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- Herausgeber: Neu übersetzt Verlag
- Kategorie: Poesie und Drama
- Sprache: Deutsch
José Echegarays Meisterwerk *Der große Kuppler* ist ein fesselndes Drama, das die menschlichen Schwächen und moralischen Dilemmata kunstvoll miteinander verwebt. In einer ausgeklügelten Handlung deckt Echegaray die Manipulationen und Ränkespiele seiner Charaktere auf und entblößt gleichzeitig die dunklen Abgründe der menschlichen Natur. Im Kontext des späten 19. Jahrhunderts geschrieben, reflektiert das Werk die komplexe soziale Dynamik und die gesellschaftlichen Normen der Zeit. Mit einem scharfen Blick für psychologische Details und einer Vorliebe für dramatische Zuspitzung, gelingt es Echegaray, Spannung und Tiefgang in einem Werk zu vereinen, das lange nachwirkt und zum Nachdenken anregt. José Echegaray, ein spanischer Dramatiker und Nobelpreisträger, war bekannt für seine Fähigkeit, tiefgründige Themen und kühne Erzählmethoden zu vereinen. Als mathematisches Wunderkind und former Finanzminister Spaniens, brachte er eine einzigartige Perspektive in seine literarischen Werke ein. Diese umfassende Erfahrung in der menschlichen Logik und Struktur verlieh seinen Dramen eine seltene Prägnanz und Klarheit. Seine Werke spiegeln häufig seine Unzufriedenheit mit den sozialen und politischen Verhältnissen wider und gelten als Spiegelbild seiner komplexen Sicht auf die Welt. Für den Leser, der sich für tiefgründige psychologische Darstellungen und historische gesellschaftliche Spiegel interessiert, bietet *Der große Kuppler* eine unvergleichliche Lektüre. Echegarays Fähigkeit, universelle menschliche Erfahrungen in einem speziellen zeitlichen und kulturellen Rahmen zu kontextualisieren, macht dieses Werk zu einer unverzichtbaren Ergänzung jeder anspruchsvollen Sammlung. Hinter jeder Wendung und jedem Dialog entdeckt der aufmerksame Leser komprimierte Weisheit und erfüllten künstlerischen Ausdruck, der die nachhaltige Bedeutung von Echegarays Schaffen unterstreicht. Diese Übersetzung wurde mithilfe künstlicher Intelligenz erstellt.
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Veröffentlichungsjahr: 2025
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Der große Kuppler
Inhaltsverzeichnis
PERSONEN
TEODORA. DON JULIÁN. DOÑA MERCEDES. DON SEVERO. PEPITO. ERNESTO. Einer der Zeugen. Zwei Diener.
An alle
Ich widme dieses Drama, weil ich den Erfolg, den ich hatte, dem guten Willen von allen zu verdanken habe und nicht meinen eigenen Verdiensten.
Ja, an alle: an das Publikum, das mit tiefem Instinkt und hohem moralischen Sinn von Anfang an die Idee meines Werks verstanden und es liebevoll unter seinen Schutz genommen hat; an die Presse, die sich mir gegenüber so edel und großzügig gezeigt und mir Zeichen der Sympathie gegeben hat, die ich nie vergessen werde; den Schauspielern, die mit ihrem riesigen Talent und ihrer hohen Inspiration, mit ihrer exquisiten Feinfühligkeit und ihrem tiefen Gefühl, manchmal mit ehrlicher und großartiger Energie, manchmal mit komischen Akzenten, die den großen Meistern der Deklamationskunst würdig sind, und immer mit der größten Diskretion und dem größten Taktgefühl, wenn Gefahren zu vermeiden waren, den Figuren meines Stücks auf der Bühne Leben eingehaucht haben.
Ihnen allen bin ich zu Dank verpflichtet und Ihnen allen möchte ich mit diesen ungeschliffenen Sätzen einen bescheidenen, aber aufrichtigen Beweis meiner tiefen Dankbarkeit darbringen.
