Tanz erhitzt aus

dem Saale zurück.)

Alle (ohne Violetta):

Unaufhaltsam naht der

Morgen,

es ist Zeit, daß wir nun gehen.

Vielen Dank, verehrte

Freundin,

für das wunderschöne Fest.

Immer heller wird der Himmel,

es ist Zeit, wir müssen gehn!

Vielen Dank für diesen

Abend,

es war wirklich wunderschön.

Neue Feste locken morgen,

und wir sind dazu bereit;

doch wir brauchen etwas Ruhe

vor der nächsten Lustbarkeit.

Geschwind nach Haus!

Ja, wir brauchen etwas Ruhe

vor der nächsten Lustbarkeit.

(Gehen ab.)

Violetta: D ’amarmi dite ancora?

Alfredo: Oh, quanto v’amo!

(per partire)

Violetta: Partite?

Alfredo: Parto.

(torna a lei, le bacia la mano)

Violetta: Addio.

Alfredo: Di più non bramo.

Violetta ed Alfredo: Addio.

(Alfredo esce.)

Stretta dell’Introduzione

(Ritornano tutti dalla sala riscal-

dati dalle danze.)

 Tutti (senza Violetta):

Si ridesta in ciel l’aurora,

E n’è forza di partire;

Mercè a voi, gentil signora,

Di sì splendido gioir.

La città di feste è piena,

Volge il tempo dei piacer;

Nel riposo ancor la lena

Si ritempri per goder.

(Partono dalla destra.)

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MUSIKALISCHE ERLÄUTERUNGEN

Mit einem zu Anfang gar nicht, später spärlich vom Orchester unterstrichenen Monolog beginnt die folgende große Szene, Violettas Selbstgespräch, die berühmte Arie, in die sich zweimal aus der FerneAlfre dos Stimme mischt:

Das Rezitativ weicht mit leisen Bläserakkorden dem ersten Teil der Arie, die auf einem wahren Minimum von zarter Streichergrundierung eine bei Violetta ungewohnte, ja ungeahnt innige Melodie bringt, in dunklem unddoch warmem f-Moll:

(Fortsetzung des Notenbeispiels S. 40)

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1. AKT

Szene und Arie

Violetta

Violetta: Wie seltsam! Wie

seltsam!

Wie drang seine Stimme mir

zum Herzen!

Und wenn ich wirklich liebte,