José ECHEGARAY.
Dialog
Die Szene zeigt ein Arbeitszimmer. Links ist ein Balkon, rechts eine Tür, fast in der Mitte ein Tisch mit Papieren, Büchern und einer brennenden Öllampe, rechts davon ein Sofa. Es ist Nacht.
Szene I
ERNESTO sitzt am Tisch und macht sich bereit zum Schreiben.
ERNESTO: Nichts! Unmöglich! Das ist ein Kampf gegen Windmühlen. Die Idee ist da: Sie brodelt unter meiner glühenden Stirn, ich spüre sie, manchmal erhellt sie ein inneres Licht, und ich sehe sie... Ich sehe sie in ihrer schwebenden Form, mit ihren vagen Konturen, und plötzlich erklingen aus ihren verborgenen Tiefen Stimmen, die sie beleben, Schmerzensschreie, liebevolle Seufzer, sarkastisches Gelächter ... eine ganze Welt von Leidenschaften, die leben und kämpfen! Und sie brechen aus mir heraus, breiten sich um mich herum aus und erfüllen die Luft! Dann, dann sage ich mir: „Dies ist der Moment”, und ich nehme die Feder, starre in den Raum, spitze die Ohren, halte meinen Herzschlag an und beuge mich über das Papier... Aber, ach, Sarkasmus der Ohnmacht!... Die Konturen verschwimmen, die Vision verblasst, Schreie und Seufzer verstummen ... und das Nichts, das Nichts umgibt mich! Die Monotonie des leeren Raums, des trägen Denkens, der schläfrigen Müdigkeit! Mehr noch als all das: die Monotonie einer unbeweglichen Feder und eines leblosen Papiers, ohne das Leben der Idee. Ach!... Wie viele Formen hat das Nichts, und wie verspottet es, schwarz und still, Schöpfer meinesgleichen! Viele, viele Formen: farblose Leinwände, konturlose Marmorstücke, verwirrende Geräusche chaotischer Schwingungen; aber keine ist irritierender, unverschämter, niederträchtiger als dieser elende Stift. (Sie wirft sie weg.) Und dieses leere Blatt. Ach! Ich kann dich nicht füllen, aber ich kann dich zerstören, du niederträchtiger Komplize meiner Ambitionen und meiner ewigen Demütigung! So ... so ... kleiner ... noch kleiner ... (Das Papier zerreißend. Pause.) Und was soll's? Zum Glück hat mich niemand gesehen; außerdem sind diese Wutausbrüche lächerlich und ungerecht. Nein... ich gebe nicht nach. Ich werde weiter nachdenken, weiter... bis ich siege oder bis ich scheitere. Nein, ich gebe niemals auf. Mal sehen... mal sehen, ob es so geht...
Szene II
ERNESTO und DON JULIÁN, letzterer rechts, im Frack und mit dem Mantel über dem Arm.
DON JULIÁN.- (Er schaut zur Tür herein, kommt aber nicht rein.) Hallo, Ernesto.
ERNESTO: Don Julián!
DON JULIÁN: Noch am Arbeiten? Störe ich?
ERNESTO: (steht auf) Stören? Um Himmels willen, Don Julián! Komm rein, komm rein. Und Teodora? (DON JULIÁN kommt rein.)
DON JULIÁN.- Wir kommen vom Teatro Real. Sie ist mit meinen Brüdern in den dritten Stock gegangen, um irgendwelche Einkäufe von Mercedes anzuschauen, und ich war auf dem Weg zu meinem Zimmer, als ich Licht in deinem sah und hereinschaute, um dir eine gute Nacht zu wünschen.
ERNESTO: Viele Leute da?
DON JULIÁN: Viele, wie immer; und alle Freunde haben nach dir gefragt. Sie haben sich gewundert, dass du nicht da warst.
ERNESTO: Oh! Wie interessant!
DON JULIÁN: Das Interesse, das du verdienst, und das ist noch zu wenig. Und du, hast du diese drei Stunden der Einsamkeit und Inspiration genutzt?
ERNESTO: Die Einsamkeit schon, die Inspiration nicht. Sie kam nicht zu mir, obwohl ich erschöpft und verliebt nach ihr rief.
DON JULIÁN: Hat sie den Termin versäumt?
ERNESTO: Und das nicht zum ersten Mal. Aber auch wenn ich nichts Nützliches geschafft habe, habe ich dafür eine nützliche Entdeckung gemacht.
DON JULIÁN: Welche?
ERNESTO: Dass ich ein armer Teufel bin.
DON JULIÁN: Ein Armer? Das finde ich eine tolle Erkenntnis.
ERNESTO: Nicht mehr und nicht weniger.
DON JULIÁN: Und warum bist du so sauer auf dich selbst? Kommt das Stück, das du mir neulich angekündigt hast, nicht raus?
ERNESTO: Was soll da aufgeführt werden! Ich bin es, der aus der Fassung gerät.
DON JULIÁN: Und worin besteht diese Kränkung, die die Inspiration und das Drama meinem guten Ernesto gemeinsam zufügen?
ERNESTO: Es besteht darin, dass ich, als ich es mir vorstellte, dachte, die Idee des Dramas sei fruchtbar, aber als ich ihr Gestalt gab und sie mit den für die Bühne typischen Elementen ausstattete, stellte sich heraus, dass es etwas Seltsames, Schwieriges, Antidramatisches, Unmögliches ist.
DON JULIÁN: Aber worin besteht das Unmögliche an der Sache? Komm schon, sag mir etwas, ich werde langsam neugierig. (Setzt sich auf das Sofa.)
ERNESTO: Stell dir vor, dass die Hauptfigur, die das Drama erschafft, die es entwickelt, die es belebt, die die Katastrophe auslöst, die sie verschlingt und genießt, nicht auf die Bühne kommen kann.
DON JULIÁN: Ist er so hässlich? So eklig oder so böse?
ERNESTO: Das ist es nicht. Hässlich wie jeder andere: wie du oder ich. Böse auch nicht; weder böse noch gut. Widerlich, nein, wirklich nicht; ich bin nicht so skeptisch, nicht so menschenfeindlich und nicht so desillusioniert vom Leben, dass ich so etwas behaupten oder eine solche Ungerechtigkeit begehen würde.
DON JULIÁN: Was ist dann der Grund?
ERNESTO: Don Julián, der Grund ist, dass die Figur, um die es geht, physisch nicht auf die Bühne passen würde.
DON JULIÁN: Heilige Jungfrau, was redest du da! Ist es vielleicht ein mythologisches Drama, in dem die Titanen auftreten?
ERNESTO: Es sind Titanen, aber auf moderne Art.
DON JULIÁN: Also?
ERNESTO: Also, diese Figur ist... die ganze Welt, was eine ganze Menge ist!
DON JULIÁN: Die ganze Welt? Da hast du Recht: Die ganze Welt passt nicht ins Theater; das ist eine unbestreitbare und oft bewiesene Wahrheit.
ERNESTO: Siehst du, ich hatte doch recht.
DON JULIÁN: Nicht ganz. Alle Menschen lassen sich auf einige wenige Typen oder Charaktere reduzieren. Ich verstehe nichts von diesen Dingen, aber ich habe gehört, dass die Meister dies mehr als einmal getan haben.
ERNESTO: Ja, aber in meinem Fall, also in meinem Drama, geht das nicht.
DON JULIÁN: Warum?
ERNESTO: Aus vielen Gründen, die zu lang wären, um sie zu erklären, vor allem zu dieser Stunde.
DON JULIÁN: Macht nichts, nennen Sie mir doch ein paar davon.
ERNESTO: Sehen Sie, jedes einzelne Individuum dieser Gesamtmasse, jeder Kopf dieses Monsters mit hunderttausend Köpfen, dieses Titanen des Jahrhunderts, den ich die ganze Welt nenne, nimmt nur für einen kurzen Moment an meinem Drama teil; sagt nur ein einziges Wort, wirft nur einen einzigen Blick, vielleicht besteht seine ganze Handlung in der Fabel aus einem Lächeln; er taucht kurz auf und verschwindet dann wieder; er handelt ohne Leidenschaft, ohne Bosheit, ohne Böswilligkeit, gleichgültig und abgelenkt; oft aus Zerstreutheit.
DON JULIÁN: Und was ist daran schlimm?
ERNESTO: Dass aus diesen vereinzelten Worten, diesen flüchtigen Blicken, diesen gleichgültigen Lächeln, all diesen kleinen Gerüchten und all diesen winzigen Bosheiten, aus all dem, was wir als unbedeutende Strahlen dramatischen Lichts bezeichnen könnten, die sich in einem Fokus und in einer Familie verdichten, ein Feuer und eine Explosion, ein Kampf und Opfer entstehen. Wenn ich die Gesamtheit der Menschen durch ein paar symbolische Typen oder Figuren repräsentiere, muss ich in jeden das hineinlegen, was eigentlich auf viele verteilt ist, und das Ergebnis ist ein verfälschter Gedanke; ein paar Typen auf der Bühne, die wegen ihrer Boshaftigkeit abstoßend sind, unglaubwürdig, weil ihre Boshaftigkeit keinen Zweck hat; und es besteht außerdem die Gefahr, dass man glaubt, ich versuche, eine schändliche, korrupte und grausame Gesellschaft zu schildern, obwohl ich nur zeigen will, dass selbst die unbedeutendsten Handlungen nicht unbedeutend oder für das Gute oder Böse verloren sind, weil sie durch mysteriöse Einflüsse des modernen Lebens zusammenkommen und immense Auswirkungen haben können.
DON JULIÁN: Hör mal, hör auf, hör auf; das ist alles sehr metaphysisch. Ich verstehe etwas davon, aber nur sehr vage. Nun gut, du verstehst mehr von diesen Dingen als ich; wenn es um Wendungen, Veränderungen, Buchstaben und Rabatte ginge, wäre das etwas anderes.
ERNESTO: Oh nein, du hast gesunden Menschenverstand, und das ist das Wichtigste!
DON JULIÁN: Danke, Ernesto, du bist sehr nett.
ERNESTO: Aber sind Sie überzeugt?
DON JULIÁN: Nein, bin ich nicht. Es muss einen Weg geben, dieses Problem zu lösen.
ERNESTO: Wenn es nur das wäre!
DON JULIÁN: Gibt es noch mehr?
ERNESTO: Ja, klar. Sag mal, was ist denn der dramatische Antrieb schlechthin?
DON JULIÁN: Mann, ich weiß nicht genau, was du mit dramatischem Element meinst, aber ich sag dir, dass ich mich nicht für Dramen begeistern kann, in denen es keine Liebe gibt, vor allem keine unglückliche Liebe, denn für glückliche Liebe reicht mir die in meinem Haus und mit meiner Teodora.
ERNESTO: Gut, super, denn in meinem Drama kann es fast, fast keine Liebe geben.
DON JULIÁN: Schlecht, echt schlecht, finde ich. Hey, ich weiß nicht, was dein Drama ist, aber ich glaube, es wird niemanden interessieren.
ERNESTO: Das habe ich Ihnen schon gesagt. Aber es kann Liebe geben, sogar Eifersucht.
DON JULIÁN: Also mit dem, mit einer interessanten und gut entwickelten Handlung, mit einer wirkungsvollen Situation...
ERNESTO: Nein, mein Herr, das geht gar nicht; alles muss einfach, gewöhnlich, fast schon vulgär sein... denn das Drama kann nicht nach außen dringen. Das Drama spielt sich im Inneren der Figuren ab; es schreitet langsam voran; heute bemächtigt es sich eines Gedankens, morgen eines Herzschlags; es untergräbt nach und nach den Willen.
DON JULIÁN: Aber wo sieht man das alles? Wie zeigen sich diese inneren Verwüstungen? Wer erzählt sie dem Zuschauer? Wo sieht man sie? Wir müssen die ganze Nacht auf der Suche nach einem Blick, einem Seufzer, einer Geste, einem einzelnen Satz sein! Aber, mein Lieber, das ist kein Spaß! Um in solche Tiefen einzutauchen, studiert man Philosophie.
ERNESTO: Du wiederholst wie ein Echo alles, was ich denke.
DON JULIÁN: Nein, ich will dich auch nicht entmutigen. Du weißt, was du tust. Und... na ja... auch wenn das Drama ein bisschen blass ist, schwerfällig wirkt und nicht interessiert... solange die Katastrophe dann mit Schwung kommt... und die Explosion... oder?
ERNESTO: Katastrophe... Explosion!... Fast, fast, wenn der Vorhang fällt.
DON JULIÁN: Du meinst, das Drama fängt an, wenn das Drama vorbei ist?
ERNESTO: Ich würde ja sagen, aber ich werde versuchen, ein bisschen mehr Spannung reinzubringen.
DON JULIÁN: Hör mal, du musst dieses zweite Drama schreiben, das beginnt, wenn das erste endet, denn das erste ist deiner Meinung nach nicht gut und wird dir viel Arbeit machen.
ERNESTO: Davon war ich überzeugt.
DON JULIÁN: Und jetzt sind wir beide davon überzeugt; so geschickt bist du und so stark ist deine Logik. Und wie lautet der Titel?
ERNESTO: Titel! Das ist eine andere Sache. Es kann keinen Titel haben.
DON JULIÁN: Was? Was sagst du da? Auch nicht?
ERNESTO: Nein, mein Herr, es sei denn, wir würden es zur besseren Verständlichkeit auf Griechisch schreiben, wie Don Hermógenes sagt.
DON JULIÁN: Komm schon, Ernesto; du hast geschlafen, als ich kam; du hast Unsinn geträumt und erzählst mir deine Träume.
ERNESTO.- Geträumt?... Ja. Unsinniges?... Vielleicht. Und ich erzähle Träume und Unsinniges. Du hast einen guten Verstand und liegst immer richtig.
DON JULIÁN: In diesem Fall braucht man keine große Einsicht, um richtig zu liegen. Ein Drama, in dem die Hauptfigur nicht vorkommt, in dem es fast keine Liebesgeschichten gibt, in dem nichts passiert, was nicht jeden Tag passiert, das mit dem Fallen des Vorhangs im letzten Akt beginnt und keinen Titel hat – ich weiß nicht, wie man so was schreiben kann, noch wie man es aufführen kann, noch wie es jemand hören soll, noch wie es ein Drama sein soll.
ERNESTO: Ach... Es ist ein Drama. Es geht nur darum, ihm Form zu geben, und ich weiß nicht, wie ich das machen soll.
DON JULIÁN: Willst du meinen Rat befolgen?
ERNESTO: Deinen Rat? Deinen Rat, mein Freund, mein Beschützer, mein zweiter Vater? Ach, Don Julián!
DON JULIÁN: Komm schon, Ernesto, lass uns hier kein sentimentales Drama machen, weil deins unmöglich ist. Ich hab dich gefragt, ob du meinen Rat annehmen willst.
ERNESTO: Und ich sagte ja.
DON JULIÁN.- Dann hör auf mit dem Drama; leg dich hin, ruh dich aus, komm morgen mit mir auf die Jagd, schieß ein paar Rebhühner, damit du dich davon freisprechen kannst, ein paar Figuren aus deinem Stück zu töten, und vielleicht tut das Publikum dasselbe mit dir, und am Ende wirst du mir dankbar sein.
ERNESTO: Das werde ich auf keinen Fall tun. Ich werde das Drama schreiben.
DON JULIÁN: Aber du Armer, du hast es in einer Todsünde konzipiert.
ERNESTO: Ich weiß nicht wie, aber ich habe es konzipiert. Ich spüre es in meinem Kopf; es regt sich darin; es verlangt nach Leben in der Außenwelt, und ich muss es ihm geben.
DON JULIÁN: Aber kannst du dir nicht ein anderes Thema suchen?
ERNESTO: Aber was ist mit dieser Idee?
DON JULIÁN: Schick sie zum Teufel.
ERNESTO.- Ach, Don Julián! Glaubst du, dass eine Idee, die sich hier festgesetzt hat, einfach so ausgelöscht und zerstört werden kann, weil es uns gefällt? Ich würde gerne an ein anderes Drama denken, aber dieses, dieses verdammte Thema, wird mir keine Ruhe lassen, bis es in die Welt hinausgetragen wird.
DON JULIÁN: Na gut... Möge Gott dir eine glückliche Geburt schenken.
ERNESTO.- Da liegt das Problem, wie Hamlet sagt.
DON JULIÁN: Und könntest du es nicht in die literarische Findelanstalt der anonymen Werke stecken? (Leise und mit komischer Geheimniskrämerei)
ERNESTO: Ach, Don Julián! Ich bin ein Mann mit Gewissen. Meine Kinder, ob gut oder schlecht, sind meine leiblichen Kinder; sie werden meinen Namen tragen.
DON JULIÁN.- (Bereit, zu gehen.) Mehr sag ich nicht. Was sein soll, ist geschrieben.
ERNESTO: Das würde ich mir wünschen. Leider steht es nicht geschrieben, aber das macht nichts, wenn ich es nicht schreibe, wird es jemand anderes tun.
DON JULIÁN.- Dann mach dich an die Arbeit; viel Glück, und lass dir von niemandem zuvorkommen.
Szene III
ERNESTO, DON JULIÁN, TEODORA.
TEODORA.- (Von draußen.) Julián!... Julián!...
DON JULIÁN: Das ist Teodora.
TEODORA: Bist du da, Julián?
DON JULIÁN.- (Er schaut durch die Tür.) Ja, hier bin ich; komm rein.
TEODORA.- (Kommt rein.) Guten Abend, Ernesto.
ERNESTO: Guten Abend, Teodora. Haben sie gut gesungen?
TEODORA: Wie immer. Und hast du viel gearbeitet?
ERNESTO: Wie immer: gar nichts.
TEODORA: Dann hättest du lieber mit uns kommen sollen. Alle meine Freundinnen haben nach dir gefragt.
ERNESTO: Anscheinend interessieren sich alle für mich.
DON JULIÁN: Das glaube ich gern! Du machst ja aus jedem die Hauptfigur deines Dramas. Stell dir vor, wie interessiert sie daran sind, dich als Freund zu haben.
TEODORA: (Neugierig.) Ein Drama?
DON JULIÁN.- Sei still!... Es ist ein Geheimnis... Frag nichts. Weder Titel, noch Figuren, noch Handlung, noch Katastrophe... das Erhabene! Gute Nacht, Ernesto. Komm, Teodora.
ERNESTO: Tschüss, Don Julián.
TEODORA: Bis morgen.
ERNESTO: Gute Nacht.
TEODORA: (Zu DON JULIÁN.) Wie besorgt Mercedes doch ist.
DON JULIÁN: Und Severo ist total sauer.
TEODORA: Warum wohl?
DON JULIÁN: Keine Ahnung! Pepito hingegen freut sich für die beiden.
TEODORA: Der ist immer so. Und redet schlecht über alle.
DON JULIÁN: Eine Figur für Ernestos Drama.
(TEODORA und DON JULIÁN gehen rechts ab.)
Szene IV
ERNESTO: Sagen Sie, was Sie wollen, Don Julián, ich gebe mein Vorhaben nicht auf. Das wäre doch total feige. Nein, ich gebe nicht auf... weiter geht's. (Er steht auf und läuft aufgeregt hin und her. Dann geht er zum Balkon.) Nacht, beschütze mich, denn in deiner Dunkelheit zeichnen sich die leuchtenden Konturen der Inspiration besser ab als im blauen Mantel des Tages. Erhebt eure Dächer, tausend Häuser der heldenhaften Stadt, denn für einen Dichter in äußerster Not sollt ihr nicht weniger tun als für den kleinen Teufel, der euch schelmisch die Haube vom Kopf gerissen hat. Ich sehe Damen und Herren in eure Säle und Kabinette eintreten, die nach den aufregenden Stunden öffentlicher Vergnügungen die nächtliche Ruhe suchen. Erreicht meine gespitzten Ohren die tausend vereinzelten Worte all derer, die Julián und Teodora nach mir gefragt haben. Und wie aus verstreuten Lichtstrahlen, die durch durchsichtiges Glas gebrochen werden, große Lichtkegel entstehen; und wie aus sich kreuzenden Schattenlinien die Dunkelheit entsteht, aus Erdkörnern die Berge und aus Wassertropfen die Meere, so schaffe auch ich aus euren verlorenen Sätzen, aus eurem vagen Lächeln, aus euren neugierigen Blicken, aus diesen tausend Kleinigkeiten, die ihr in Cafés, Theatern, Versammlungen und Shows verstreut lasst und die jetzt in der Luft schweben, so schmiede auch ich mein Drama, und es sei das bescheidene Glas meines Verstandes, eine Linse, die Licht und Schatten in den Fokus bringt, damit darin das dramatische Feuer und die tragische Explosion der Katastrophe entflammen. Mein Drama entflamme, das sogar schon einen Titel hat, denn dort, im Licht der Öllampe, sehe ich das unsterbliche Werk des unsterblichen florentinischen Dichters, und er gab mir auf Italienisch, was auf gutem Spanisch eine große Unvorsichtigkeit und eine schlechte Kühnheit wäre, in einem Buch zu schreiben oder auf der Bühne auszusprechen. Francesca und Paolo, seid mir gnädig, meine Lieben. (Setzt sich an den Tisch und macht sich bereit zu schreiben.)
Auf zum Drama! Das Drama beginnt! Die erste Seite ist nicht mehr leer, sie hat schon einen Titel. (Schreibt.) DER GROSSE GALEOTO. (Schreibt fieberhaft.)
Akt I
Die Szene spielt in einem Wohnzimmer im Haus von DON JULIÁN. Im Hintergrund gibt's eine große Tür, dahinter einen Querflur und dann die Tür zum Esszimmer, die bis zum Ende des Aktes zu bleibt. Links vom Zuschauer ist im Vordergrund ein Balkon und im Hintergrund eine Tür. Rechts im Vordergrund und im Hintergrund jeweils zwei Türen. Im Vordergrund rechts ein Sofa, links ein kleiner Tisch und ein Sessel. Alles luxuriös und prächtig. Es ist Tag, die Abenddämmerung bricht herein.
Szene I
TEODORA, DON JULIÁN. TEODORA steht auf dem Balkon; DON JULIÁN sitzt nachdenklich auf dem Sofa.
TEODORA Welch herrlicher Sonnenuntergang! Was für Wolken, was für ein Licht, was für ein Himmel! Wenn in den blauen Weiten die Zukunft geschrieben steht, wie die Dichter sagen und unsere Väter glaubten; wenn auf der Sphäre aus Saphir feurige Sterne das geheimnisvolle Schicksal der Menschen niederschreiben, und dieser prächtige Abend Seite und Sinnbild des unsrigen ist, welch ein Glück mag uns erwarten, welch heitere Zukunft, wie viel Leben in unserem Leben, wie viel Licht in unserem Himmel! Nicht wahr? (Sie wendet sich an JULIÁN.) Aber woran denkst du? Komm, Julián; sieh dort in die Ferne. Willst du mir nicht antworten?
DON JULIÁN (Abgelenkt.) ¿Qué quieres?
TEODORA Hast du mich nicht gehört? (Sie nähert sich ihm.)
DON JULIÁN Das Verlangen ist stets dort, wo du bist, denn du bist sein Magnet und sein Mittelpunkt; doch mitunter bedrängen lästige Sorgen den Gedanken, Kümmernisse, Pflichten, Geschäfte...
TEODORA Ich leugne es, denn sie rauben mir die Aufmerksamkeit meines Mannes , wenn nicht sogar seine Zuneigung . Aber was ist los mit dir, Julián? (Mit großer Zuneigung.) Etwas beschäftigt dich, und es muss ernst sein , denn seit einer Weile bist du traurig und still. Hast du Sorgen, mein Julián? Denn mein Herz verlangt danach, dass, wenn mein Glück dein Glück ist, ich auch deine Traurigkeit haben will.
DON JULIÁN Kummer? – Wo du doch so glücklich bist! Traurigkeit? – Da ich doch in meiner Teodora die Summe aller Freuden besitze! Wenn dein Antlitz sich zeigt, mit jenen zwei Rosen als Frucht deiner leiblichen Gesundheit; und deinen Augen jenes Feuer, das der Glanz der Seele ist, das man als zwei Himmel versteht – da ich weiß, wie ich es weiß, dass ich allein dein Gebieter bin – welche Traurigkeit, welcher Kummer, welcher Schatten, welches Leid könnte mich daran hindern, vom Herzen bis ins Innerste der glücklichste Mensch im ganzen Universum zu sein?
TEODORA ¿Y tampoco son disgustos de negocios?
DON JULIÁN Das Geld raubte mir niemals weder den Appetit noch den Schlaf; und da ich ihm stets begegnete nicht mit Abneigung, doch mit Verachtung, kam es zu meinen Truhen gefügig wie ein Lamm. Und ich war reich, und bin es noch, und bis ich einst als Greis dahinscheide, wird Don Julián von Garagarza, in Madrid, Cádiz und im Puerto, dank Gott und seinem Glück, Teodora, der Bankier sein – wenn schon nicht der mit dem größten Vermögen, so doch der sicherste und angesehenste.
TEODORA Na gut, warum warst du dann vorhin so besorgt ?
DON JULIÁN Ich habe nachgedacht! Und ich habe über etwas Gutes nachgedacht.
TEODORA Kein Wunder, Julián, wenn es dein Gedanke war. (Zärtlich.)
DON JULIÁN Schmeichlerin! Schmeichel mir nicht!
TEODORA Aber ich weiß, was das ist.
DON JULIÁN Ich wollte einen passenden Schluss finden für ein bestimmtes Werk von Wert.
TEODORA Für die neue Fabrik?
DON JULIÁN Es ist kein Werk aus Stein und Eisen.
TEODORA Aber ist es...?
DON JULIÁN Ein Werk der Barmherzigkeit und eine heilige Schuld aus längst vergangenen Zeiten.
TEODORA (Mit natürlicher und spontaner Freude.) Jetzt verstehe ich.
DON JULIÁN Ja?
TEODORA Du hast an Ernesto gedacht.
DON JULIÁN Hast du richtig geraten.
TEODORA Armer Junge! Du hast das Richtige getan. Er ist so gut, so edel, so großzügig!
DON JULIÁN Ganz wie sein Vater: ein Vorbild an Loyalität und Edelmut!
TEODORA Wow! Und so talentiert! Sechsundzwanzig Jahre alt ... und so viel Wissen!
